看完(♎)第二部，说一句《疯(📫)狂动(💽)物城》系列是当代(✈)美国的《动物(❕)农场(🏁)》也不为过吧？

这(🆖)依旧是一部(📘)表层(🔑)侦探冒险，里层政(🍐)治寓(🎻)言的电(🕥)影，第二部(📠)延续第一部(😐)“犯罪(🔲)调查+社会隐(🐫)喻”的(☕)框架，却把故(⏯)事矛(🏷)盾从“种族偏见”推(👩)向“结构性偏(👵)见”。

换言之(👜)，相比于第一(💹)部，第二部不只讲(🕹)种族(💮)，还在讲阶级(🏷)。

1

《疯狂动物城》这两(🤧)部看(🛌)似在重复套(🕝)路，其故事内核发(🤘)生了(💽)巨大变化——

第(👿)一部内核：(🔁)

大家(☕)都一样，不管你食(🛢)肉、食草，一(⛷)起来(㊗)动物城玩耍吧！

第(🚚)二部(🏡)内核：(⬇)

大家都不(🎊)一样，所以才(😽)更需(😟)要动物城这(🏰)座多(🚚)元包容的环(🔤)境。

这(🆘)种内核的变化也(🔛)跟全球经济(🍩)下行的大(🛤)环境多少沾(👾)点关系。

《疯狂动物(🕓)城1》上(👭)映的时候，正(🤝)是经济泡沫最浮(👖)华的(〰)时期，小镇女(🧟)青年兔朱迪努力(⛓)考入(🌆)都市精英岗位，凭(✋)借自身努力(🚝)和优(🛏)秀品质，打破了“兔(🕋)子当不了警(🍢)察”的(🥦)刻板印象，非常符(⛹)合当(🤼)年好莱(🌧)坞流行的(🚋)美国梦叙事(🗯)。

那段(🥢)时期，人人相(🧗)信个(👘)体努力，人人(💤)相信(🙇)个体进步带动社(🏨)会进步，甚至(🤗)解决社会(🍰)矛盾。

所以电(🛎)影主题曲《Try Everything》都在跟(🏩)你强(🛤)调个体努力(😙)的力量——

“我总(🆕)是失(🚍)败、总是跌(👀)倒，但总能站起来(🎧)展望(🚾)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(😐)动物城2》上映(💒)的今(🏈)天，正是全球经济(🐭)下行的阶段(🎤)，人们(⛺)不再迷信个体努(🍢)力，大(🤖)家都知(☔)道很多事(👄)情就不是个(🧜)体努(✴)力能解决或(📻)者该(😜)解决的事情(🌀)。

因此(🏦)气候墙从上一部(❔)的功能性设(🛷)定变成了(📗)第二部世界(🔓)观的重要符号。动(🚢)物城(⛱)能同时容纳(🌛)热带雨林区、苔(🈶)原区(😑)、沙漠区，全(👣)靠“气候墙”这个核(📡)心技(🏌)术。

气候墙可以精(♌)准控制不同(🙂)区域(😕)的温度、湿度，动(🥚)物们才能打(🐦)破气(🏍)候限制，聚居在同(🍼)一座(🏠)城市，这(📧)才有了动(🔮)物城的诞生(🖱)。

所以(🐄)电影主题曲《Zoo》开始(🎡)跟你强调环(🥧)境的(🔁)力量——

“我们汇(🛺)聚在此只为(🥕)欢庆，在这(🔡)片天地，人人(✍)都能活成想要的(💚)模样(🐷)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(💜)环境力量高于个(🕜)体努(🆖)力"这个主题(♐)的角色就是以蛇(🚌)盖瑞(⚽)为代表的爬行动(⛳)物。

第一部明(💰)说动(💨)物城适宜所有动(📽)物共同生活(😕)，但从(🌀)头到尾只出现在(❤)哺乳(🐛)动物，而(👙)第二部中(✏)，爬行动物的(🎏)出场(🙆)则填补了一部分(🧣)世界观。

原来(🏎)动物(👺)城的气候墙是蛇(🚽)盖瑞他姥姥(🤖)发明的，因(🍪)为爬行动物(🤹)对环境的要求会(🤬)更高(👞)，他们创造宜(⬆)居环境的需求是(🌄)最大(🦇)的。

2

第二部的(🧙)故事结构十分清(🌕)晰—(🍶)—

主线：爬行动(😬)物因旧日冤(🤕)案被(🗳)驱逐，兔朱迪与狐(⛷)尼克追查真(🕑)相；(🔹)

情感线：搭档之(🛰)间因(🏋)表达方(🌴)式不同产(💰)生误解；

世(🚔)界线(🙅)：动物城的“气候(📌)墙”起源被揭(🌳)开。

由(👚)于一二部几乎没(👹)时间空白，兔(👪)朱迪依旧(⭐)是动物城的(😖)新人，她并不了解(🕺)这座(❄)城市，对动物(👝)城的印象还停留(👻)在明(⛪)亮、干净、繁华，类似于纽约(🙊)、洛(🤠)杉矶、旧金山这(📝)样的精英化(🦑)都市(🐔)。

可随着兔朱迪对(🤰)爬行动物案(😋)的调查，她和狐尼克来(🕚)到了(💋)湿地市场，才见识(🆕)到这座城市(🚍)真正(⛔)的边缘、底层的(🚠)世界。

要知道(🎻)，连狐尼克这样见多识(🚺)广的老江湖来到湿地(🍥)市场都叹为(🐧)观止，且并不熟悉(⛔)湿地(🕎)领域的规则(🍴)。

这说明爬行动物(😧)的生(🕥)存环境是动物城真正意义上(🍇)的边(🔽)缘地带，这类动物(⏲)群体甚至不(🍼)是“底(🎁)层”，他们压根就“不(🍼)！存！在！”

这种“缺(🚪)席”本身就很说明问题(♏)了，因(💌)为最底层、最边(🦍)缘的群体，你(👪)是看(⚡)不到也听不到的(🕊)。

而日常建设(🚰)、维系这个社会正常(🛵)运转的群体往往就是(🆑)你看不见的(🌏)那类。

片中提到“爬(🥘)行动(🆕)物曾经住在(🌰)动物城，但后来被(🚔)驱逐(🍾)，甚至其族群历史都被模糊化(🏘)。”

你很(📶)难不会联想，爬行(🍴)动物隐喻的(👀)是美(🍚)洲原住民、有色(🍻)人种、边缘(🍠)族裔、底层移民打工(〽)人、(➕)亚文化群体……(🤔)等一切被视(🔦)为危(🎌)险、野蛮、不能(🔜)共居的群体(🌼)。

找亚裔演员关继威配(🦑)音蛇盖瑞，更是强化了(🤦)这点隐喻。天(🏹)生的差异都会造(🏼)成一(🥇)定社会恐惧(🔕)，这恰恰对应了电(🙀)影中(📧)”冷血动物=天生危险”的叙事设(💑)定。

正(🕐)因此，电影将气候(📸)墙的发明者(🏥)设定(💣)为爬行动物中的(⚡)蛇姥姥。

气候(🔻)墙的存在，是动物城这(🐩)个乌(🐷)托邦能成立的前(🍪)提。它不只是(🎢)工程(🎈)奇迹，更是一种社(🖊)会契约——(📖)差异不是问题，而是事(📆)实。

真正需要解决的不(📲)是差异，而是(🏚)我们愿意为彼此(🐛)共存(👍)而付出努力(🕟)。

3

当我们把这个设(🤭)定放(🦗)回美国现实，大概能更清楚第(🥊)二部(🏮)真正想讲的东西(🕟)：

动物城的(🍈)理念(🐕)不是让大家都一(🚷)样，而是让大(🛩)家接受人人都不一样(💂)。

蛇姥(📜)姥的理念是一种(🎛)“用改善环境(📌)来改(💀)善观念”的逻辑。

在(📥)美国，这类“让(⏹)不同族群可以共同生(🏉)活”的改善措施是宪法(👱)制度、公共(🔙)教育、社区工程(🎌)、移(📞)民体系……(🌮)

这些东西并不够(💃)完善(🏫)，但已经是最能中和偏见、最(🤼)能让(😳)差异共存的力量(🌖)了。

故事发展(😀)到中(🤓)段，影片最微妙的(⤵)一点是——(🐸)悲剧并不是反派一人(😀)之力(📝)促成的，而是整个(📦)动物城“集体(🧡)性遗(🥖)忘”的结果。

片中提(♌)到，爬行动物(🤠)曾经住在动物城，但后(📞)来因一场未查明真相(🕴)的事件，被迫(🕧)迁离。

随着时间推(🤘)移，历(🤼)史被模糊化(🌺)，只剩下“他们很危(🥉)险”的(🐂)一句话被写进了集体潜意识(👓)。

《疯狂(🉐)动物城2》把这种“集(🏌)体遗忘”放大(🏰)成整(🌶)个动物城的盲点(🍊)——我们以(🛥)为的和谐，只是因为那(📼)些最(🌶)痛苦的人被排除(🐧)在视野之外(👽)。

如果(📉)第一部告诉你，不(📦)要带着刻板(🏤)印象看别人。

而第二部(🤦)则是告诉你，有些弱势(🤱)群体，你连看(😱)都看不到。

共生需(🌾)要理(🌓)解，而理解必(🦒)须建立在“被看见(🐵)”的基(📜)础上。

因为历史缺席本就是另(💹)一种(🕖)暴力。

4

故事最后，那(⏯)片羽毛登场(🍁)，显然(🐚)是《疯狂动物城3》的(📋)伏笔(🐨)，鸟类会(⛵)是下一部加入动物城(🕡)的种(🔶)群。

飞行这个技能(🐕)简直是动物(🍬)城bug般(🛶)的存在，鸟类的加(🙉)入势必会引(👧)发整个动物城结构性(🍘)震动，我已经开始期待(🏖)下一部故事(🎹)会怎么讲了。