在所(🐠)有的(📖)电影里，安东(💦)尼奥尼的声音是(💍)最让(🥩)我痴迷的。很想写(👆)一篇长长的(😌)影评，记录周六三(🍭)部电(🌨)影的(⤴)迷人之处，但(🦕)我太累了，也没有(🌩)时间(🎤)。随着日子的流逝(🤴)，我感觉到一(📭)种紧迫感，那是因(🚘)为我(🔎)逐渐意识到并不(👑)想对影片有(🚬)一个(🚰)富有洞见的(🌤)影评式分(🐪)析，只是想简(💵)单诉说看完电影(👩)后愉(📧)悦的激情，而时间(🐄)是最会扼杀(😒)此类(🐻)精灵的。总之(💣)，它们应当更潦草(👘)地出(⛷)现在我的影评里(🌩)。

我该怎么形(🦓)容安东尼奥尼电(🐯)影的(🌅)声音(🆘)呢，不妨先谈(💋)谈其他的几部片(📚)。在《奇(🚂)遇》里，我一定为小(🏮)岛上的寻找(⏩)感到过某种震颤(🔏)，乍一(🔐)看，可能会说那些(🎽)天际线，那些(🧣)海平(⛸)面，还有嶙峋(🐖)的石块曲(🐗)线，有种眩晕(♊)感，它们在构图和(🌈)调度(🖍)上的确至关重要(👶)。但唯有那个(🙏)有节(🤐)拍，甚至有点(🌓)儿魔性的海浪声(🕣)陪伴(🙍)，才让我真的相信(🎛)：也许下一(🚅)秒这些人真的要(💀)掉到(🈁)海浪(😚)里头；在《夜(🐓)》和《蚀》里，让我忘不(🎯)掉的(🗨)是鞋跟踩在地面(👠)的声音；《放(👥)大》最有意思，几乎(📏)所有(🏜)人都会为结尾的(🐧)是否存在说(🔚)上两(💯)句，但吸引我(⏬)的不是这(⛔)些，远在最后(🐐)的画面出现之前(🐎)，这个(🌯)问题已经强烈袭(😗)来了——听(🥨)听那(⛅)个网球被击(😙)打的声音！现实世(🕜)界的(🖕)网球声不会以那(📕)种强度（相(🍠)对于其他声音）(⬜)和频(✝)率出(🚃)现，这个节奏(📅)，以及声音的质感(🆓)已经(🔘)说明了一切。

但无(🧖)论如何，安东(🍸)尼奥尼的声音永(🌿)远是(🍒)出发于最基本的(🍇)现实的——(🥂)绝对(🅿)不可能有在(😝)远处，或是(🆕)墙背面的人(🦍)，说话响度与前景(🐰)中的(🔷)人相差无几。但用(📱)句俗套的话(🕊)讲，他(🕊)是超越现实(🥏)的（天呐，写出来(🧕)俗的(🈷)想吐）。在《过客》里(🐁)，很容易注意(💪)到开头那个电风(🔆)扇的(🐍)声音(🏽)，也许这包含(💪)了某种心理隐喻(🥘)，但它(🍎)首先作为听觉元(📙)素让人感到(😊)适切。下一幕，来到(☕)酒店(🖇)前台，那个烦人的(🕌)电风扇消失(💺)了，但(👪)空间中仍存(🉑)在另一个(🥜)持续的干扰(🤑)，频率更高但响度(🧟)低了(🎚)不少，画面里最终(🌊)能看到音源(🖇)是摆(🌃)在后方柜台(🚂)的另一个小型电(🗂)风扇(🈁)，我格外需要这样(🕡)的变奏以适(✉)应不同的空间与(🥎)进展(👓)。在阿(🐳)巴斯那里，也(🚣)许有个更美妙的(😀)画外(❄)空间经由声音建(🌉)立，但安东尼(♟)奥尼甚至连画内(💣)空间(❣)都需要声音真正(🎭)建立。每一个(🏡)空间(🔅)都有无数种(✈)方式得到(😌)观察，创作者(🌛)对空间所包含灵(🧛)魂的(🐡)提取态度反映在(💧)声音的剪辑(🚌)上，我(🚦)借由画面看(💒)到它们，但唯独通(🏺)过声(🙊)音才进入它们。

也(🈴)许电影的色(🎳)彩和声音一样，具(🎀)有更(🍖)简单(🍹)的特性。《放大(💣)》中的色彩格外妖(🔈)艳，这(🚐)不仅仅是指那些(🔻)模特所穿的(🕘)服装，连最简单的(🛡)红色(🍭)与绿色都是如此(🤰)。最让我惊奇(🚋)的是(😬)那个公园，当(🚌)男主在公(🥑)园中拍照时(🧜)，我突然意识到自(🚕)己不(🐾)知道上哪去找一(🖥)个有这种特(🕹)质的(〰)公园，这特质(🤪)是由颜色赋予的(🤽)，绿色(🐂)形成的节奏感很(🎛)强烈，那个段(🔭)落是整部电影里(⏪)我最(📡)喜欢(🏨)的。如果说解(🐝)读家们在《放大》中(😌)能找(⚡)到一些所指与颜(📊)色对应的话(🌞)，那么《过客》里的颜(🤦)色将(👌)更加“普通”，隐喻的(🐿)意味儿更低(📛)，却仍(🌸)保留着单纯(💯)的视觉刺(🆕)激以使我们(🎡)直接理解，它们不(🐤)再像(🏫)《红色沙漠》海报里(📤)的颜色那样(🕞)，尖锐(🍑)地似乎都有(♿)些刻意了。

他也有(🤜)着一(🕛)种最受我喜爱的(👥)调度方式，奥(🎚)逊威尔斯那种景(🗽)深镜(🐇)头功(📖)力也许很强(👌)，但每个人物只是(🉑)像螺(🎃)丝钉一样出现在(🤸)他们该出现(🚹)的景别，发出他们(➖)该做(🤺)的动作，这也许让(🥨)我觉得对画(😏)面中(🏿)的人物有些(🤷)缺少感情(🤚)了。另一个意(🎡)大利导演费里尼(😝)，人物(🎄)会如跳舞般接近(🚃)又跳出，最后(🏿)遗落(⚡)下一个孤独(🌐)的人儿（这倒让(🤘)我觉(✌)得费里尼是爱这(🕝)角色的），但(🌤)他们是经历过热(👁)闹喧(🔇)嚷的(📦)。安东尼奥尼(🚶)的人物从一开始(👳)就不(🎾)和谐，而且他们绝(📲)不居于自己(🍆)应该在的位置，永(🏕)远在(🐋)逃避，这样会开辟(💑)出更大的画(✈)面空(🐟)间，也使得动(🛤)作——或(⛸)者用现在常(🚦)被提及的“姿态”—(🐤)—不(🕘)再是木偶般缺少(📯)灵魂的目的(🐗)执行(🌐)工具，而拥有(🐿)情感内化——尽(🐱)管连(💫)动作本身也常常(😄)在逃避。

也许(🍢)让大多数(🔂)观众着(📚)迷的(🍞)是安(🎴)东尼奥尼电(😽)影中的空间，确实(🖊)，我也(💙)爱它们，我本想就(🥔)此对比一下(⛓)维斯康蒂的空间(🗃)建立(🛌)方式，但现在是什(🔙)么时候，已经(📧)12点多(➡)了吗？好吧(💼)，我仍然想(🚝)简单写写。之(🕟)前不记得在哪里(🕊)听人(🍳)说他喜欢看电影(🌠)中角色走路(🎎)的样(🐢)子，这些镜头(🎚)几乎是导演的签(❇)名，我(🚣)明白这种感觉，但(💰)安的电影里(🍂)走路还意(👰)味着空(🤝)间（(📣)当然(👭)也可能是小(👗)跑，甚至开车啦），他在(🎞)画面视觉中加入(🖼)了如此多环(⛄)境的要素，那些几(🧓)何式(🏂)（仅用这一个词(🍽)是严重不能(🐘)概括的）的图像(🛠)在单个画(🏰)面中已独立(⛲)表意，然而还是经(🕰)由角(📁)色的运动才将他(🤠)们串联起来(✝)，但我要马上反驳(🔶)我的上一句，因为我只(⛪)是在每一个场景(🦆)强烈地经历(🥣)了这个空(❓)间，我对(👧)整个(👌)空间仍然一无所(👲)知，它们并没有被真正(🖇)串联，我只是重复(😀)地经历、经(👐)历，到了最后，除了(🖲)整个(🥛)空间，电影的其他(🖋)所有部分倒(🎲)是都被圆满感知(☕)了。这一点(🍼)在《夜》里也许(👂)最为明显。

哎呀，老(🤾)维斯(🧞)康蒂，没有太多时(🐸)间留给你了(🛺)，我首先是想为一(🤵)种轻浮的态度向你道(🚆)歉。在看完《白夜》后(🚔)，我把这个既(🏈)不那么现(🐋)实主义(🗯)，也不(💧)那么类似《豹》的片(🖨)称为转型期电影，但这(🛴)是十分不公平的(🌗)！没有人是生(🕓)活在转型期内的(🛂)，我们(📨)现在永远不知道(🥊)目的地在哪(💶)，以一种上帝式的(🤣)姿态评判(👫)是可憎的。当(⏩)下就是当下，彼时(🙍)的你(🙍)也许也意识到现(🥄)实主义不再(⬆)完全有效，转而开(🚕)始了自己的实验，或者(🌪)说，仅仅凭直觉开(🛤)始了创作。这(🎏)部《白夜》的(📽)空间布(🎫)景，别(🎸)人看来可能有些(🏬)粗制滥造，但你也许正(🚿)刻意为之，你在探(🚆)索心中的情(🈴)感是如何建立起(🎼)空间(😬)的，幻梦是如何给(🕛)空间带上色(🚬)调的，视觉元素又(🛋)是如何以(🖋)舞蹈的形式(🥘)呈现出来的，你多(📗)擅长(🥊)拍舞！

《北斗七星》里(🍧)你的改变令(➡)我震惊，不得不猜(🍆)测那些年究竟发生了(🛀)什么真正触动到(🍟)你心房的事(🔬)。开头的那(🥜)种速度(🎒)，让我(🐊)想起了《妖夜慌踪(🌖)》。现实的东西仍存在于(🚑)你的电影里，但它(🍤)们或多或少(🌍)带上了失落的调(🥀)子，我(🔋)最喜欢里面的风(👿)，它们伴着那(🆘)些表现主义光线(🏝)几乎要把(🌝)你的心与里(🍾)面蕴含的全部感(🔬)情吹(💲)出来。也许在未来(🎫)，你的空间不(🦉)再这么粗粝黑色(🎉)，而显得庄严，但那或许(⏹)正是《豹》中公爵因(💍)为衰老脆弱(🏑)而不得已(🔟)为之的节制(🎓)...

现在太晚了，我感(🔒)觉难过，如果这会儿还(📰)不睡觉，一道深渊(🗽)就会逐渐在(🗞)我眼前清晰起来(😚)，就像(🗾)我看它它看我那(🦊)样简单。这不(🏦)仅仅是因为明天(🏬)要上班，或(🔜)许正是因为(⌚)上班，谁知道呢。我(🎱)明明(🌥)已经结尾，又开始(📯)盯着卫生间(🦉)里一条该死的毛(😆)巾，真烦人，毛巾有什么(🙀)好看的！也许现在(⏲)出门，就能遇(🛬)见楼下垃(🐨)圾桶旁边那(🥛)只简州猫了，但我(🏐)太累了，我想睡觉。哎，未(🏿)来，未来！