在所有(🔝)的电(🍋)影里(🏧)，安东尼奥尼(😊)的声音是最让我(📸)痴迷(🤼)的。很想写一篇长(🔷)长的影评，记(🐇)录周六三部电影(🤬)的迷(🍐)人之处，但我太累(👩)了，也没有时(🙃)间。随(🏪)着日子的流(⏩)逝，我感觉(💦)到一种紧迫(🎣)感，那是因为我逐(🌜)渐意(🏗)识到并不想对影(💝)片有一个富(😺)有洞(🦈)见的影评式(😮)分析，只是想简单(😱)诉说(➖)看完电影后愉悦(🔪)的激情，而时(📳)间是最会(🚍)扼杀此(🏧)类精(💚)灵的(🔇)。总之，它们应(🎰)当更潦草地出现(😬)在我(📎)的影评里。

我该怎(💗)么形容安东(🚴)尼奥尼电影的声(🐎)音呢(🏧)，不妨先谈谈其他(🤙)的几部片。在(🐐)《奇遇(🌏)》里，我一定为(🐞)小岛上的(🔥)寻找感到过(🐶)某种震颤，乍一看(🐖)，可能(👹)会说那些天际线(🏀)，那些海平面(🗞)，还有(🍽)嶙峋的石块(⏪)曲线，有种眩晕感(🍵)，它们(🌗)在构图和调度上(🌎)的确至关重(❗)要。但唯有(🕰)那个有(🚘)节拍(🐋)，甚至(😰)有点儿魔性(👽)的海浪声陪伴，才(🐻)让我(😗)真的相信：也许(👓)下一秒这些(🆙)人真的要掉到海(🏥)浪里(💲)头；在《夜》和《蚀》里(❗)，让我忘不掉(🌳)的是(😞)鞋跟踩在地(😚)面的声音(🔸)；《放大》最有(📮)意思，几乎所有人(🚊)都会(🐦)为结尾的是否存(🔉)在说上两句(🍇)，但吸(🧢)引我的不是(👗)这些，远在最后的(🍟)画面(🐎)出现之前，这个问(✉)题已经强烈(🥇)袭来了—(🧜)—听听(💐)那个(💴)网球(💿)被击打的声(👡)音！现实世界的网(🔨)球声(⭕)不会以那种强度(🛢)（相对于其(🤓)他声音）和频率(♈)出现(🔠)，这个节奏，以及声(🚖)音的质感已(🧢)经说(㊗)明了一切。

但(🍽)无论如何(🤽)，安东尼奥尼(🔆)的声音永远是出(😔)发于(🌹)最基本的现实的(🧓)——绝对不(😞)可能(❣)有在远处，或(🥣)是墙背面的人，说(👛)话响(🥚)度与前景中的人(🤓)相差无几。但(🥂)用句俗套(😭)的话讲(🌴)，他是(🦄)超越(🦍)现实的（天(🙆)呐，写出来俗的想(🏏)吐）(💇)。在《过客》里，很容易(🚗)注意到开头(⚾)那个电风扇的声(🦇)音，也(⏩)许这包含了某种(💵)心理隐喻，但(🕥)它首(🍺)先作为听觉(🏧)元素让人(🕐)感到适切。下(🔗)一幕，来到酒店前(✳)台，那(🚾)个烦人的电风扇(☕)消失了，但空(🎐)间中(🐐)仍存在另一(🖇)个持续的干扰，频(✊)率更(📹)高但响度低了不(🚟)少，画面里最(⛰)终能看到(➕)音源是(🍋)摆在(🔲)后方(🛫)柜台的另一(🕺)个小型电风扇，我(⏯)格外(⏮)需要这样的变奏(📏)以适应不同(🏹)的空间与进展。在(🅿)阿巴(🎾)斯那里，也许有个(🐜)更美妙的画(🏔)外空(🐺)间经由声音(😟)建立，但安(📲)东尼奥尼甚(🏫)至连画内空间都(🐮)需要(🛫)声音真正建立。每(👵)一个空间都(😙)有无(💾)数种方式得(📡)到观察，创作者对(🛶)空间(🚁)所包含灵魂的提(😠)取态度反映(👨)在声音的(😫)剪辑上(🦅)，我借(🐧)由画(😀)面看到它们(💽)，但唯独通过声音(🥁)才进(🧚)入它们。

也许电影(👯)的色彩和声(🛤)音一样，具有更简(🏷)单的(👐)特性。《放大》中的色(👰)彩格外妖艳(🗺)，这不(🕴)仅仅是指那(🙇)些模特所(🐚)穿的服装，连(🐼)最简单的红色与(🍰)绿色(🔊)都是如此。最让我(😑)惊奇的是那(🧝)个公(🤩)园，当男主在(🍅)公园中拍照时，我(🔞)突然(♒)意识到自己不知(🦀)道上哪去找(⛵)一个有这(📠)种特质的公(🔆)园，这(🈴)特质是由颜(🧜)色赋予的，绿色形(😆)成的(💟)节奏感很强烈，那(🏋)个段落是整(🙍)部电影里我最喜(💍)欢的(🐙)。如果说解读家们(💜)在《放大》中能(🎩)找到(🎛)一些所指与(🖌)颜色对应(🐠)的话，那么《过(🎐)客》里的颜色将更(🛣)加“普(🚗)通”，隐喻的意味儿(🏡)更低，却仍保(🤸)留着(🔨)单纯的视觉(👸)刺激以使我们直(🌠)接理(🎓)解，它们不再像《红(🚂)色沙漠》海报(💅)里的颜色(🐋)那样，尖锐地(🕯)似乎(🛑)都有些刻意(✡)了。

他也有着一种(👏)最受(🈲)我喜爱的调度方(🤠)式，奥逊威尔(🥕)斯那种景深镜头(🎥)功力(🥕)也许很强，但每个(🔢)人物只是像(💸)螺丝(📼)钉一样出现(🐱)在他们该(♋)出现的景别(🤬)，发出他们该做的(🌎)动作(🥒)，这也许让我觉得(🍤)对画面中的(🚧)人物(🔨)有些缺少感(🚹)情了。另一个意大(💀)利导(🎇)演费里尼，人物会(😔)如跳舞般接(🚪)近又跳出(🏺)，最后遗落下(😇)一个(🍵)孤独的人儿(👜)（这倒让我觉得(💜)费里(👞)尼是爱这角色的(📟)），但他们是(🌫)经历过热闹喧嚷(😍)的。安(👧)东尼奥尼的人物(📳)从一开始就(🔼)不和(💙)谐，而且他们(🚑)绝不居于(🎢)自己应该在(🍻)的位置，永远在逃(🏦)避，这(🚧)样会开辟出更大(⭕)的画面空间(🈲)，也使(🖲)得动作——(🚁)或者用现在常被(🌙)提及(🎠)的“姿态”——不再(🦅)是木偶般缺(🛁)少灵魂的(🚆)目的执行工(😧)具，而(🏣)拥有情感内(😷)化——尽管连动(🎎)作本(🌼)身也常常在逃避(🌭)。

也许让大多(🐪)数观众着迷的是(🐛)安东(🤗)尼奥尼电影中的(🔨)空间，确实，我(⛺)也爱(😓)它们，我本想(😄)就此对比(😓)一下维斯康(🐤)蒂的空间建立方(🚴)式，但(🤝)现在是什么时候(🐨)，已经12点多了(🔪)吗？(♑)好吧，我仍然(🏋)想简单写写。之前(🥨)不记(🎏)得在哪里听人说(😴)他喜欢看电(👕)影中角色(⏭)走路的样子(🏒)，这些(⚾)镜头几乎是(🏾)导演的签名，我明(🎚)白这(🧝)种感觉，但安的电(💯)影里走路还(🥣)意味着空间（当(📗)然也(🛸)可能是小跑，甚至(💯)开车啦），他(👺)在画面视觉中加(📒)入了如此(🎓)多环境的要(👸)素，那些几何式（(🏮)仅用(🤺)这一个词是严重(🎮)不能概括的(⬛)）的图像在单个(🛢)画面中已独立表意，然(🏆)而还是经由角色(🥐)的运动才将(🥨)他们串联(📂)起来，但我要(📌)马上反驳我的上(🏻)一句，因为我只是在每(👧)一个场景强烈地(🧒)经历了这个(😺)空间，我对整个空(🍅)间仍(🏁)然一无所知，它们(🔄)并没有被真(🎙)正串联，我只是重(🚋)复地经历(👧)、经历，到了(😮)最后，除了整个空(🌩)间，电(🕔)影的其他所有部(🙇)分倒是都被(⭐)圆满感知了。这一(📦)点在《夜》里也许最为明(🔡)显。

哎呀，老维斯康(🐷)蒂，没有太多(🗞)时间留给(⚪)你了，我首先(💈)是想为一种轻浮(🥅)的态度向你道歉。在看(❗)完《白夜》后，我把这(👪)个既不那么(🎚)现实主义，也不那(🐡)么类(🐦)似《豹》的片称为转(🍧)型期电影，但(✝)这是十分不公平(🕹)的！没有人(🥌)是生活在转(✊)型期内的，我们现(🗝)在永(📡)远不知道目的地(💦)在哪，以一种(🔱)上帝式的姿态评(🥁)判是可憎的。当下就是(😅)当下，彼时的你也(🕎)许也意识到(📇)现实主义(👦)不再完全有(👱)效，转而开始了自(🆑)己的实验，或者说，仅仅(🚸)凭直觉开始了创(🚀)作。这部《白夜(🤑)》的空间布景，别人(💩)看来(🎙)可能有些粗制滥(🖨)造，但你也许(✊)正刻意为之，你在(🎌)探索心中(📻)的情感是如(📍)何建立起空间的(👎)，幻梦(👛)是如何给空间带(🍀)上色调的，视(🥗)觉元素又是如何(🏽)以舞蹈的形式呈现出(👵)来的，你多擅长拍(📮)舞！

《北斗七星(😋)》里你的改(🦏)变令我震惊(😹)，不得不猜测那些(👬)年究竟发生了什么真(🤜)正触动到你心房(📻)的事。开头的(🈶)那种速度，让我想(🌛)起了(🈲)《妖夜慌踪》。现实的(🐎)东西仍存在(🌔)于你的电影里，但(📟)它们或多(🕝)或少带上了(🦆)失落的调子，我最(💩)喜欢(🐴)里面的风，它们伴(🌉)着那些表现(🐒)主义光线几乎要(😧)把你的心与里面蕴含(🏨)的全部感情吹出(🚞)来。也许在未(🕯)来，你的空(🌽)间不再这么(🧡)粗粝黑色，而显得(📽)庄严，但那或许正是《豹(🗿)》中公爵因为衰老(🏿)脆弱而不得(🛫)已为之的节制...

现(🦐)在太(➖)晚了，我感觉难过(🌕)，如果这会儿(🤼)还不睡觉，一道深(📲)渊就会逐(💂)渐在我眼前(🤧)清晰起来，就像我(💴)看它(🌹)它看我那样简单(✡)。这不仅仅是(🦆)因为明天要上班(🛃)，或许正是因为上班，谁(🈹)知道呢。我明明已(🚸)经结尾，又开(⛅)始盯着卫(💷)生间里一条(💒)该死的毛巾，真烦(⛑)人，毛巾有什么好看的(🌟)！也许现在出门，就(⏩)能遇见楼下(🐋)垃圾桶旁边那只(🖱)简州(🕶)猫了，但我太累了(🔺)，我想睡觉。哎(👰)，未来，未来！