在所有的(😑)电影里，安东尼奥(🐉)尼的(🏂)声音是最让我痴(🌝)迷的。很想写(⛏)一篇(😶)长长的影评(🐤)，记录周六三部电(🕰)影的(🚜)迷人之处，但我太(⏳)累了，也没有(🌯)时间。随着(🤜)日子的流逝(🐸)，我感(🏭)觉到一种紧(💵)迫感，那是因为我(✝)逐渐(🏎)意识到并不想对(🏋)影片有一个(🧟)富有洞见的影评(🏻)式分(🔸)析，只是想简单诉(🦉)说看完电影(🐑)后愉(🥘)悦的(🛬)激情，而时间是最(🅰)会扼杀此类(🌬)精灵的。总之，它们(🐊)应当(🗑)更潦草地出现在(😖)我的影评里(🌾)。

我该(🏀)怎么形容安(😀)东尼奥尼电影的(📬)声音(📿)呢，不妨先谈谈其(🤖)他的几部片(🚨)。在《奇遇》里(⛏)，我一定为小(😄)岛上(⚡)的寻找感到(📫)过某种震颤，乍一(📸)看，可(🍋)能会说那些天际(👑)线，那些海平(🈂)面，还有嶙峋的石(😿)块曲(🏚)线，有种眩晕感，它(🦐)们在构图和(🔞)调度(🐶)上的(🏈)确至关重要。但唯(✋)有那个有节(🐝)拍，甚至有点儿魔(💔)性的(📭)海浪声陪伴，才让(🕰)我真的相信(🍪)：也(😎)许下一秒这(👅)些人真的要掉到(💘)海浪(🚫)里头；在《夜》和《蚀(🚽)》里，让我忘不(🧡)掉的是鞋(📂)跟踩在地面(⛳)的声(🤨)音；《放大》最(🐋)有意思，几乎所有(💉)人都(🌧)会为结尾的是否(🔳)存在说上两(🏁)句，但吸引我的不(🎋)是这(💨)些，远在最后的画(🎗)面出现之前(📲)，这个(⬆)问题(📌)已经强烈袭来了(🛣)——听听那(😄)个网球被击打的(🏙)声音(🐻)！现实世界的网球(🤟)声不会以那(👲)种强(🤮)度（相对于(🔹)其他声音）和频(🎰)率出(🚗)现，这个节奏，以及(🔨)声音的质感(🚺)已经说明(⛔)了一切。

但无(🔎)论如(🕳)何，安东尼奥(✖)尼的声音永远是(⛰)出发(😛)于最基本的现实(🍓)的——绝对(😛)不可能有在远处(❇)，或是(🕥)墙背面的人，说话(🔊)响度与前景(😼)中的(🍄)人相(🚇)差无几。但用句俗(🌬)套的话讲，他(🗂)是超越现实的（(➰)天呐(🐆)，写出来俗的想吐(🚁)）。在《过客》里(🎛)，很容(🦊)易注意到开(🍊)头那个电风扇的(👕)声音(👶)，也许这包含了某(🙍)种心理隐喻(🕒)，但它首先(👣)作为听觉元(🌡)素让(📪)人感到适切(💻)。下一幕，来到酒店(🌛)前台(🌁)，那个烦人的电风(🈹)扇消失了，但(⬛)空间中仍存在另(🙌)一个(🛒)持续的干扰，频率(🧕)更高但响度(🏾)低了(🧥)不少(📬)，画面里最终能看(🏻)到音源是摆(🎗)在后方柜台的另(📯)一个(🐢)小型电风扇，我格(👿)外需要这样(🤵)的变(🐼)奏以适应不(🤘)同的空间与进展(👈)。在阿(📋)巴斯那里，也许有(🏴)个更美妙的(🛡)画外空间(🐽)经由声音建(📤)立，但(🅾)安东尼奥尼(🏮)甚至连画内空间(🚸)都需(🥋)要声音真正建立(🧔)。每一个空间(🅰)都有无数种方式(👸)得到(🔐)观察，创作者对空(🚸)间所包含灵(🥥)魂的(🚒)提取(🍧)态度反映在声音(❌)的剪辑上，我(⛸)借由画面看到它(⏰)们，但(🕍)唯独通过声音才(🐫)进入它们。

也(🎐)许电(🔦)影的色彩和(🕶)声音一样，具有更(🙃)简单(📆)的特性。《放大》中的(⛅)色彩格外妖(💤)艳，这不仅(🐚)仅是指那些(🕛)模特(🤝)所穿的服装(👺)，连最简单的红色(🐖)与绿(👉)色都是如此。最让(🎞)我惊奇的是(🖇)那个公园，当男主(🕐)在公(🍆)园中拍照时，我突(🏰)然意识到自(💖)己不(🧚)知道(🏮)上哪去找一个有(⛵)这种特质的(🚅)公园，这特质是由(👈)颜色(⬜)赋予的，绿色形成(🎞)的节奏感很(🤱)强烈(🔺)，那个段落是(🔙)整部电影里我最(♈)喜欢(🔍)的。如果说解读家(✖)们在《放大》中(🚘)能找到一(🕟)些所指与颜(🥦)色对(🚃)应的话，那么(🚔)《过客》里的颜色将(🐦)更加(😌)“普通”，隐喻的意味(🗄)儿更低，却仍(🍋)保留着单纯的视(⛽)觉刺(🤫)激以使我们直接(🦕)理解，它们不(🛷)再像(🐞)《红色(🏑)沙漠》海报里的颜(🚙)色那样，尖锐(🚓)地似乎都有些刻(🥀)意了(🌑)。

他也有着一种最(⛳)受我喜爱的(🍰)调度(🤲)方式，奥逊威(🕶)尔斯那种景深镜(🗨)头功(🏨)力也许很强，但每(🍼)个人物只是(🏟)像螺丝钉(🚅)一样出现在(🔼)他们(⛹)该出现的景(🌊)别，发出他们该做(🙁)的动(🧘)作，这也许让我觉(🥧)得对画面中(😖)的人物有些缺少(🗒)感情(🌟)了。另一个意大利(📆)导演费里尼(♓)，人物(⚪)会如(📫)跳舞般接近又跳(🚃)出，最后遗落(🧗)下一个孤独的人(🔚)儿（(㊙)这倒让我觉得费(🙏)里尼是爱这(🎚)角色(👓)的），但他们(🔤)是经历过热闹喧(😎)嚷的(🌐)。安东尼奥尼的人(🤩)物从一开始(🌍)就不和谐(🚓)，而且他们绝(🔽)不居(🤥)于自己应该(😕)在的位置，永远在(🆚)逃避(🥨)，这样会开辟出更(🗑)大的画面空(🚸)间，也使得动作—(🦓)—或(💛)者用现在常被提(🤣)及的“姿态”—(🏽)—不(🐌)再是(🗯)木偶般缺少灵魂(🧟)的目的执行(🤯)工具，而拥有情感(🗼)内化(🌨)——尽管连动作(🛂)本身也常常(🎿)在逃(🅱)避。

也许让大(♏)多数观众着迷的(🏅)是安(🕰)东尼奥尼电影中(⚫)的空(🐡)间，确实(🕗)，我也爱它(🛬)们，我本想就(😞)此对(🏓)比一下维斯(🐖)康蒂的空间建立(🗂)方式(😎)，但现在是什么时(🍡)候，已经12点多(🏓)了吗？好吧，我仍(♎)然想(😀)简单写写。之前不(🆖)记得在哪里(🐨)听人(👉)说他(👇)喜欢看电影中角(⛄)色走路的样(🌮)子，这些镜头几乎(⏳)是导(🦐)演的签名，我明白(🔌)这种感觉，但(🍼)安的(🐲)电影里走路(🛤)还意味着空间（(🛵)当然(🧗)也可能是小跑，甚(👏)至开(🏹)车啦）(🍇)，他在画面(🍩)视觉中加入(✳)了如此多环境的(😈)要素，那些几何式（仅(🤭)用这一个词是严(🈲)重不能概括(🌚)的）的图像在单(🚣)个画(💷)面中已独立表意(⛏)，然而还是经(😷)由角色的(😒)运动才将他们串(💚)联起来，但我(🥐)要马上反驳我的(🎇)上一(🥨)句，因为我只是在(🐨)每一个场景(🤠)强烈地经历了这(🤷)个空间，我对整个空间(🧕)仍然一无所知，它(♏)们并(🏙)没有被(🏆)真正串联(🚈)，我只是重复(🗂)地经历、经历，到(🤯)了最后，除了整个空间(😗)，电影的其他所有(🤐)部分倒是都(💡)被圆满感知了。这(😩)一点(🥈)在《夜》里也许最为(✴)明显。

哎呀，老(🤞)维斯康蒂(🎻)，没有太多时间留(🌾)给你了，我首(🎒)先是想为一种轻(🚤)浮的(🎶)态度向你道歉。在(🗑)看完《白夜》后(🍕)，我把这个既不那(🍤)么现实主义，也不那么(⛏)类似《豹》的片称为(🌔)转型(👈)期电影(🎉)，但这是十(🔸)分不公平的(🙅)！没有人是生活在(🚈)转型期内的，我们现在(👀)永远不知道目的(💶)地在哪，以一(🐈)种上帝式的姿态(🔦)评判(🚰)是可憎的。当下就(🍝)是当下，彼时(🛢)的你也许(🔄)也意识到现实主(😙)义不再完全(🌑)有效，转而开始了(🛂)自己(🍓)的实验，或者说，仅(🔌)仅凭直觉开(🍖)始了创作。这部《白(🌬)夜》的空间布景，别人看(🤒)来可能有些粗制(😷)滥造(🎭)，但你也(😌)许正刻意(🖇)为之，你在探(🐔)索心中的情感是(🆕)如何建立起空间的，幻(🔛)梦是如何给空间(🚞)带上色调的(🌘)，视觉元素又是如(🌎)何以(⛱)舞蹈的形式呈现(🔑)出来的，你多(🔷)擅长拍舞(😖)！

《北斗七星》里你的(💫)改变令我震(🚩)惊，不得不猜测那(🙍)些年(🤢)究竟发生了什么(💤)真正触动到(💯)你心房的事。开头(👵)的那种速度，让我想起(✋)了《妖夜慌踪》。现实(🏫)的东(🏯)西仍存(🥧)在于你的(🎃)电影里，但它(🥅)们或多或少带上(🥔)了失落的调子，我最喜(👤)欢里面的风，它们(😝)伴着那些表(🕒)现主义光线几乎(🥝)要把(✂)你的心与里面蕴(👉)含的全部感(🎋)情吹出来(🔮)。也许在未来，你的(💑)空间不再这(㊗)么粗粝黑色，而显(🏬)得庄(🙂)严，但那或许正是(🆑)《豹》中公爵因(🌵)为衰老脆弱而不(🗄)得已为之的节制...

现在(👥)太晚了，我感觉难(🐥)过，如(🚦)果这会儿还不睡(👠)觉，一道深渊(🎗)就会逐渐在我眼(🎱)前清晰起来，就像我看(😿)它它看我那样简(💡)单。这不仅仅(🈴)是因为明天要上(⛑)班，或(😢)许正是因为上班(🥔)，谁知道呢。我(🧞)明明已经(⏫)结尾，又开始盯着(🆕)卫生间里一(🤫)条该死的毛巾，真(🌇)烦人(🆑)，毛巾有什么好看(🐙)的！也许现在(🏻)出门，就能遇见楼(🕕)下垃圾桶旁边那只简(🕶)州猫了，但我太累(💇)了，我(⤴)想睡觉。哎，未来，未(🦁)来！