在(😄)所有(🐠)的电影里，安(📎)东尼奥尼的声音(👳)是最(🖊)让我痴迷的。很想(📽)写一(🌀)篇长长的影评，记(💽)录周六三部(🦆)电影(🚐)的迷人之处(✈)，但我太累了，也没(🚣)有时(🤑)间。随着日子的流(🕸)逝，我感觉到(🔛)一种紧迫感，那是(🖥)因为(🌑)我逐(🆓)渐意识到并(🌄)不想对影片有一(🈵)个富(🍽)有洞见的影评式(💐)分析，只是想(📃)简单诉说看完电(🎄)影后(🖋)愉悦的激情，而时(😇)间是最会扼(🐽)杀此(🗄)类精灵的。总(🍔)之，它们应当更潦(🍉)草地(🐁)出现在我的影评(📇)里。

我(🤭)该怎么形容安东(🦕)尼奥尼电影(🛢)的声(🏿)音呢，不妨先(🍓)谈谈其他的几部(🔱)片。在(🤙)《奇遇》里，我一定为(💄)小岛上的寻(🕚)找感到过某种震(🥉)颤，乍(🍒)一看(🔡)，可能会说那(🚏)些天际线，那些海(🐇)平面(🗻)，还有嶙峋的石块(🏧)曲线，有种眩(🌮)晕感，它们在构图(🦈)和调(🚒)度上的确至关重(👑)要。但唯有那(🎧)个有(🧝)节拍，甚至有(🤗)点儿魔性(💐)的海浪(⛴)声陪(⌛)伴，才让我真的相(🌎)信：(🏀)也许下一秒这些(❔)人真的要掉(🥝)到海(🍱)浪里头；在(🥏)《夜》和《蚀》里，让我忘(🍏)不掉(🦈)的是鞋跟踩在地(🖌)面的声音；(🌠)《放大》最有意思，几(🏍)乎所(🌾)有人(🏐)都会为结尾(👰)的是否存在说上(🕝)两句(🛅)，但吸引我的不是(🔮)这些，远在最(🕰)后的画面出现之(🗻)前，这(🕝)个问题已经强烈(🦅)袭来了——(📰)听听(🕦)那个网球被(👳)击打的声(😠)音！现实(🎦)世界(💆)的网球声不会以(🎟)那种(🐛)强度（相对于其(🎷)他声音）和(🚵)频率(〰)出现，这个节(😑)奏，以及声音的质(🔑)感已(🍂)经说明了一切。

但(🎙)无论如何，安(🌋)东尼奥尼的声音(🌾)永远(👂)是出(🕐)发于最基本(♍)的现实的——绝(🍼)对不(💓)可能有在远处，或(😙)是墙背面的(🤖)人，说话响度与前(👷)景中(🌇)的人相差无几。但(🤘)用句俗套的(🚥)话讲(📐)，他是超越现(🐻)实的（天(🥕)呐，写出(⏫)来俗(✝)的想吐）。在《过客(🎗)》里，很(🔮)容易注意到开头(😘)那个电风扇(🆖)的声(♈)音，也许这包(😑)含了某种心理隐(🕹)喻，但(🍶)它首先作为听觉(🚩)元素让人感(✈)到适切。下一幕，来(💝)到酒(🌌)店前(🌾)台，那个烦人(🦊)的电风扇消失了(😕)，但空(🍟)间中仍存在另一(⛱)个持续的干(🌌)扰，频率更高但响(👒)度低(🤠)了不少，画面里最(🏙)终能看到音(🍊)源是(🕖)摆在后方柜(🛎)台的另一(😹)个小型(👳)电风(🔥)扇，我格外需要这(🏡)样的(😘)变奏以适应不同(📺)的空间与进(🦇)展。在(🌐)阿巴斯那里(🎤)，也许有个更美妙(🚒)的画(🕐)外空间经由声音(📅)建立，但安东(🏄)尼奥尼甚至连画(😿)内空(🅱)间都(🐜)需要声音真(🔌)正建立。每一个空(🧙)间都(💑)有无数种方式得(🐹)到观察，创作(⏸)者对空间所包含(✳)灵魂(🧣)的提取态度反映(🆕)在声音的剪(🦒)辑上(🚬)，我借由画面(😼)看到它们(🛃)，但唯独(🚄)通过(🥜)声音才进入它们(😡)。

也许(🛢)电影的色彩和声(⚡)音一样，具有(📇)更简(🚼)单的特性。《放(🎰)大》中的色彩格外(🍾)妖艳(🎭)，这不仅仅是指那(🐥)些模特所穿(🤹)的服装，连最简单(🚲)的红(💷)色与(📢)绿色都是如(♓)此。最让我惊奇的(💅)是那(😤)个公园，当男主在(💨)公园中拍照(😚)时，我突然意识到(🎴)自己(🎇)不知道上哪去找(🎀)一个有这种(🏆)特质(💣)的公园，这特(🈁)质是由颜(⚫)色赋予(🔰)的，绿(💑)色形成的节奏感(🎦)很强(🏐)烈，那个段落是整(🔴)部电影里我(🐝)最喜(🎾)欢的。如果说(📐)解读家们在《放大(✉)》中能(🥃)找到一些所指与(🍾)颜色对应的(🛁)话，那么《过客》里的(🌊)颜色(😊)将更(🔌)加“普通”，隐喻(🔖)的意味儿更低，却(🌺)仍保(👎)留着单纯的视觉(🤨)刺激以使我(👠)们直接理解，它们(🚢)不再(🔘)像《红色沙漠》海报(🌭)里的颜色那(⬛)样，尖(🛩)锐地似乎都(🤬)有些刻意(🎌)了。

他也有着(🧦)一种最受我喜爱(🍕)的调(🍀)度方式，奥逊威尔(👻)斯那种景深(🎡)镜头(🙅)功力也许很(🖋)强，但每个人物只(📃)是像(🗯)螺丝钉一样出现(🔩)在他们该出(🍪)现的景别，发出他(😃)们该(✖)做的(🃏)动作，这也许(🎏)让我觉得对画面(🕹)中的(🐛)人物有些缺少感(㊙)情了。另一个(🍌)意大利导演费里(🍲)尼，人(🥑)物会如跳舞般接(😆)近又跳出，最(🔷)后遗(😯)落下一个孤(💧)独的人儿(🤤)（这倒让我(⏮)觉得费里尼是爱(🙏)这角(🌊)色的），但他们是(🎽)经历过热闹(⛷)喧嚷(⚾)的。安东尼奥(🎴)尼的人物从一开(🐣)始就(🚌)不和谐，而且他们(🕛)绝不居于自(➿)己应该在的位置(🏈)，永远(🚥)在逃(🍎)避，这样会开(🌻)辟出更大的画面(🚰)空间(🍖)，也使得动作——(🔈)或者用现在(🕦)常被提及的“姿态(🦓)”——(💣)不再是木偶般缺(🌁)少灵魂的目(🦈)的执(🐅)行工具，而拥(⛅)有情感内(🕓)化——尽管(🤩)连动作本身也常(👑)常在(😵)逃避。

也许让大多(💞)数观众着迷(🔔)的是(🏡)安东尼奥尼(🆙)电影中的空间，确(⏭)实，我(🤔)也爱它们，我本想(🥛)就此对比一(🛴)下维斯康蒂的空(🛳)间建(👷)立方(🍖)式，但现在是(🔒)什么时候，已经12点(🎥)多了(😎)吗？好吧，我仍然(🎍)想简单写写(🐈)。之前不记得在哪(😘)里听(🍴)人说他喜欢看电(🌁)影中角色走(🥏)路的(😻)样子，这些镜(🚑)头几乎是(🔌)导演的签名(📈)，我明白这种感觉(🚆)，但安(🕝)的电影里走路还(🐁)意味着空间(😉)（当(🆚)然也可能是(🌓)小跑，甚至开车啦），他(🚊)在画面视觉中加(⛴)入了如此多(📷)环境的要素，那些(🕶)几何(🎱)式（仅用这一个(⛸)词是严重不能概括的(👆)）的图像在单个(🎍)画面中已独(👞)立表意，然而还是(🥨)经由(🎏)角色的运动才将(🔷)他们串联起(🦊)来，但我要马上反(🈵)驳我的上(🦃)一句，因为我(🚭)只是在每一个场(🌿)景强(🗃)烈地经历了这个(🥛)空间，我对整(👟)个空间仍然一无(💣)所知，它们并没有被真(🌾)正串联，我只是重(🌷)复地经历、(🌝)经历，到了最后，除(👓)了整(🏴)个空间，电影的其(⛴)他所有部分倒是都被(💷)圆满感知了。这一(🏴)点在《夜》里也(🕗)许最为明显。

哎呀(🎐)，老维(🦉)斯康蒂，没有太多(🔹)时间留给你(🐿)了，我首先是想为(🌾)一种轻浮(🛎)的态度向你(🌓)道歉。在看完《白夜(💮)》后，我(😀)把这个既不那么(🖋)现实主义，也(🚿)不那么类似《豹》的(🤯)片称为转型期电影，但(📠)这是十分不公平(⏬)的！没有人是(👝)生活在转型期内(🛫)的，我(📶)们现在永远不知(🧟)道目的地在哪，以一种(🤞)上帝式的姿态评(💐)判是可憎的(🔪)。当下就是当下，彼(🕍)时的(🗓)你也许也意识到(🈂)现实主义不(👂)再完全有效，转而(🌟)开始了自(🤮)己的实验，或(☔)者说，仅仅凭直觉(😸)开始(🤠)了创作。这部《白夜(🍹)》的空间布景(🎣)，别人看来可能有(🛄)些粗制滥造，但你也许(😾)正刻意为之，你在(🛂)探索心中的(🛥)情感是如何建立(✋)起空(🛺)间的，幻梦是如何(😟)给空间带上色调的，视(📨)觉元素又是如何(🤰)以舞蹈的形(⏯)式呈现出来的，你(🐹)多擅(🎴)长拍舞！

《北斗七星(👘)》里你的改变(🤱)令我震惊，不得不(🗻)猜测那些(〽)年究竟发生(➖)了什么真正触动(🦓)到你(⛴)心房的事。开头的(🔋)那种速度，让(🏔)我想起了《妖夜慌(🙂)踪》。现实的东西仍存在(😈)于你的电影里，但(😈)它们或多或(🚧)少带上了失落的(🦍)调子(🌙)，我最喜欢里面的(🍯)风，它们伴着那些表现(👒)主义光线几乎要(🔩)把你的心与(📑)里面蕴含的全部(🚯)感情(🕍)吹出来。也许在未(🙎)来，你的空间(🤯)不再这么粗粝黑(🍇)色，而显得(🐦)庄严，但那或(🧞)许正是《豹》中公爵(😆)因为(😚)衰老脆弱而不得(🗑)已为之的节(🔸)制...

现在太晚了，我(🐹)感觉难过，如果这会儿(🎤)还不睡觉，一道深(🐭)渊就会逐渐(⛅)在我眼前清晰起(🐑)来，就(🚚)像我看它它看我(🏌)那样简单。这不仅仅是(🖤)因为明天要上班(🏴)，或许正是因(🌶)为上班，谁知道呢(💥)。我明(📚)明已经结尾，又开(🍸)始盯着卫生(🥗)间里一条该死的(😱)毛巾，真烦(🐞)人，毛巾有什(😷)么好看的！也许现(💨)在出(🌩)门，就能遇见楼下(🕟)垃圾桶旁边(🔀)那只简州猫了，但(🚈)我太累了，我想睡觉。哎(🌩)，未来，未来！