看完第二部，说(😒)一句《疯狂动(🍈)物城(🎅)》系列是当代美国(🐼)的《动物农场(🈲)》也不(🥊)为过吧？

这依旧(🐛)是一部表层(🦗)侦探冒险(💷)，里层政治寓(🌷)言的(🔊)电影，第二部(🎺)延续(🌻)第一部“犯罪(🚙)调查(🥙)+社会隐喻”的(💅)框架(🤨)，却把故事矛(💎)盾从“种族(🛢)偏见”推向“结(💘)构性偏见”。

换言之(🦓)，相比(🚠)于第一部，第(🚉)二部不只讲种族(🖕)，还在(🧕)讲阶级。

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《疯狂(💉)动物城》这两部看(🃏)似在(🍆)重复套路，其故事(🍫)内核发生了(🥟)巨大(Ⓜ)变化——

第一部(➰)内核：

大家(🏺)都一(💷)样，不管你食肉、(🔡)食草，一起来(🔷)动物城玩(🐮)耍吧！

第二部(🈁)内核(🤯)：

大家都不(😺)一样(🧥)，所以才更需(🔄)要动(👞)物城这座多(🆕)元包(🔘)容的环境。

这(💗)种内核的(🛣)变化也跟全(🤲)球经济下行的大(🚖)环境(🔏)多少沾点关(🚭)系。

《疯狂动物城1》上(🗝)映的(🐛)时候，正是经(❇)济泡沫最浮华的(🔃)时期(🤦)，小镇女青年兔朱(🔠)迪努力考入(🥓)都市(🧢)精英岗位，凭借自(🖼)身努力和优(🥠)秀品(⛰)质，打破了“兔子当(🔩)不了警察”的(🎵)刻板印象(❗)，非常符合当(📻)年好(🌘)莱坞流行的(🕧)美国(🥐)梦叙事。

那段(⬛)时期(⏹)，人人相信个(🔲)体努(📔)力，人人相信(🍏)个体进步(🍰)带动社会进(🛄)步，甚至解决社会(👎)矛盾(🔔)。

所以电影主(🕞)题曲《Try Everything》都在跟你强(💭)调个(📺)体努力的力(🧒)量——

“我总是失(🐍)败、(🚢)总是跌倒，但总能(👲)站起来展望(🚰)未来(🥨)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(🕶)城2》上映的今(👝)天，正(✋)是全球经济下行(😛)的阶段，人们(🗯)不再迷信(🏊)个体努力，大(🍉)家都(🎤)知道很多事(📆)情就(🧚)不是个体努(📫)力能(🏒)解决或者该(⏳)解决(🙎)的事情。

因此(🍭)气候墙从(🙉)上一部的功(🚴)能性设定变成了(🍽)第二(🐴)部世界观的(🐤)重要符号。动物城(😏)能同(💈)时容纳热带(🤧)雨林区、苔原区(🧠)、沙(💘)漠区，全靠“气候墙(🔮)”这个核心技(💞)术。

气(🕐)候墙可以精准控(🤐)制不同区域(📻)的温(🏼)度、湿度，动物们(🌖)才能打破气(📳)候限制，聚(🎷)居在同一座(😁)城市(❔)，这才有了动(🎐)物城(🏈)的诞生。

所以(🎶)电影(⛅)主题曲《Zoo》开始跟你(✳)强调环境的(🌨)力量——(💛)

“我们汇聚在(🏡)此只为欢庆，在这(🌯)片天(🥛)地，人人都能(🐀)活成想要的模样(🕚)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🌽)

而"推动环境(🈂)力量高于个体努(🔺)力"这(🕧)个主题的角色就(🕝)是以蛇盖瑞(🍢)为代(🚎)表的爬行动物。

第(❌)一部明说动(🎒)物城(🕢)适宜所有动物共(🍘)同生活，但从(💎)头到尾只(🧖)出现在哺乳(♍)动物(🦒)，而第二部中(🕕)，爬行(🕚)动物的出场(⤵)则填(🌦)补了一部分世界(🚪)观。

原来动物(⛽)城的气候(📓)墙是蛇盖瑞(🤚)他姥姥发明的，因(🎃)为爬(😨)行动物对环(🧦)境的要求会更高(💈)，他们(🐀)创造宜居环(🎑)境的需求是最大(🔋)的。

2

第(🏰)二部的故事结构(🎤)十分清晰—(🛡)—

主(🎗)线：爬行动物因(🙁)旧日冤案被(🤞)驱逐(💥)，兔朱迪与狐尼克(🎼)追查真相；(🍁)

情感线：(🥇)搭档之间因(🚻)表达(🆗)方式不同产(🕥)生误(🔽)解；

世界线(🚩)：动(🔤)物城的“气候墙”起(🔞)源被揭开。

由(🚺)于一二部(👮)几乎没时间(☔)空白，兔朱迪依旧(🐽)是动(🈹)物城的新人(🍃)，她并不了解这座(😱)城市(🤕)，对动物城的印象还停留在明(👬)亮、(🏩)干净、繁华，类似(➿)于纽约、洛(🐜)杉矶(📇)、旧金山这样的(👅)精英化都市(📂)。

可随着兔朱迪对爬行(🔇)动物案的调查，她和狐(🥧)尼克来到了(🎿)湿地(⏭)市场，才见识(🕜)到这(🍓)座城市真正(🎵)的边缘、底层的世界(📜)。

要知道，连狐尼克这样(🏏)见多识广的(⭐)老江湖来到湿地(💌)市场(📨)都叹为观止(🔏)，且并不熟悉湿地(💋)领域(👘)的规则。

这说明爬行动物的生(🚲)存环(🍫)境是动物城真正(🤼)意义上的边(📆)缘地(🌀)带，这类动物群体(🛁)甚至不是“底(🔂)层”，他们压根就“不！存！在(😥)！”

这种“缺席”本身就很说(🍮)明问题了，因(🤑)为最(🏊)底层、最边(🍒)缘的(🐏)群体，你是看(🧓)不到也听不到的。

而日(🥕)常建设、维系这个社(📿)会正常运转(🧛)的群体往往就是(🐨)你看(👉)不见的那类(👺)。

片中提到“爬行动(🤙)物曾(🥒)经住在动物城，但后来被驱逐(🎐)，甚至(🏄)其族群历史都被(🚊)模糊化。”

你很(🍥)难不(📇)会联想，爬行动物(📙)隐喻的是美(🎆)洲原住民、有色人种(🔝)、边缘族裔、底层移(👇)民打工人、(🚇)亚文(🔭)化群体……(🍓)等一(🥑)切被视为危(⛩)险、野蛮、不能共居(📛)的群体。

找亚裔演员关(✊)继威配音蛇(😎)盖瑞，更是强化了(🕐)这点(📻)隐喻。天生的(🎮)差异都会造成一(🏍)定社(😐)会恐惧，这恰恰对应了电影中(🤒)”冷血(📋)动物=天生危险”的(🔪)叙事设定。

正(⭐)因此(📼)，电影将气候墙的(⛩)发明者设定(🍙)为爬行动物中的蛇姥(🥞)姥。

气候墙的存在，是动(💵)物城这个乌(🎖)托邦(🕥)能成立的前(🔒)提。它(➖)不只是工程(😘)奇迹，更是一种社会契(💾)约——差异不是问题(♑)，而是事实。

真(🎓)正需要解决的不(❓)是差(😣)异，而是我们(🔦)愿意为彼此共存(🈂)而付(🧖)出努力。

3

当我们把这个设定放(⏩)回美(🗳)国现实，大概能更(🔽)清楚第二部(💉)真正(💋)想讲的东西：

动(🌯)物城的理念(📺)不是让大家都一样，而(🏆)是让大家接受人人都(🌓)不一样。

蛇姥(👨)姥的(🕦)理念是一种(💔)“用改(🎵)善环境来改(🥝)善观念”的逻辑。

在美国(🐚)，这类“让不同族群可以(♓)共同生活”的(🤱)改善措施是宪法(🆗)制度(🌁)、公共教育(🗜)、社区工程、移(♿)民体(👭)系……

这些东西并不够完善(💖)，但已(🏅)经是最能中和偏(💊)见、最能让(📺)差异(🎀)共存的力量了。

故(🍬)事发展到中(🚨)段，影片最微妙的一点(📸)是——悲剧并不是反(🍰)派一人之力(🚸)促成(🛰)的，而是整个(🎽)动物(〰)城“集体性遗(🍃)忘”的结果。

片中提到，爬(🕒)行动物曾经住在动物(👡)城，但后来因(📋)一场未查明真相(⚫)的事(♉)件，被迫迁离(🔴)。

随着时间推移，历(❔)史被(🎩)模糊化，只剩下“他们很危险”的(😅)一句(🧡)话被写进了集体(💵)潜意识。

《疯狂(🕙)动物(💕)城2》把这种“集体遗(💤)忘”放大成整(🌺)个动物城的盲点——(🤯)我们以为的和谐，只是(🎥)因为那些最(👅)痛苦(🏋)的人被排除(🈲)在视(🎠)野之外。

如果(🍵)第一部告诉你，不要带(🛂)着刻板印象看别人。

而(👉)第二部则是(👐)告诉你，有些弱势(⭐)群体(🔹)，你连看都看(📿)不到。

共生需要理(🕘)解，而(🤢)理解必须建立在“被看见”的基(👒)础上(🗺)。

因为历史缺席本(📌)就是另一种(🦕)暴力(📄)。

4

故事最后，那片羽(⛸)毛登场，显然(🐆)是《疯狂动物城3》的伏笔(♒)，鸟类(📐)会是下一部加入(🚄)动物城的种(🔘)群。

飞(🕧)行这个技能(🌖)简直(🍷)是动物城bug般(🗜)的存在，鸟类的加入势(🌽)必会引发整个动物城(📱)结构性震动(⚡)，我已经开始期待(🎚)下一(🧤)部故事会怎(💳)么讲了。