看(🕴)完第二部，说(⏸)一句(🍢)《疯狂动物城》系列(🥝)是当代美国(🔍)的《动(🧣)物农场》也不为过(👓)吧？

这依旧(💛)是一部表(🐥)层侦探冒险(🔦)，里层政治寓言的(🤗)电影(🎄)，第二部延续(🥜)第一部“犯罪调查(📌)+社会(🔜)隐喻”的框架(👗)，却把故事矛盾从(🦈)“种族(😱)偏见”推向“结构性(🛑)偏见”。

换言之(🔂)，相比(💌)于第一部，第二部(😡)不只(⏩)讲种族(🥐)，还在(🏽)讲阶级。

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《疯狂动物(⭕)城》这(🐩)两部看似在重复(🍢)套路，其故事(🎏)内核(👡)发生了巨大变化(🏩)——

第一部(✋)内核(💺)：

大家都一样，不(🐙)管你食肉、(🚭)食草，一起(🀄)来动物城玩(📣)耍吧！

第二部内核(🍲)：

大(🌡)家都不一样(🚍)，所以才更需要动(🏓)物城(👇)这座多元包(🖇)容的环境。

这种内(🎖)核的(🛎)变化也跟全球经(🌝)济下行的大(🤢)环境(⏮)多少沾点关系。

《疯(🔋)狂动(👪)物城1》上(🎽)映的(🧘)时候，正是经济泡(👦)沫最(📕)浮华的时期，小镇(🏿)女青年兔朱(🐢)迪努(📛)力考入都市精英(🕜)岗位，凭借自(🈹)身努(🈹)力和优秀品质，打(🥋)破了“兔子当(📣)不了警察(⛳)”的刻板印象(📥)，非常符合当年好(👼)莱坞(💲)流行的美国(⛏)梦叙事。

那段时期(🆖)，人人(🚝)相信个体努(😄)力，人人相信个体(👺)进步(🍐)带动社会进步，甚(🦖)至解决社会(🏓)矛盾(💑)。

所以电影主题曲(✝)《Try Everything》都在(🎈)跟你强(📟)调个(📍)体努力的力量—(🐀)—

“我(🏼)总是失败、总是(🍕)跌倒，但总能(🐭)站起(🌡)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🔙)

而《疯狂动物(🏨)城2》上(🛎)映的今天，正是全(🏉)球经济下行(🎏)的阶段，人(👞)们不再迷信(🔧)个体努力，大家都(👭)知道(🦑)很多事情就(😂)不是个体努力能(👀)解决(🤐)或者该解决(📹)的事情。

因此气候(🧝)墙从(🐪)上一部的功能性(👍)设定变成了(🕗)第二(🍴)部世界观的重要(🏨)符号(🚀)。动物城(🆖)能同(🏻)时容纳热带雨林(🔜)区、(🤼)苔原区、沙漠区(🙏)，全靠“气候墙(🚮)”这个(⏱)核心技术。

气候墙(🧚)可以精准控(🔟)制不(🌀)同区域的温度、(🥍)湿度，动物们(🥄)才能打破(⛑)气候限制，聚(🥩)居在同一座城市(⏺)，这才(🕞)有了动物城(🎗)的诞生。

所以电影(⛏)主题(👍)曲《Zoo》开始跟你(🌬)强调环境的力量(📊)——(🗳)

“我们汇聚在此只(🚻)为欢庆，在这(🖤)片天(👛)地，人人都能活成(🍈)想要(💂)的模样(🎁)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🎇)

而"推动环境力量(🈳)高于(❓)个体努力"这个主(🐳)题的角色就(😮)是以(👢)蛇盖瑞为代表的(🎽)爬行动物。

第(🗑)一部(🕣)明说动物城适宜(🍉)所有动物共(🏏)同生活，但(👩)从头到尾只(🏡)出现在哺乳动物(🏙)，而第(💈)二部中，爬行(🛠)动物的出场则填(🎹)补了(😕)一部分世界(🐜)观。

原来动物城的(🦁)气候(🕘)墙是蛇盖瑞他姥(👩)姥发明的，因(🏴)为爬(🍕)行动物对环境的(🌀)要求(🔌)会更高(🃏)，他们(🚇)创造宜居环境的(🕟)需求(🌩)是最大的。

2

第二部(🛶)的故事结构(🍌)十分(🚉)清晰——

主线：(🗝)爬行动物因(👈)旧日(💳)冤案被驱逐，兔朱(👹)迪与狐尼克(🍤)追查真相(🏀)；

情感线：(🖖)搭档之间因表达(🌎)方式(👿)不同产生误(💎)解；

世界线：动(🗿)物城(😔)的“气候墙”起(🏊)源被揭开。

由于一(🚑)二部(🖼)几乎没时间空白(🎛)，兔朱迪依旧(💱)是动(🍔)物城的新人，她并(🐢)不了(🙂)解这座(🌌)城市，对动物城的印象(💬)还停(😾)留在明亮、干净(👘)、繁华，类似(🚙)于纽(🎐)约、洛杉矶、旧(😛)金山这样的(🤷)精英化都市。

可随着兔(😏)朱迪对爬行动物案的(🖲)调查，她和狐(🈳)尼克来到了湿地(👇)市场(🎳)，才见识到这(🈹)座城市真正的边(📐)缘、(🏀)底层的世界。

要知道，连狐尼克(🎲)这样(😥)见多识广的老江(🖱)湖来到湿地(🚣)市场(🍳)都叹为观止，且并(⏳)不熟(🍕)悉湿地(🖥)领域的规则。

这说明爬(✍)行动(📀)物的生存环境是(🚺)动物城真正(⏯)意义(🃏)上的边缘地带，这(🚄)类动物群体(🚴)甚至不是“底层”，他们压(👿)根就“不！存！在！”

这种“缺席(🔘)”本身就很说(🏷)明问题了，因为最(🖇)底层(⛷)、最边缘的(📽)群体，你是看不到(💣)也听(😂)不到的。

而日常建设、维系这(🎉)个社(🎞)会正常运转的群(🚟)体往往就是(🗨)你看(🤔)不见的那类。

片中(😪)提到(🕉)“爬行动(📠)物曾经住在动物城，但(🌦)后来(😰)被驱逐，甚至其族(🏗)群历史都被(😃)模糊(🌃)化。”

你很难不会联(🔇)想，爬行动物(🕙)隐喻的是美洲原住民(⚪)、有色人种、边缘族(🤐)裔、底层移(⚡)民打工人、亚文(🍢)化群(🐟)体……等一(🐋)切被视为危险、(🚡)野蛮(🚀)、不能共居的群体。

找亚裔演(📋)员关(🔋)继威配音蛇盖瑞(🎛)，更是强化了(🙈)这点(🕗)隐喻。天生的差异(🚦)都会(🎒)造成一定社会恐惧，这恰恰对(👼)应了(📐)电影中”冷血动物(🎙)=天生危险”的(📺)叙事(🛑)设定。

正因此，电影(🗨)将气候墙的(🚱)发明者设定为爬行动(📢)物中的蛇姥姥。

气候墙(🌾)的存在，是动(🕗)物城这个乌托邦(🚐)能成(🕴)立的前提。它(⚾)不只是工程奇迹(🦗)，更是(♑)一种社会契约——差异不是(😹)问题(✳)，而是事实。

真正需(🚙)要解决的不(🛌)是差(💏)异，而是我们愿意(🍇)为彼(👉)此共存而付出努力。

3

当我们把(😾)这个(🏿)设定放回美国现(🚲)实，大概能更(🍋)清楚(🍁)第二部真正想讲(🈚)的东西：

动(🥥)物城的理念不是让大(🏾)家都一样，而是让大家(🎷)接受人人都(🎠)不一样。

蛇姥姥的(😮)理念(⌚)是一种“用改(🈳)善环境来改善观(💿)念”的(🏑)逻辑。

在美国，这类“让不同族群(🤼)可以(🌽)共同生活”的改善(⭐)措施是宪法(🔻)制度(🧛)、公共教育、社(🗞)区工(🚓)程、移民体系……

这些东西(💖)并不(🛶)够完善，但已经是(🍜)最能中和偏(💆)见、(📇)最能让差异共存(👺)的力量了。

故(📒)事发展到中段，影片最(🐻)微妙的一点是——悲(👂)剧并不是反(❎)派一人之力促成(📡)的，而(🏥)是整个动物(⛱)城“集体性遗忘”的(🌦)结果(🆕)。

片中提到，爬行动物曾经住在(🥀)动物(🏅)城，但后来因一场(👎)未查(💦)明真相(⏹)的事(🙈)件，被迫迁离。

随着(🆕)时间(🏾)推移，历史被模糊化，只剩下“他(🚃)们很(❌)危险”的一句话被(🦇)写进了集体(📵)潜意(🐸)识。

《疯狂动物城2》把(🗄)这种“集体遗(🏦)忘”放大成整个动物城(📄)的盲点——我们以为(🕸)的和谐，只是(🍜)因为那些最痛苦(🍈)的人(🌘)被排除在视(😖)野之外。

如果第一(🕴)部告(😊)诉你，不要带着刻板印象看别(⚡)人。

而(💠)第二部则是告诉(🙇)你，有(😃)些弱势(🛤)群体(🧣)，你连看都看不到(💡)。

共生(🐪)需要理解，而理解必须建立在(🐪)“被看(🆑)见”的基础上。

因为(🐭)历史缺席本(🕡)就是(🈺)另一种暴力。

4

故事(🔠)最后，那片羽(🤪)毛登场，显然是《疯狂动(🛎)物城3》的伏笔，鸟类会是(👪)下一部加入(🍢)动物城的种群。

飞(🌠)行这(🥄)个技能简直(🐂)是动物城bug般的存(🥉)在，鸟(😷)类的加入势必会引发整个动(🎁)物城(😒)结构性震动，我已(🦕)经开(⏭)始期待(📫)下一(🏜)部故事会怎么讲(🏘)了。