看完第(🔢)二部(🍬)，说一句《疯狂动物(🚧)城》系列是当(🎱)代美(🍹)国的《动物农场》也(🐯)不为过吧？(🖨)

这依(🌐)旧是一部表层侦(⌚)探冒险，里层(🎰)政治寓言(❎)的电影，第二(🍩)部延续第一部“犯(🏜)罪调(🎰)查+社会隐喻(⏹)”的框(📲)架，却把故事(👡)矛盾(🤨)从“种族偏见(🎩)”推向“结构(🎉)性偏见(🥏)”。

换言(🏞)之，相比于第一部(🎬)，第二(👮)部不只讲种(🔕)族，还在讲阶级。

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《疯(♓)狂动(🕟)物城》这两部(🏁)看似在重复套路(🎺)，其故(🥃)事内核发生了巨(⏪)大变化——(♏)

第一(🚤)部内核：

大家都(👁)一样，不管你(🗨)食肉(🆔)、食草，一起来动(😿)物城玩耍吧(😀)！

第二部内(🛡)核：

大家都(🛒)不一样，所以才更(🏎)需要(💈)动物城这座(🦈)多元(🥟)包容的环境(🥘)。

这种(🖼)内核的变化(🐶)也跟全球(🏔)经济下(🤖)行的(🍧)大环境多少沾点(🕉)关系(🕯)。

《疯狂动物城(🌲)1》上映的时候，正是(📯)经济(🎭)泡沫最浮华(🤳)的时期，小镇女青(⚪)年兔(👱)朱迪努力考入都(👉)市精英岗位(🧕)，凭借(🔐)自身努力和优秀(✳)品质，打破了(🔊)“兔子(🤩)当不了警察”的刻(⛹)板印象，非常(🥛)符合当年(🕑)好莱坞流行(⛪)的美国梦叙事。

那(🏼)段时(📸)期，人人相信(🙍)个体(🌁)努力，人人相(📜)信个(🕍)体进步带动(✂)社会进步(❄)，甚至解(🐘)决社(🆘)会矛盾。

所以电影(🔟)主题(🥚)曲《Try Everything》都在跟你(🔵)强调个体努力的(🏾)力量(🕖)——

“我总是(🏢)失败、总是跌倒(👚)，但总(📺)能站起来展望未(🌼)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(⬆)狂动(😩)物城2》上映的今天(🎻)，正是全球经(🌙)济下(🐼)行的阶段，人们不(⬅)再迷信个体(🐹)努力，大家(🏯)都知道很多(🔹)事情就不是个体(🛒)努力(🔚)能解决或者(🌍)该解(🚷)决的事情。

因(⏬)此气(👻)候墙从上一(🔇)部的功能(👣)性设定(⚡)变成(🛡)了第二部世界观(🥋)的重(👳)要符号。动物(🕔)城能同时容纳热(🏡)带雨(🤲)林区、苔原(🤕)区、沙漠区，全靠(🗞)“气候(♓)墙”这个核心技术(🎰)。

气候墙可以(🧒)精准(🦓)控制不同区域的(⬅)温度、湿度(😝)，动物(🤴)们才能打破气候(🍒)限制，聚居在(😅)同一座城(🧟)市，这才有了(🛵)动物城的诞生。

所(⛵)以电(👯)影主题曲《Zoo》开(🦏)始跟(🎇)你强调环境(😐)的力(🍾)量——

“我们(🕘)汇聚在此(🥊)只为欢庆，在(📳)这片天地，人人都(🎻)能活(📼)成想要的模(🌩)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🔎)境力(🤐)量高于个体(🕊)努力"这个主题的(💳)角色(🚖)就是以蛇盖瑞为(♉)代表的爬行(💷)动物(⏹)。

第一部明说动物(🚳)城适宜所有(🌵)动物(🌝)共同生活，但从头(👦)到尾只出现(😓)在哺乳动(🚙)物，而第二部(⏲)中，爬行动物的出(🤪)场则(🦗)填补了一部(📭)分世(🎚)界观。

原来动(🕝)物城(🐩)的气候墙是(😅)蛇盖瑞他(🔡)姥姥发明的(🕳)，因为爬行动物对(🛣)环境(🦐)的要求会更(🕥)高，他们创造宜居(🔂)环境(🍕)的需求是最(❤)大的。

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第二部的故(☔)事结(✨)构十分清晰——(🥂)

主线：爬行(🌑)动物(🏫)因旧日冤案被驱(⤴)逐，兔朱迪与(🐂)狐尼(🚐)克追查真相；

情(🏬)感线：搭档(🌽)之间因表(📇)达方式不同(🍰)产生误解；

世界(🍖)线：(🍨)动物城的“气(📤)候墙(🥉)”起源被揭开(🐼)。

由于(🈲)一二部几乎(🧀)没时间空(🚙)白，兔朱迪依(🤷)旧是动物城的新(🐌)人，她(🗑)并不了解这(🎆)座城市，对动物城(🌲)的印(🏟)象还停留在明亮、干净、繁(👦)华，类(🔺)似于纽约、洛杉(🗑)矶、旧金山(🙇)这样(✴)的精英化都市。

可(🚯)随着兔朱迪(🚪)对爬行动物案的调查(🐌)，她和狐尼克来到了湿(🔓)地市场，才见(👕)识到这座城市真(🌿)正的(💀)边缘、底层(🤬)的世界。

要知道，连(🍊)狐尼(♒)克这样见多识广的老(♏)江湖来到湿(👨)地市场都叹为观(🔀)止，且(🍾)并不熟悉湿(👑)地领域的规则。

这(🏔)说明(⛎)爬行动物的生存环境是动物(🐢)城真(🐖)正意义上的边缘(❗)地带，这类动(🚇)物群(🦒)体甚至不是“底层(👯)”，他们压根就(🕟)“不！存！在！”

这种“缺席”本身(🌘)就很说明问题了，因为(🏕)最底层、最(🔯)边缘的群体，你是(🛣)看不(🍐)到也听不到(🚩)的。

而日常建设、(🤥)维系(📍)这个社会正常运转的(🔏)群体往往就(🖌)是你看不见的那(💥)类。

片(🌡)中提到“爬行(📬)动物曾经住在动(🦂)物城(🎏)，但后来被驱逐，甚至其族群历(🌭)史都(🚿)被模糊化。”

你很难(🆕)不会联想，爬(➖)行动(➡)物隐喻的是美洲(☔)原住民、有(🏳)色人种、边缘族裔、(🕚)底层移民打工人、亚(😗)文化群体…(🐢)…等一切被视为(🌾)危险(🥓)、野蛮、不(📎)能共居的群体。

找(🥥)亚裔(🌪)演员关继威配音蛇盖(🔏)瑞，更是强化(🐺)了这点隐喻。天生(🤘)的差(🎠)异都会造成(🍞)一定社会恐惧，这(🎊)恰恰(🗃)对应了电影中”冷血动物=天生(📋)危险(🥏)”的叙事设定。

正因(🏸)此，电影将气(🍔)候墙(🔥)的发明者设定为(🛅)爬行动物中(🆖)的蛇姥姥。

气候墙的存(📗)在，是动物城这个乌托(😰)邦能成立的(🍳)前提。它不只是工(🍊)程奇(💠)迹，更是一种(🎨)社会契约——差(🐈)异不(🙆)是问题，而是事实。

真正(💞)需要解决的(🎰)不是差异，而是我(🔈)们愿(🖐)意为彼此共(🥍)存而付出努力。

3

当(🐦)我们(🥝)把这个设定放回美国现实，大(🌽)概能(🥥)更清楚第二部真(🚅)正想讲的东(🍢)西：(🍱)

动物城的理念不(💿)是让大家都(🧤)一样，而是让大家接受(🐘)人人都不一样。

蛇姥姥(💾)的理念是一(🧣)种“用改善环境来(🈸)改善(🤥)观念”的逻辑(🖱)。

在美国，这类“让不(🌃)同族(😲)群可以共同生活”的改(📁)善措施是宪(🙄)法制度、公共教(♍)育、(🍻)社区工程、(📥)移民体系……

这(🌪)些东(🥏)西并不够完善，但已经是最能(🖲)中和(🥪)偏见、最能让差(🏼)异共存的力(🔆)量了(🍊)。

故事发展到中段(🗣)，影片最微妙(🔺)的一点是——悲剧并(🆗)不是反派一人之力促(😯)成的，而是整(😄)个动物城“集体性(📔)遗忘(💶)”的结果。

片中(🌺)提到，爬行动物曾(👭)经住(🌙)在动物城，但后来因一(👊)场未查明真(🐅)相的事件，被迫迁(😚)离。

随(✳)着时间推移(🕜)，历史被模糊化，只(🤸)剩下(🎹)“他们很危险”的一句话被写进(🧗)了集(🦋)体潜意识。

《疯狂动(🔖)物城2》把这种(👴)“集体(➡)遗忘”放大成整个(🎚)动物城的盲(🐨)点——我们以为的和(🍮)谐，只是因为那些最痛(♟)苦的人被排(🗿)除在视野之外。

如(🐌)果第(🥓)一部告诉你(💯)，不要带着刻板印(📙)象看(🕎)别人。

而第二部则是告(🍠)诉你，有些弱(🦀)势群体，你连看都(😐)看不(🛥)到。

共生需要(✳)理解，而理解必须(😴)建立(🗽)在“被看见”的基础上。

因为历史(🛺)缺席(🚛)本就是另一种暴(🥏)力。

4

故事最后(😴)，那片(👄)羽毛登场，显然是(🔼)《疯狂动物城(🎯)3》的伏笔，鸟类会是下一(🏤)部加入动物城的种群(🚏)。

飞行这个技(🍦)能简(📿)直是动物城(🛫)bug般的(🌧)存在，鸟类的(🏉)加入势必会引发(🍦)整个(👇)动物城结构性震动，我(🔰)已经开始期(🚅)待下一部故事会(💒)怎么(⛄)讲了。