在所(🏍)有的电影里，安东(🤑)尼奥尼的声(🛄)音是最让我痴迷(🧓)的。很(🍑)想写(🚽)一篇长长的(🌕)影评，记录周六三(🙏)部电(⛅)影的迷人之处，但(🚙)我太累了，也(🎒)没有时间。随着日(🤒)子的(💐)流逝，我感觉到一(🕟)种紧迫感，那(🍆)是因(🛑)为我逐渐意(👟)识到并不(🚯)想对影片有(🦒)一个富有洞见的(🎄)影评(🔟)式分析，只是想简(🔀)单诉说看完(✌)电影(💾)后愉悦的激(👋)情，而时间是最会(🏍)扼杀(🤓)此类精灵的。总之(🚿)，它们应当更(❌)潦草地出现在我(🔩)的影(💨)评里(💉)。

我该怎么形(📰)容安东尼奥尼电(🚐)影的(🤨)声音呢，不妨先谈(🖍)谈其他的几(🐡)部片。在《奇遇》里，我(🕵)一定(❎)为小岛上的寻找(🙀)感到过某种(✒)震颤(🚰)，乍一看，可能(😎)会说那些(😔)天际线，那些(🧓)海平面，还有嶙峋(❓)的石(🐴)块曲线，有种眩晕(🤘)感，它们在构(🎧)图和(🛥)调度上的确(📃)至关重要。但唯有(🏨)那个(🍀)有节拍，甚至有点(👨)儿魔性的海(🈺)浪声陪伴，才让我(🚵)真的(🌮)相信(🍐)：也许下一(🙌)秒这些人真的要(🛀)掉到(😿)海浪里头；在《夜(🕘)》和《蚀》里，让我(🖐)忘不掉的是鞋跟(🔑)踩在(⏹)地面的声音；《放(😩)大》最有意思(🏉)，几乎(🐃)所有人都会(🧡)为结尾的(🤰)是否存在说(💔)上两句，但吸引我(🏰)的不(📒)是这些，远在最后(🐥)的画面出现(🚊)之前(🔂)，这个问题已(👤)经强烈袭来了—(🔶)—听(📮)听那个网球被击(🐗)打的声音！现(🚅)实世界的网球声(👰)不会(📢)以那(👞)种强度（相(🏺)对于其他声音）(🐉)和频(🕞)率出现，这个节奏(🗓)，以及声音的(👦)质感已经说明了(🔎)一切(🈂)。

但无论如何，安东(🕤)尼奥尼的声(🌷)音永(🕤)远是出发于(🐔)最基本的(➗)现实的——(🥥)绝对不可能有在(💹)远处(🤛)，或是墙背面的人(📟)，说话响度与(🐇)前景(😋)中的人相差(🥍)无几。但用句俗套(🌁)的话(💤)讲，他是超越现实(🎵)的（天呐，写(🌲)出来俗的想吐）(🕺)。在《过(🐔)客》里(🥧)，很容易注意(👦)到开头那个电风(⛺)扇的(🚴)声音，也许这包含(😂)了某种心理(👠)隐喻，但它首先作(🎬)为听(🐡)觉元素让人感到(🐔)适切。下一幕(🌝)，来到(🥟)酒店前台，那(💠)个烦人的(🍹)电风扇消失(🌽)了，但空间中仍存(🗼)在另(🥠)一个持续的干扰(😺)，频率更高但(😮)响度(👲)低了不少，画(💔)面里最终能看到(🚕)音源(🆚)是摆在后方柜台(💒)的另一个小(🏼)型电风扇，我格外(🚅)需要(📞)这样(🆘)的变奏以适(🚃)应不同的空间与(📮)进展(🍢)。在阿巴斯那里，也(🌦)许有个更美(🌝)妙的画外空间经(🚇)由声(🥘)音建立，但安东尼(🧘)奥尼甚至连(📁)画内(🍞)空间都需要(🏟)声音真正(🌺)建立。每一个(🌅)空间都有无数种(🌏)方式(👵)得到观察，创作者(🏓)对空间所包(🧣)含灵(🔁)魂的提取态(💉)度反映在声音的(🌀)剪辑(🧒)上，我借由画面看(🗂)到它们，但唯(🖼)独通过声音才进(😤)入它(💙)们。

也(🗑)许电影的色(🌰)彩和声音一样，具(🤧)有更(🏄)简单的特性。《放大(🔎)》中的色彩格(🈷)外妖艳，这不仅仅(🛋)是指(🐻)那些模特所穿的(🤥)服装，连最简(🍏)单的(🍏)红色与绿色(🔰)都是如此(🔘)。最让我惊奇(📱)的是那个公园，当(🎄)男主(🧒)在公园中拍照时(🕷)，我突然意识(🙃)到自(🖲)己不知道上(💐)哪去找一个有这(💋)种特(🍥)质的公园，这特质(🚔)是由颜色赋(📃)予的，绿色(🧦)形成的(🐔)节奏(🎌)感很(💯)强烈，那个段(📚)落是整部电影里(🍾)我最(🛂)喜欢的。如果说解(🍃)读家们在《放(🔪)大》中能找到一些(💳)所指(🤫)与颜色对应的话(➿)，那么《过客》里(👉)的颜(🤚)色将更加“普(😺)通”，隐喻的(📟)意味儿更低(🚠)，却仍保留着单纯(🎇)的视(🚲)觉刺激以使我们(🖐)直接理解，它(💢)们不(🛐)再像《红色沙(🥈)漠》海报里的颜色(🧚)那样(🔽)，尖锐地似乎都有(🏚)些刻意了。

他(🐭)也有着一(📱)种最受(🐂)我喜(🧠)爱的(🎨)调度方式，奥(😬)逊威尔斯那种景(🍳)深镜(🗨)头功力也许很强(🦃)，但每个人物(✒)只是像螺丝钉一(🎡)样出(🥓)现在他们该出现(🐬)的景别，发出(🤧)他们(🔏)该做的动作(🕴)，这也许让(🤨)我觉得对画(😵)面中的人物有些(🕧)缺少(🌾)感情了。另一个意(🏽)大利导演费(📔)里尼(😟)，人物会如跳(💜)舞般接近又跳出(💯)，最后(🐆)遗落下一个孤独(🤓)的人儿（这(✏)倒让我觉(🏵)得费里(🚀)尼是(❇)爱这(⏺)角色的），但(🐓)他们是经历过热(Ⓜ)闹喧(〰)嚷的。安东尼奥尼(🕊)的人物从一(👥)开始就不和谐，而(♊)且他(🥋)们绝不居于自己(🏏)应该在的位(👽)置，永(📋)远在逃避，这(💈)样会开辟(💌)出更大的画(🐕)面空间，也使得动(🌦)作—(⏬)—或者用现在常(🛥)被提及的“姿(⬇)态”—(💀)—不再是木(😽)偶般缺少灵魂的(🐴)目的(♐)执行工具，而拥有(🚣)情感内化—(🧥)—尽管连(🚶)动作本(🐏)身也(🔯)常常(🅱)在逃避。

也许(🌜)让大多数观众着(⏯)迷的(👕)是安东尼奥尼电(🥈)影中的空间(🌡)，确实，我也爱它们(🐆)，我本(🌼)想就此对比一下(💻)维斯康蒂的(👂)空间(🥁)建立方式，但(🔮)现在是什(🐁)么时候，已经(🐝)12点多了吗？好吧(🤳)，我仍(🔶)然想简单写写。之(🌹)前不记得在(🍫)哪里(💼)听人说他喜(🗿)欢看电影中角色(🤱)走路(😎)的样子，这些镜头(💕)几乎是导演(👾)的签名，我(⛎)明白这(🌒)种感(🌎)觉，但(🤘)安的电影里(🌟)走路还意味着空(📴)间（(🔃)当然也可能是小(🐄)跑，甚至开车(🎈)啦），他在画面视(🎴)觉中(❎)加入了如此多环(🐝)境的要素，那(📗)些几何式（仅用(❤)这一个词(🐡)是严重不能(🧥)概括的）的图像(🙅)在单(♑)个画面中已独立(🦌)表意，然而还(🏅)是经由角色的运(🌐)动才将他们串联起来(🎸)，但我要马上反驳(😪)我的上一句(㊗)，因为我只(😆)是在每(💂)一个(😽)场景强烈地经历(⏯)了这个空间，我对整个(💋)空间仍然一无所(🛸)知，它们并没(💷)有被真正串联，我(😥)只是(🍕)重复地经历、经(📂)历，到了最后(🎽)，除了整个空间，电(📁)影的其他(🕹)所有部分倒(🏋)是都被圆满感知(🧗)了。这(🦉)一点在《夜》里也许(💏)最为明显。

哎(🚉)呀，老维斯康蒂，没(🍹)有太多时间留给你了(🛁)，我首先是想为一(🕠)种轻浮的态(🔍)度向你道(🍧)歉。在看完《白(📊)夜》后，我把这个既(🔯)不那么现实主义，也不(🌶)那么类似《豹》的片(🍰)称为转型期(🚜)电影，但这是十分(📁)不公(🗿)平的！没有人是生(🍬)活在转型期(👗)内的，我们现在永(👏)远不知道(🌭)目的地在哪(🌇)，以一种上帝式的(🏪)姿态(😪)评判是可憎的。当(⏰)下就是当下(⌚)，彼时的你也许也(📫)意识到现实主义不再(🍐)完全有效，转而开(🤘)始了自己的(🚚)实验，或者(🥏)说，仅仅凭直(🧓)觉开始了创作。这(👉)部《白夜》的空间布景，别(🧡)人看来可能有些(🚔)粗制滥造，但(💚)你也许正刻意为(🖕)之，你(💶)在探索心中的情(🕝)感是如何建(🈷)立起空间的，幻梦(🧘)是如何给(🔣)空间带上色(👁)调的，视觉元素又(🏜)是如(🚻)何以舞蹈的形式(💩)呈现出来的(🥎)，你多擅长拍舞！

《北(🚀)斗七星》里你的改变令(💹)我震惊，不得不猜(🥞)测那些年究(🤔)竟发生了(👗)什么真正触(💂)动到你心房的事(💛)。开头的那种速度，让我(👻)想起了《妖夜慌踪(🌴)》。现实的东西(🦋)仍存在于你的电(🚤)影里(♌)，但它们或多或少(✏)带上了失落(⚾)的调子，我最喜欢(🍘)里面的风(🔹)，它们伴着那(〽)些表现主义光线(🚌)几乎(🌾)要把你的心与里(💱)面蕴含的全(🎻)部感情吹出来。也(📘)许在未来，你的空间不(🆒)再这么粗粝黑色(🥠)，而显得庄严(🛣)，但那或许(🈚)正是《豹》中公(🐂)爵因为衰老脆弱(⬛)而不得已为之的节制(✨)...

现在太晚了，我感(🅾)觉难过，如果(📁)这会儿还不睡觉(🗿)，一道(🛂)深渊就会逐渐在(➕)我眼前清晰(🚒)起来，就像我看它(🕒)它看我那(🍴)样简单。这不(🔁)仅仅是因为明天(🥟)要上(🏞)班，或许正是因为(❄)上班，谁知道(🔻)呢。我明明已经结(🥚)尾，又开始盯着卫生间(🚦)里一条该死的毛(🥂)巾，真烦人，毛(🤛)巾有什么(🛒)好看的！也许(🐞)现在出门，就能遇(📏)见楼下垃圾桶旁边那(🚯)只简州猫了，但我(🏳)太累了，我想(📎)睡觉。哎，未来，未来(🥤)！