在所有的电影里(🥏)，安东(📖)尼奥尼的声音是(🔍)最让(✝)我痴迷的。很想写(😕)一篇长长的(🍷)影评(🅾)，记录周六三(🚻)部电影的迷人之(🚗)处，但(📧)我太累了，也没有(🚣)时间。随着日(♒)子的流逝，我感觉(🏚)到一(😐)种紧(✏)迫感，那是因(👝)为我逐渐意(🌍)识到(🖍)并不(🤟)想对影片有一个(🆓)富有洞见的(📊)影评式分析，只是(🎂)想简(💷)单诉说看完电影(💂)后愉悦的激(🤬)情，而(🛫)时间是最会(🚛)扼杀此类精灵的(👷)。总之(👌)，它们应当更潦草(🚐)地出(🦗)现在我的影评里(🈵)。

我该怎么形(🍓)容安(🐳)东尼奥尼电(📃)影的声音呢，不妨(👠)先谈(💁)谈其他的几部片(🦋)。在《奇遇》里，我(🖋)一定为小岛上的(🎈)寻找(🃏)感到(📘)过某种震颤(🥍)，乍一看，可能(👲)会说(🎸)那些(🍽)天际线，那些海平(🕠)面，还有嶙峋(⚫)的石块曲线，有种(🐿)眩晕(✒)感，它们在构图和(🍹)调度上的确(🤝)至关(🌶)重要。但唯有(🐡)那个有节拍，甚至(🕐)有点(🍌)儿魔性的海浪声(🐺)陪伴(🥜)，才让我真的相信(👎)：也许下一(😪)秒这(⛳)些人真的要(😫)掉到海浪里头；(😶)在《夜(🐖)》和《蚀》里，让我忘不(🚗)掉的是鞋跟(🚥)踩在地面的声音(🤡)；《放(🏧)大》最(😙)有意思，几乎(🤽)所有人都会(📭)为结(📭)尾的(👨)是否存在说上两(🈷)句，但吸引我(🔯)的不是这些，远在(😴)最后(🐾)的画面出现之前(🌿)，这个问题已(🕊)经强(😠)烈袭来了—(📑)—听听那个网球(🌃)被击(💥)打的声音！现实世(🧘)界的(🥋)网球声不会以那(🎅)种强度（相(🌈)对于(😒)其他声音）(💤)和频率出现，这个(📞)节奏(🐡)，以及声音的质感(⛷)已经说明了(🥗)一切。

但无论如何(✂)，安东(🎍)尼奥(🤦)尼的声音永(🐺)远是出发于(😖)最基(🌊)本的(⚪)现实的——绝对(🈂)不可能有在(⬇)远处，或是墙背面(🔒)的人(💲)，说话响度与前景(🌂)中的人相差(🗓)无几(🏊)。但用句俗套(🙁)的话讲，他是超越(🎏)现实(🎰)的（天呐，写出来(🏳)俗的(🎸)想吐）。在《过客》里(🍜)，很容易注意(💰)到开(🏼)头那个电风(🕛)扇的声音，也许这(🥓)包含(💎)了某种心理隐喻(🦆)，但它首先作(🍋)为听觉元素让人(🏙)感到(🍄)适切(🌅)。下一幕，来到(📶)酒店前台，那(🧕)个烦(📉)人的(🤭)电风扇消失了，但(🤳)空间中仍存(💼)在另一个持续的(⏬)干扰(😙)，频率更高但响度(📍)低了不少，画(🐕)面里(⤵)最终能看到(🕞)音源是摆在后方(💏)柜台(👯)的另一个小型电(💨)风扇(🌌)，我格外需要这样(🛤)的变奏以适(🅿)应不(✒)同的空间与(🚍)进展。在阿巴斯那(😸)里，也(🗯)许有个更美妙的(🆘)画外空间经(🌈)由声音建立，但安(🦈)东尼(🌴)奥尼(🏍)甚至连画内(🙇)空间都需要声音(⛪)真正(😭)建立。每一个空间(🎋)都有无数种(💉)方式得到观察，创(🏎)作者(🛷)对空间所包含灵(🏃)魂的提取态(🍯)度反(🏝)映在声音的(😠)剪辑上，我借由画(📛)面看(🍿)到它们，但唯独通(👧)过声(🔍)音才进入它们。

也(🛒)许电影的色(🔎)彩和(💲)声音一样，具(🔀)有更简单的特性(🌍)。《放大(🌱)》中的色彩格外妖(💇)艳，这不仅仅(🧕)是指那些模特所(⛏)穿的(🥗)服装(🌟)，连最简单的(🗻)红色与绿色都是(🚓)如此(👍)。最让我惊奇的是(🍓)那个公园，当(🥙)男主在公园中拍(🍹)照时(🔱)，我突然意识到自(👵)己不知道上(😘)哪去(🦈)找一个有这(💤)种特质的公园，这(💊)特质(🎱)是由颜色赋予的(👂)，绿色(🧡)形成的节奏感很(👑)强烈，那个段(🍼)落是(📦)整部电影里(🌶)我最喜欢的。如果(🚡)说解(🏨)读家们在《放大》中(🕚)能找到一些(🧣)所指与颜色对应(😝)的话(🦑)，那么(🙂)《过客》里的颜(🗼)色将更加“普通”，隐(⏮)喻的(🌱)意味儿更低，却仍(🎹)保留着单纯(🔬)的视觉刺激以使(⛷)我们(📹)直接理解，它们不(😂)再像《红色沙(🚠)漠》海(💍)报里的颜色(📄)那样，尖锐地似乎(💼)都有(🦖)些刻意了。

他也有(🥪)着一(⛱)种最受我喜爱的(😞)调度方式，奥(📊)逊威(🦅)尔斯那种景(♐)深镜头功力也许(🚖)很强(🛬)，但每个人物只是(🍟)像螺丝钉一(🚈)样出现在他们该(🚴)出现(👒)的景(🐏)别，发出他们(🌝)该做的动作，这也(🥃)许让(📌)我觉得对画面中(👁)的人物有些(🔆)缺少感情了。另一(🈲)个意(🙇)大利导演费里尼(😚)，人物会如跳(✖)舞般(🤫)接近又跳出(✉)，最后遗落下一个(🍝)孤独(🍴)的人儿（这倒让(🚾)我觉(🕵)得费里尼是爱这(👃)角色的），但(📼)他们(🐆)是经历过热(⚾)闹喧嚷的。安东尼(🏰)奥尼(💾)的人物从一开始(🍰)就不和谐，而(🍲)且他们绝不居于(🛤)自己(🔳)应该(🥝)在的位置，永(🤛)远在逃避，这样会(🎊)开辟(😥)出更大的画面空(😄)间，也使得动(⛅)作——或者用现(🏎)在常(😆)被提及的“姿态”—(〰)—不再是木(💙)偶般(🕴)缺少灵魂的(🏘)目的执行工具，而(🍘)拥有(😊)情感内化——尽(👰)管连(🌒)动作本身也常常(🚟)在逃避。

也许(🤙)让大(🛷)多数观众着(🍽)迷的是安东尼奥(🏀)尼电(😾)影中的空间，确实(🎾)，我也爱它们(❗)，我本想就此对比(🉑)一下(⛵)维斯(💒)康蒂的空间(🗨)建立方式，但现在(💣)是什(🌇)么时候，已经12点多(🎰)了吗？好吧(🏎)，我仍然想简单写(🍼)写。之(🔺)前不记得在哪里(🕯)听人说他喜(🔫)欢看(📫)电影中角色(⛴)走路的样(🖨)子，这些(👕)镜头(🚍)几乎是导演的签(🎂)名，我(👞)明白这种感觉，但(🚽)安的电影里(🈺)走路(🏧)还意味着空(🚩)间（当然也可能(🛵)是小(⏰)跑，甚至开车啦）(🏃)，他在画面视(😤)觉中加入了如此(👒)多环(🧞)境的要素，那些几(🛒)何式（仅用这一个词(🎢)是严重不能概括(🎦)的）的图像(🦄)在单个画面中已(📫)独立(👪)表意，然而还是经(🤗)由角色的运(🛌)动才将他们串联(🅰)起来，但我(🛄)要马上反驳(⚽)我的上一句，因为(⏩)我只(💭)是在每一个场景(🍽)强烈地经历(♍)了这个空间，我对(😠)整个空间仍然一无所(🍸)知，它们并没有被(🧀)真正串联，我(🔽)只是重复地经历(🏵)、经(😤)历，到了最后，除了(🗼)整个空间，电影的其他(💼)所有部分倒是都(💸)被圆满感知(📜)了。这一点在《夜》里(🎓)也许(🎃)最为明显。

哎呀，老(📟)维斯康蒂，没(🏓)有太多时间留给(📕)你了，我首(📉)先是想为一(🐬)种轻浮的态度向(🏩)你道(🃏)歉。在看完《白夜》后(🍌)，我把这个既(🏵)不那么现实主义(💿)，也不那么类似《豹》的片(👠)称为转型期电影(🚪)，但这是十分(🚢)不公平的！没有人(📈)是生(🚉)活在转型期内的(✡)，我们现在永远不知道(🙌)目的地在哪，以一(🛁)种上帝式的(🐏)姿态评判是可憎(🐇)的。当(🎯)下就是当下，彼时(🕟)的你也许也(🕜)意识到现实主义(🌛)不再完全(💦)有效，转而开(🐞)始了自己的实验(🗒)，或者(✖)说，仅仅凭直觉开(🍈)始了创作。这(🍂)部《白夜》的空间布(🐾)景，别人看来可能有些(🔌)粗制滥造，但你也(❣)许正刻意为(👲)之，你在探索心中(💲)的情(🕎)感是如何建立起(💚)空间的，幻梦是如何给(⛴)空间带上色调的(🌌)，视觉元素又(😲)是如何以舞蹈的(🕛)形式(🐬)呈现出来的，你多(🐫)擅长拍舞！

《北(♍)斗七星》里你的改(📡)变令我震(📘)惊，不得不猜(🎪)测那些年究竟发(😏)生了(🖐)什么真正触动到(🔕)你心房的事(💉)。开头的那种速度(🔰)，让我想起了《妖夜慌踪(🍾)》。现实的东西仍存(🥇)在于你的电(🏓)影里，但它们或多(🌦)或少(㊗)带上了失落的调(📓)子，我最喜欢里面的风(💈)，它们伴着那些表(📕)现主义光线(🚇)几乎要把你的心(🕉)与里(🧤)面蕴含的全部感(🏉)情吹出来。也(💝)许在未来，你的空(🏃)间不再这(🌱)么粗粝黑色(🍀)，而显得庄严，但那(🛍)或许(😄)正是《豹》中公爵因(🌌)为衰老脆弱(❇)而不得已为之的(🏼)节制...

现在太晚了，我感(🐦)觉难过，如果这会(🍯)儿还不睡觉(👩)，一道深渊就会逐(📿)渐在(🏴)我眼前清晰起来(🌷)，就像我看它它看我那(🎎)样简单。这不仅仅(🛃)是因为明天(⛲)要上班，或许正是(♐)因为(📐)上班，谁知道呢。我(🔴)明明已经结(🕵)尾，又开始盯着卫(⛅)生间里一(⏫)条该死的毛(📸)巾，真烦人，毛巾有(💸)什么(📧)好看的！也许现在(🏀)出门，就能遇(⬅)见楼下垃圾桶旁(🍼)边那只简州猫了，但我(🍯)太累了，我想睡觉(🐝)。哎，未来，未来(🈶)！