看完第二(🌨)部，说(😼)一句《疯狂动物城(🙉)》系列是当代(😓)美国(🤾)的《动物农场》也不(🔹)为过吧？

这(🥫)依旧是一(🏌)部表层侦探(🤕)冒险，里层政治寓(🌍)言的(📿)电影，第二部(😀)延续第一部“犯罪(🦆)调查(📳)+社会隐喻”的(😵)框架，却把(🅱)故事矛(🦓)盾从(🕖)“种族偏见”推向“结(🐀)构性(🖲)偏见”。

换言之(🏺)，相比于第一部，第(⏱)二部(🖤)不只讲种族(📔)，还在讲阶级。

1

《疯狂(😭)动物(🥙)城》这两部看似在(🏯)重复套路，其(❓)故事(🚦)内核发生了巨大(🦕)变化——

第(🔻)一部(⛱)内核：

大家都一(🍾)样，不管你食(📧)肉、食草(🗒)，一起来动物(😓)城玩耍吧！

第二部(🔵)内核(😈)：

大家都不(🏭)一样，所以才更需(😍)要动(💣)物城这座多(🌳)元包容的(🈶)环境。

这(🛳)种内(💲)核的变化也跟全(🙄)球经(🐐)济下行的大(🖐)环境多少沾点关(🥕)系。

《疯(🖤)狂动物城1》上(👔)映的时候，正是经(🐺)济泡(✴)沫最浮华的时期(🥜)，小镇女青年(🉑)兔朱(😗)迪努力考入都市(😦)精英岗位，凭(🏎)借自(🛎)身努力和优秀品(🤽)质，打破了“兔(🔍)子当不了(😵)警察”的刻板(🎞)印象，非常符合当(🔻)年好(🍬)莱坞流行的(🕊)美国梦叙事。

那段(🥚)时期(🥍)，人人相信个(🚇)体努力，人(🍎)人相信(🛢)个体(⛴)进步带动社会进(😧)步，甚(🌈)至解决社会(♒)矛盾。

所以电影主(🕤)题曲(👨)《Try Everything》都在跟你强(🐒)调个体努力的力(😱)量—(🎦)—

“我总是失败、(📮)总是跌倒，但(🚚)总能(🅱)站起来展望未来(🎳)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(😦)动物(🎴)城2》上映的今天，正(🤔)是全球经济(⏸)下行的阶(🆎)段，人们不再(👾)迷信个体努力，大(👪)家都(🎻)知道很多事(⬆)情就不是个体努(🐹)力能(💖)解决或者该(🦈)解决的事(🐚)情。

因此(✉)气候(✈)墙从上一部的功(🌸)能性(😎)设定变成了(🐅)第二部世界观的(🛍)重要(🅱)符号。动物城(🗜)能同时容纳热带(❣)雨林(👻)区、苔原区、沙(🧜)漠区，全靠“气(🎰)候墙(🕯)”这个核心技术。

气(💚)候墙可以精(🧞)准控(👘)制不同区域的温(💆)度、湿度，动(🥜)物们才能(🚝)打破气候限(🦌)制，聚居在同一座(🚡)城市(🎭)，这才有了动(🕞)物城的诞生。

所以(❄)电影(🦐)主题曲《Zoo》开始(📍)跟你强调(🤦)环境的(⭐)力量(🐽)——

“我们汇聚在(⛳)此只(🐆)为欢庆，在这(🏑)片天地，人人都能(🔆)活成(💃)想要的模样(📢)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(🐲)力量(🎮)高于个体努力"这(⛹)个主题的角(🚆)色就(🐎)是以蛇盖瑞为代(🏩)表的爬行动(🦑)物。

第(🐎)一部明说动物城(🥝)适宜所有动(🤫)物共同生(🛥)活，但从头到(🙌)尾只出现在哺乳(🌷)动物(🙉)，而第二部中(⛹)，爬行动物的出场(🍾)则填(💱)补了一部分(👠)世界观。

原(👞)来动物(🕧)城的(🍢)气候墙是蛇盖瑞(📎)他姥(♊)姥发明的，因(🕶)为爬行动物对环(💹)境的(🍮)要求会更高(🐈)，他们创造宜居环(🌩)境的(🛃)需求是最大的。

2

第(📧)二部的故事(💉)结构(🈹)十分清晰——

主(😭)线：爬行动(🛢)物因(🐤)旧日冤案被驱逐(🍝)，兔朱迪与狐(🚷)尼克追查(🤝)真相；

情感(🍜)线：搭档之间因(🍃)表达(🚩)方式不同产(📎)生误解；

世界线(🎲)：动(🌞)物城的“气候(👼)墙”起源被(🍑)揭开。

由(🏊)于一(🚠)二部几乎没时间(🙏)空白(🔩)，兔朱迪依旧(🎨)是动物城的新人(⛓)，她并(👴)不了解这座城市，对动物城的(🛄)印象(💵)还停留在明亮、(📑)干净、繁华(🚑)，类似(🧟)于纽约、洛杉矶(🧗)、旧金山这(🐨)样的精英化都市。

可随(📯)着兔朱迪对爬行动物(🏡)案的调查，她(🔷)和狐尼克来到了(⛩)湿地(🏙)市场，才见识(🅰)到这座城市真正(😫)的边(🍅)缘、底层的世界。

要知(🥌)道，连狐(👢)尼克(👹)这样见多识广的(🐿)老江(💆)湖来到湿地(🥘)市场都叹为观止(👣)，且并(🃏)不熟悉湿地领域的规则。

这说(🙅)明爬(💡)行动物的生存环(😏)境是动物城(🖥)真正(💳)意义上的边缘地(🚖)带，这类动物(🌿)群体甚至不是“底层”，他(🍶)们压根就“不！存！在！”

这种(⛰)“缺席”本身就(🖕)很说明问题了，因(📍)为最(✒)底层、最边(🏚)缘的群体，你是看(✊)不到(➗)也听不到的。

而日常建(🐣)设、维(⛅)系这(🏀)个社会正常运转(➕)的群(📶)体往往就是(🏌)你看不见的那类(🖕)。

片中(👦)提到“爬行动物曾经住在动物(🕰)城，但(🌉)后来被驱逐，甚至(👯)其族群历史(😍)都被(🤖)模糊化。”

你很难不(🌃)会联想，爬行(🔆)动物隐喻的是美洲原(💅)住民、有色人种、边(🎟)缘族裔、底(🚔)层移民打工人、(🚕)亚文(🍻)化群体……(😤)等一切被视为危(🤟)险、(👜)野蛮、不能共居的群(🗒)体。

找亚(🏝)裔演(🚃)员关继威配音蛇(🍖)盖瑞(🛑)，更是强化了(🌲)这点隐喻。天生的(👧)差异(👦)都会造成一定社会恐惧，这恰(🙆)恰对(🏫)应了电影中”冷血(✝)动物=天生危(😻)险”的(㊗)叙事设定。

正因此(🉑)，电影将气候(🤡)墙的发明者设定为爬(🔗)行动物中的蛇姥姥。

气(🍽)候墙的存在(🛑)，是动物城这个乌(⏰)托邦(🙅)能成立的前(🚉)提。它不只是工程(🚢)奇迹(🍕)，更是一种社会契约—(👛)—差异(🚝)不是(👯)问题，而是事实。

真(🗯)正需(📈)要解决的不(🎏)是差异，而是我们(🔋)愿意(👱)为彼此共存而付出努力。

3

当我(🐞)们把(😧)这个设定放回美(🙂)国现实，大概(⚓)能更(✴)清楚第二部真正(📫)想讲的东西(📪)：

动物城的理念不是(🔴)让大家都一样，而是让(😜)大家接受人(🚔)人都不一样。

蛇姥(🍣)姥的(❗)理念是一种(✖)“用改善环境来改(🎌)善观(🕹)念”的逻辑。

在美国，这类(😊)“让不同(🧓)族群(⬇)可以共同生活”的(👄)改善(🦆)措施是宪法(👽)制度、公共教育(😗)、社(⛷)区工程、移民体系……

这些(🚄)东西(🛥)并不够完善，但已(🏎)经是最能中(😮)和偏(🗑)见、最能让差异(👡)共存的力量(🔘)了。

故事发展到中段，影(🏥)片最微妙的一点是—(🐖)—悲剧并不(⌛)是反派一人之力(🏿)促成(🐆)的，而是整个(🔢)动物城“集体性遗(💺)忘”的(🐞)结果。

片中提到，爬行动(🛫)物曾经住在(💁)动物城，但后来因(👿)一场(❕)未查明真相(🤷)的事件，被迫迁离(🍪)。

随着(😩)时间推移，历史被模糊化，只剩(⛎)下“他(😜)们很危险”的一句(🚔)话被写进了(🌦)集体(🚅)潜意识。

《疯狂动物(🐎)城2》把这种“集(🍑)体遗忘”放大成整个动(🗑)物城的盲点——我们(📧)以为的和谐(⛓)，只是因为那些最(📴)痛苦(📯)的人被排除(🆘)在视野之外。

如果(🌑)第一(📎)部告诉你，不要带着刻(🎙)板印象看别(🕠)人。

而第二部则是(🙍)告诉(🙏)你，有些弱势(🕣)群体，你连看都看(🕹)不到(🔇)。

共生需要理解，而理解必须建(⏬)立在(👱)“被看见”的基础上(🍤)。

因为历史缺(⛄)席本(🉑)就是另一种暴力(🐴)。

4

故事最后，那(💺)片羽毛登场，显然是《疯(👠)狂动物城3》的伏笔，鸟类(🤭)会是下一部(📘)加入动物城的种(👽)群。

飞(🥅)行这个技能(🥚)简直是动物城bug般(🔕)的存(🍣)在，鸟类的加入势必会(🖨)引发整个动(🗿)物城结构性震动(🍏)，我已(🚳)经开始期待(⚾)下一部故事会怎(📆)么讲(🚆)了。