在所有的电影里(😇)，安东尼奥尼(📖)的声(🧦)音是最让我(👰)痴迷的。很想写一(🏨)篇长(🏨)长的影评，记录周(😒)六三部电影(📟)的迷人之处，但我(📪)太累(♊)了，也(♒)没有时间。随(🥓)着日子的流逝，我(🐎)感觉(🚽)到一种紧迫感，那(💛)是因为我逐(🌇)渐意识到并不想(🎪)对影(🚎)片有一个富有洞(💙)见的影评式(🌇)分析(😻)，只是想简单(🐞)诉说看完(🕢)电影后(🍘)愉悦(🔢)的激情，而时间是(🎊)最会(🖨)扼杀此类精灵的(📩)。总之，它们应(🚙)当更(🤔)潦草地出现(🤖)在我的影评里。

我(🍎)该怎(🚉)么形容安东尼奥(😘)尼电影的声(😖)音呢，不妨先谈谈(🍽)其他(⛔)的几(🐖)部片。在《奇遇(🧥)》里，我一定为小岛(🏬)上的(🤽)寻找感到过某种(🏥)震颤，乍一看(📮)，可能会说那些天(🎾)际线(🤡)，那些海平面，还有(😆)嶙峋的石块(🛒)曲线(🚴)，有种眩晕感(🚾)，它们在构(🔥)图和调(🧦)度上(🔠)的确至关重要。但(🧚)唯有(🏔)那个有节拍，甚至(🎤)有点儿魔性(💐)的海(⛱)浪声陪伴，才(👄)让我真的相信：(👏)也许(🐠)下一秒这些人真(🌈)的要掉到海(⛸)浪里头；在《夜》和(😤)《蚀》里(🤭)，让我(👒)忘不掉的是(⛩)鞋跟踩在地面的(😩)声音(🥝)；《放大》最有意思(🛎)，几乎所有人(🎽)都会为结尾的是(🔪)否存(🌴)在说上两句，但吸(💏)引我的不是(🧔)这些(🎦)，远在最后的(🕠)画面出现(🤲)之前，这(🙎)个问(🔥)题已经强烈袭来(🈁)了—(🔏)—听听那个网球(😞)被击打的声(🥖)音！现(🐈)实世界的网(🌘)球声不会以那种(🍴)强度(🧛)（相对于其他声(🔱)音）和频率(🤮)出现，这个节奏，以(🌫)及声(🐲)音的(🛳)质感已经说(🕵)明了一切。

但无论(🍾)如何(🌔)，安东尼奥尼的声(🍊)音永远是出(🚢)发于最基本的现(📭)实的(🌝)——绝对不可能(🗑)有在远处，或(🎧)是墙(🖊)背面的人，说(💥)话响度与(🌞)前景中(🆒)的人(♟)相差无几。但用句(🤹)俗套(🛎)的话讲，他是超越(💋)现实的（天(🗼)呐，写(🔤)出来俗的想(🙄)吐）。在《过客》里，很(🤺)容易(👔)注意到开头那个(🐟)电风扇的声(🛣)音，也许这包含了(🥫)某种(👎)心理(🧑)隐喻，但它首(🕞)先作为听觉元素(🛬)让人(😉)感到适切。下一幕(🌹)，来到酒店前(🌼)台，那个烦人的电(🧤)风扇(🥪)消失了，但空间中(🍺)仍存在另一(🚈)个持(😫)续的干扰，频(🥎)率更高但(🥣)响度低(🤾)了不(🛒)少，画面里最终能(🌁)看到(🔕)音源是摆在后方(⛪)柜台的另一(💃)个小(🧐)型电风扇，我(👬)格外需要这样的(🚒)变奏(🕉)以适应不同的空(♒)间与进展。在(😨)阿巴斯那里，也许(🕡)有个(📺)更美(🍈)妙的画外空(😝)间经由声音建立(🏝)，但安(🧙)东尼奥尼甚至连(🍧)画内空间都(🐳)需要声音真正建(😪)立。每(🎚)一个空间都有无(😀)数种方式得(🌴)到观(🤪)察，创作者对(🍱)空间所包(📁)含灵魂的提(🎋)取态度反映在声(📪)音的(📿)剪辑上，我借由画(🍅)面看到它们(🚤)，但唯(🚻)独通过声音(⛵)才进入它们。

也许(📱)电影(🌫)的色彩和声音一(🍑)样，具有更简(🎪)单的特性。《放大》中(👆)的色(📛)彩格(🎀)外妖艳，这不(🚏)仅仅是指那些模(🔏)特所(🦉)穿的服装，连最简(🔨)单的红色与(🍙)绿色都是如此。最(🆚)让我(😊)惊奇的是那个公(📦)园，当男主在(📍)公园(🦎)中拍照时，我(✝)突然意识(🎒)到自己不知(🚫)道上哪去找一个(🐱)有这(📕)种特质的公园，这(🆚)特质是由颜(🎪)色赋(🍲)予的，绿色形(⛺)成的节奏感很强(🆘)烈，那(😜)个段落是整部电(🚑)影里我最喜(🏘)欢的。如果说解读(📴)家们(🍒)在《放(🔗)大》中能找到(🕋)一些所指与颜色(👥)对应(🚀)的话，那么《过客》里(♉)的颜色将更(🎽)加“普通”，隐喻的意(🚾)味儿(👲)更低，却仍保留着(👔)单纯的视觉(🍯)刺激(🎆)以使我们直(👾)接理解，它(🦁)们不再像《红(👉)色沙漠》海报里的(🌧)颜色(🉐)那样，尖锐地似乎(♊)都有些刻意(🦓)了。

他(🎀)也有着一种(🌌)最受我喜爱的调(💙)度方(🍩)式，奥逊威尔斯那(🥘)种景深镜头(🎠)功力也许很强，但(📱)每个(🗿)人物(⏲)只是像螺丝(🎪)钉一样出现在他(🧞)们该(🥡)出现的景别，发出(🗝)他们该做的(♊)动作，这也许让我(📉)觉得(😋)对画面中的人物(🌰)有些缺少感(🖱)情了(🍯)。另一个意大(👒)利导演费(🖨)里尼，人物会(🖲)如跳舞般接近又(🚇)跳出(🏄)，最后遗落下一个(🧜)孤独的人儿(🐊)（这(🌠)倒让我觉得(⏱)费里尼是爱这角(🚮)色的(🚵)），但他们是经历(🍫)过热闹喧嚷(⏬)的。安东尼奥尼的(😟)人物(🏇)从一(🕜)开始就不和(👢)谐，而且他们绝不(🔩)居于(🥘)自己应该在的位(🚴)置，永远在逃(🗼)避，这样会开辟出(👇)更大(🗿)的画面空间，也使(😁)得动作——(🕎)或者(🏹)用现在常被(🐩)提及的“姿(🕣)态”——不再(🎿)是木偶般缺少灵(🥅)魂的(🍦)目的执行工具，而(🎋)拥有情感内(🛋)化—(💢)—尽管连动(🐑)作本身也常常在(🍩)逃避(📝)。

也许让大多数观(🤗)众着迷的是(💭)安东尼奥尼电影(🥔)中的(✉)空间(📀)，确实，我也爱(🕡)它们，我本想就此(🚴)对比(📱)一下维斯康蒂的(🥂)空间建立方(🌟)式，但现在是什么(📠)时候(⚫)，已经12点多了吗？(👐)好吧，我仍然(Ⓜ)想简(💝)单写写。之前(🖇)不记得在(🛋)哪里听人说(😴)他喜欢看电影中(🐬)角色(🖼)走路的样子，这些(📧)镜头几乎是(🐗)导演(🛌)的签名，我明(🥓)白这种感觉，但安(⏰)的电(🚘)影里走路还意味(👮)着空间（当(😔)然也可能是小跑(🧜)，甚至(🎬)开车(🍜)啦），他在画(📙)面视觉中加入了如此(♎)多环境的要素，那(👘)些几何式（(🚻)仅用这一个词是(🐉)严重(🐪)不能概括的）的(🛏)图像在单个(🥋)画面中已独立表(😯)意，然而还(🥒)是经由角色(🥩)的运动才将他们(🈷)串联(🔛)起来，但我要马上(🌑)反驳我的上(🦅)一句，因为我只是(🐄)在每一个场景强烈地(🐗)经历了这个空间(⛳)，我对整个空(📔)间仍然一无所知(🚓)，它们(🧒)并没有被真正串(⛵)联，我只是重复地经历(🍌)、经历，到了最后(🕟)，除了整个空(🛍)间，电影的其他所(🔓)有部(🀄)分倒是都被圆满(💅)感知了。这一(🎌)点在《夜》里也许最(😱)为明显。

哎(🕙)呀，老维斯康(😔)蒂，没有太多时间(🛐)留给(🚷)你了，我首先是想(🥦)为一种轻浮(🏫)的态度向你道歉(🗼)。在看完《白夜》后，我把这(🆎)个既不那么现实(💸)主义，也不那(❗)么类似《豹》的片称(🏋)为转(🏩)型期电影，但这是(💱)十分不公平的！没有人(🏝)是生活在转型期(🧔)内的，我们现(🍘)在永远不知道目(🤫)的地(🎪)在哪，以一种上帝(😿)式的姿态评(🚟)判是可憎的。当下(👁)就是当下(🐴)，彼时的你也(📉)许也意识到现实(🛋)主义(😂)不再完全有效，转(🦕)而开始了自(😧)己的实验，或者说(🙄)，仅仅凭直觉开始了创(🏃)作。这部《白夜》的空(🌷)间布景，别人(😾)看来可能有些粗(🏏)制滥(🎳)造，但你也许正刻(📓)意为之，你在探索心中(🏽)的情感是如何建(🍏)立起空间的(⛴)，幻梦是如何给空(🛃)间带(🕴)上色调的，视觉元(😵)素又是如何(🌊)以舞蹈的形式呈(📃)现出来的(🎈)，你多擅长拍(🗽)舞！

《北斗七星》里你(🤢)的改(🍸)变令我震惊，不得(🎪)不猜测那些(🏡)年究竟发生了什(🐩)么真正触动到你心房(🚙)的事。开头的那种(💵)速度，让我想(🎹)起了《妖夜慌踪》。现(🔙)实的(🎲)东西仍存在于你(⛰)的电影里，但它们或多(🏠)或少带上了失落(🔤)的调子，我最(🤠)喜欢里面的风，它(🚊)们伴(🏏)着那些表现主义(🌤)光线几乎要(✈)把你的心与里面(🚭)蕴含的全(🔚)部感情吹出(📋)来。也许在未来，你(👕)的空(🐩)间不再这么粗粝(💤)黑色，而显得(🏬)庄严，但那或许正(🎿)是《豹》中公爵因为衰老(🌒)脆弱而不得已为(👈)之的节制...

现(⏩)在太晚了，我感觉(🚞)难过(🧜)，如果这会儿还不(🏓)睡觉，一道深渊就会逐(🖖)渐在我眼前清晰(💮)起来，就像我(🌃)看它它看我那样(🏥)简单(🏅)。这不仅仅是因为(🎑)明天要上班(✈)，或许正是因为上(🍊)班，谁知道(🥣)呢。我明明已(🏽)经结尾，又开始盯(🎓)着卫(🌵)生间里一条该死(🐊)的毛巾，真烦(🤓)人，毛巾有什么好(🍴)看的！也许现在出门，就(🏣)能遇见楼下垃圾(💨)桶旁边那只(🧦)简州猫了(🦕)，但我太(🤭)累了(🉐)，我想睡觉。哎，未来(🚿)，未来！