看完第(🗽)二部，说一句《疯狂(🥡)动物(💵)城》系列是当代美(🎀)国的(⚽)《动物农(😁)场》也(🗞)不为过吧？

这依(🕞)旧是(😝)一部表层侦(☕)探冒险，里层政治(🤥)寓言(👏)的电影，第二部延(👺)续第一部“犯(🏅)罪调(🆑)查+社会隐喻”的框(📩)架，却把故事(🗨)矛盾(💮)从“种族偏见”推向(🍏)“结构性偏见(✖)”。

换言之，相(🔅)比于第一部(🕛)，第二部不只讲种(🚨)族，还(😌)在讲阶级。

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《疯(🌲)狂动物城》这两部(🐵)看似(🦗)在重复套路(📺)，其故事内核发生(🐷)了巨(❇)大变化——

第一(🌁)部内(😧)核：

大(📷)家都(💋)一样，不管你食肉(🤜)、食(🐸)草，一起来动(🔶)物城玩耍吧！

第二(🥈)部内(🚰)核：

大家都不一(🕎)样，所以才更(♓)需要(➗)动物城这座多元(🏇)包容的环境(🐝)。

这种(🎧)内核的变化也跟(🌩)全球经济下(🆙)行的大环(🏟)境多少沾点(🔣)关系。

《疯狂动物城(💢)1》上映(📲)的时候，正是(😹)经济泡沫最浮华(✌)的时(🙎)期，小镇女青(🚜)年兔朱迪努力考(🥃)入都(😟)市精英岗位，凭借(📙)自身(👚)努力和(⏱)优秀(🍶)品质，打破了“兔子(👊)当不(🍤)了警察”的刻(💧)板印象，非常符合(👜)当年(👶)好莱坞流行的美(🐨)国梦叙事。

那(👔)段时(🔈)期，人人相信个体(😖)努力，人人相(💒)信个(🧢)体进步带动社会(🏻)进步，甚至解(🏰)决社会矛(🔦)盾。

所以电影(✈)主题曲《Try Everything》都在跟你(🥃)强调(🥋)个体努力的(🏎)力量——

“我总是(⛰)失败(🎋)、总是跌倒(🍾)，但总能站起来展(♑)望未(👤)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(👵)物城(😊)2》上映的(💃)今天(🎎)，正是全球经济下(🕸)行的(🍣)阶段，人们不(📫)再迷信个体努力(🔆)，大家(👈)都知道很多事情(🔢)就不是个体(🌫)努力(🔧)能解决或者该解(🔺)决的事情。

因(👠)此气(🆚)候墙从上一部的(💰)功能性设定(♈)变成了第(🧦)二部世界观(🍐)的重要符号。动物(🏆)城能(🧒)同时容纳热(🔭)带雨林区、苔原(📶)区、(⤴)沙漠区，全靠(🍻)“气候墙”这个核心(🎶)技术(🐽)。

气候墙可以精准(🥦)控制(🕍)不同区(🚢)域的(🗼)温度、湿度，动物(😣)们才(👦)能打破气候(🏷)限制，聚居在同一(😖)座城(💻)市，这才有了动物(🈶)城的诞生。

所(🕑)以电(🔻)影主题曲《Zoo》开始跟(🤦)你强调环境(♑)的力(🎁)量——

“我们汇聚(🗾)在此只为欢(👘)庆，在这片(👛)天地，人人都(🌡)能活成想要的模(🎭)样”。

（(🗒)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🕔)境力量高于个体(🐟)努力(🅿)"这个主题的(🐝)角色就是以蛇盖(🥅)瑞为(🛏)代表的爬行动物(🛸)。

第一(🕑)部明说(😔)动物(🦕)城适宜所有动物(🔒)共同(🚀)生活，但从头(❤)到尾只出现在哺(😳)乳动(🎧)物，而第二部中，爬(🧐)行动物的出(✳)场则(🖌)填补了一部分世(💬)界观。

原来动(🕖)物城(🕘)的气候墙是蛇盖(🚤)瑞他姥姥发(🐟)明的，因为(💿)爬行动物对(🧕)环境的要求会更(😩)高，他(🚲)们创造宜居(🏕)环境的需求是最(💄)大的(⏪)。

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第二部的故(🛩)事结构十分清晰(😴)——(Ⓜ)

主线：爬行动物(🦕)因旧(🙅)日冤案(🏁)被驱(🔵)逐，兔朱迪与狐尼(🥚)克追(📼)查真相；

情(🍌)感线：搭档之间(🔄)因表(🧜)达方式不同产生(🕠)误解；

世界(😠)线：(🔑)动物城的“气候墙(🕸)”起源被揭开(🐷)。

由于(🙍)一二部几乎没时(💬)间空白，兔朱(➡)迪依旧是(🔢)动物城的新(😟)人，她并不了解这(🛃)座城(🥨)市，对动物城(👣)的印象还停留在(😖)明亮(🕚)、干净、繁华，类似于纽约、(🖋)洛杉(⬇)矶、旧金山这样(🔵)的精(🌻)英化都市。

可(🧓)随着兔朱迪对爬(🏈)行动(🤬)物案的调查，她和狐尼克来到(😩)了湿(🐥)地市场，才见识到(🎣)这座城市真(👪)正的(⏭)边缘、底层的世(🎍)界。

要知道，连(🏀)狐尼克这样见多识广(🈁)的老江湖来到湿地市(🏍)场都叹为观(🚁)止，且并不熟悉湿(🚓)地领(🌛)域的规则。

这(🤬)说明爬行动物的(✉)生存(🚙)环境是动物城真正意义上的(🛄)边缘(🎯)地带，这类动物群(🕺)体甚(㊗)至不是“底层(🧛)”，他们压根就“不！存(🛠)！在！”

这(🦓)种“缺席”本身就很说明问题了(🐱)，因为(📌)最底层、最边缘(🤹)的群体，你是(🌤)看不(✒)到也听不到的。

而(👲)日常建设、(🛳)维系这个社会正常运(🎡)转的群体往往就是你(👏)看不见的那(🔱)类。

片中提到“爬行(🍔)动物(♟)曾经住在动(📼)物城，但后来被驱(🍍)逐，甚(🆗)至其族群历史都被模糊化。”

你(🖕)很难(🌖)不会联想，爬行动(🔎)物隐(🤢)喻的是美洲(🍽)原住民、有色人(💙)种、(🍷)边缘族裔、底层移民打工人(🧦)、亚(👅)文化群体……等(🚢)一切被视为(⛰)危险(🐮)、野蛮、不能共(🏋)居的群体。

找(🥐)亚裔演员关继威配音(🎸)蛇盖瑞，更是强化了这(🤧)点隐喻。天生(❄)的差异都会造成(🛬)一定(🎡)社会恐惧，这(🛍)恰恰对应了电影(🏙)中”冷(🙎)血动物=天生危险”的叙(🤽)事设定(🦍)。

正因(😎)此，电影将气候墙(🌒)的发(📤)明者设定为(👽)爬行动物中的蛇(📉)姥姥(🏽)。

气候墙的存在，是动物城这个(😿)乌托(🥫)邦能成立的前提(📚)。它不只是工(🥛)程奇(🤵)迹，更是一种社会(🥫)契约——差(🗯)异不是问题，而是事实(❌)。

真正需要解决的不是(🌱)差异，而是我(💺)们愿意为彼此共(😘)存而(🏐)付出努力。

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当(🚞)我们把这个设定(📈)放回(⚪)美国现实，大概能更清(🔊)楚第二(🥚)部真(😴)正想讲的东西：(🃏)

动物(🕌)城的理念不(🌀)是让大家都一样(🌊)，而是(🕔)让大家接受人人都不一样。

蛇(❎)姥姥(🙏)的理念是一种“用(🔝)改善环境来(🚠)改善(😱)观念”的逻辑。

在美(🆘)国，这类“让不(🍖)同族群可以共同生活(🌀)”的改善措施是宪法制(📻)度、公共教(💽)育、社区工程、(🍏)移民(🚡)体系……

这(🏝)些东西并不够完(💯)善，但(🍌)已经是最能中和偏见(🥩)、最能(🚐)让差(😼)异共存的力量了(🙆)。

故事(🚪)发展到中段(📴)，影片最微妙的一(🦒)点是(🔍)——悲剧并不是反派一人之(🗜)力促(🐩)成的，而是整个动(🅰)物城“集体性(👑)遗忘(♌)”的结果。

片中提到(🈴)，爬行动物曾(🏒)经住在动物城，但后来(🥓)因一场未查明真相的(⏩)事件，被迫迁(Ⓜ)离。

随着时间推移(👭)，历史(🥋)被模糊化，只(🔗)剩下“他们很危险(🚶)”的一(🛃)句话被写进了集体潜(🔜)意识。

《疯(🌹)狂动(🏎)物城2》把这种“集体(⛹)遗忘(👘)”放大成整个(🔷)动物城的盲点—(🧡)—我(💠)们以为的和谐，只是因为那些(👌)最痛(😛)苦的人被排除在(🍰)视野之外。

如(🏖)果第(🍷)一部告诉你，不要(🎪)带着刻板印(🌴)象看别人。

而第二部则(🎆)是告诉你，有些弱势群(🍹)体，你连看都(💽)看不到。

共生需要(🌉)理解(🗨)，而理解必须(🤧)建立在“被看见”的(🕞)基础(🦀)上。

因为历史缺席本就(😢)是另一(👲)种暴(🦉)力。

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故事最后，那片(🦔)羽毛(❔)登场，显然是(⏱)《疯狂动物城3》的伏(🎑)笔，鸟(🥔)类会是下一部加入动物城的(🤣)种群(🈚)。

飞行这个技能简(🌂)直是动物城(🔂)bug般的(💭)存在，鸟类的加入(❣)势必会引发(💑)整个动物城结构性震(✔)动，我已经开始期待下(💰)一部故事会(🚨)怎么讲了。