在所有的(🥪)电影(😂)里，安东尼奥尼的(🚂)声音是最让(🚙)我痴迷的。很想写(🦈)一篇(🍄)长长的影评，记录(😒)周六三部电(🔇)影的(⛄)迷人之处，但(Ⓜ)我太累了(🧣)，也没有时间(😨)。随着日子的流逝(🥑)，我感(😘)觉到一种紧迫感(💦)，那是因为我(🗺)逐渐(🕢)意识到并不(👹)想对影片有一个(✈)富有(🐟)洞见的影评式分(🖥)析，只是想简(💓)单诉说看(🚫)完电影后愉(🐗)悦的(📚)激情，而时间(🔩)是最会扼杀此类(👑)精灵(🌚)的。总之，它们应当(🔠)更潦草地出(🉑)现在我的影评里(🏴)。

我该(🐼)怎么形容安东尼(🔸)奥尼电影的(💺)声音(🤣)呢，不妨先谈(⌚)谈其他的(🆒)几部片。在《奇(🦓)遇》里，我一定为小(🚳)岛上(🐋)的寻找感到过某(💴)种震颤，乍一(🏍)看，可(🈸)能会说那些(🤝)天际线，那些海平(🏳)面，还(🐈)有嶙峋的石块曲(🛶)线，有种眩晕(🐮)感，它们在(✈)构图和调度(📇)上的(🛫)确至关重要(⏩)。但唯有那个有节(🥄)拍，甚(⛎)至有点儿魔性的(🦅)海浪声陪伴(🚠)，才让我真的相信(🤯)：也(💰)许下一秒这些人(🕹)真的要掉到(🔚)海浪(👃)里头；在《夜(🕚)》和《蚀》里，让(🖱)我忘不掉的(🥊)是鞋跟踩在地面(🍌)的声(🍝)音；《放大》最有意(🔝)思，几乎所有(🆘)人都(🥔)会为结尾的(😮)是否存在说上两(🔻)句，但(📩)吸引我的不是这(🔯)些，远在最后(🕗)的画面出(🔡)现之前，这个(🛁)问题(🚘)已经强烈袭(🚋)来了——听听那(🎚)个网(🥢)球被击打的声音(🔅)！现实世界的(🤷)网球声不会以那(🐙)种强(🥉)度（相对于其他(🤤)声音）和频(🔉)率出(🎬)现，这个节奏(🏐)，以及声音(😍)的质感已经(💆)说明了一切。

但无(🎓)论如(🏌)何，安东尼奥尼的(📁)声音永远是(💓)出发(📪)于最基本的(✒)现实的——绝对(📃)不可(🚢)能有在远处，或是(🏮)墙背面的人(🔞)，说话响度(🍹)与前景中的(🌧)人相(⛩)差无几。但用(🦍)句俗套的话讲，他(🥝)是超(🚱)越现实的（天呐(🥑)，写出来俗的(🍿)想吐）。在《过客》里(🐆)，很容(😬)易注意到开头那(🏾)个电风扇的(🍛)声音(👅)，也许这包含(🌧)了某种心(🥨)理隐喻，但它(🕡)首先作为听觉元(🚢)素让(🎡)人感到适切。下一(😿)幕，来到酒店(👲)前台(😣)，那个烦人的(⚫)电风扇消失了，但(🍔)空间(🈷)中仍存在另一个(🏿)持续的干扰(😑)，频率更高(📙)但响度低了(🚅)不少(🔙)，画面里最终(🚭)能看到音源是摆(💞)在后(😇)方柜台的另一个(💅)小型电风扇(➗)，我格外需要这样(🕉)的变(🚂)奏以适应不同的(🧠)空间与进展(💑)。在阿(✳)巴斯那里，也(🏰)许有个更(❔)美妙的画外(🎠)空间经由声音建(📕)立，但(😾)安东尼奥尼甚至(😅)连画内空间(🏚)都需(💨)要声音真正(🍷)建立。每一个空间(🚊)都有(📈)无数种方式得到(✅)观察，创作者(🎋)对空间所(🗳)包含灵魂的(🎫)提取(🏿)态度反映在(🔨)声音的剪辑上，我(🚠)借由(🎸)画面看到它们，但(😼)唯独通过声(🚲)音才进入它们。

也(🏩)许电(😲)影的色彩和声音(😣)一样，具有更(🏓)简单(😷)的特性。《放大(🆎)》中的色彩(🙄)格外妖艳，这(🤩)不仅仅是指那些(🥐)模特(🤬)所穿的服装，连最(🗨)简单的红色(🎐)与绿(🅿)色都是如此(😲)。最让我惊奇的是(🦗)那个(🤐)公园，当男主在公(❇)园中拍照时(🙄)，我突然意(🤞)识到自己不(🍎)知道(🧓)上哪去找一(🥀)个有这种特质的(👧)公园(🔐)，这特质是由颜色(🏸)赋予的，绿色(🐶)形成的节奏感很(🙎)强烈(📋)，那个段落是整部(🍎)电影里我最(💖)喜欢(🔂)的。如(🦖)果说解(🎩)读家们在(🏇)《放大》中能找(💞)到一些所指与颜(🤮)色对(📄)应的话，那么《过客(🛩)》里的颜色将(🍣)更加(🐆)“普通”，隐喻的(😰)意味儿更低，却仍(💞)保留(🍤)着单纯的视觉刺(✅)激以使我们(🥖)直接理解(👽)，它们不再像(🍋)《红色(🌘)沙漠》海报里(🍙)的颜色那样，尖锐(💒)地似(🏊)乎都有些刻意了(🏑)。

他也有着一(📵)种最受我喜爱的(🐰)调度(🛋)方式，奥逊威尔斯(😔)那种景深镜(🚤)头功(😄)力也(🕌)许很强(⛏)，但每个人(📈)物只是像螺(🌳)丝钉一样出现在(🍫)他们(🚘)该出现的景别，发(🥋)出他们该做(🥡)的动(🖊)作，这也许让(❄)我觉得对画面中(🎩)的人(🎢)物有些缺少感情(🛰)了。另一个意(📱)大利导演(🧒)费里尼，人物(📢)会如(🧞)跳舞般接近(🥀)又跳出，最后遗落(🦃)下一(🥡)个孤独的人儿（(💷)这倒让我觉(🦈)得费里尼是爱这(🗨)角色(😀)的），但他们是经(❌)历过热闹喧(🏟)嚷的(🍬)。安东(🕖)尼奥尼(🔏)的人物从(🛁)一开始就不(🏪)和谐，而且他们绝(🥚)不居(🚝)于自己应该在的(🤼)位置，永远在(🎰)逃避(🗓)，这样会开辟(⛷)出更大的画面空(📆)间，也(🤖)使得动作——或(🧑)者用现在常(🛵)被提及的(🎣)“姿态”——不(🚎)再是(🐘)木偶般缺少(🏫)灵魂的目的执行(😅)工具(🗣)，而拥有情感内化(🦑)——尽管连(🔎)动作本身也常常(🍋)在逃(🛩)避。

也许让大多数(🧓)观众着迷的(🕣)是安(🎷)东尼(🆗)奥尼电(❔)影中的空(🛺)间，确实，我也(🙄)爱它们，我本想就(🧢)此对(📣)比一下维斯康蒂(⏩)的空间建立(🏒)方式(🏷)，但现在是什(🐆)么时候，已经12点多(🤟)了吗(🍬)？好吧，我仍然想(🚯)简单写写。之(😷)前不记得(🧐)在哪里听人(🚠)说他(♒)喜欢看电影(🎦)中角色走路的样(🏕)子，这(♌)些镜头几乎是导(🦌)演的签名，我(🙈)明白这种感觉，但(🚓)安的(🤹)电影里走路还意(🚊)味着空间（(🕜)当然(🦕)也可(🐛)能是小(🏡)跑，甚至开(✂)车啦），他在(🏦)画面视觉中加入(👏)了如(👆)此多环境的要素(🏄)，那些几何式(🏸)（仅用这一个词(✖)是严重不能概括的）(🗺)的图像在单个画(🍞)面中已独立(🌶)表意，然而(🍃)还是经由角(💃)色的运动才将他(🚡)们串联起来，但我要马(📞)上反驳我的上一(🤗)句，因为我只(🏞)是在每一个场景(🎦)强烈(⛪)地经历了这个空(🐘)间，我对整个(🏤)空间仍然(🎵)一无所(📮)知，它们并(🕸)没有被真正(🕞)串联，我只是重复(😆)地经(🕧)历、经历，到了最(🛃)后，除了整个(❌)空间，电影的其他(🕝)所有部分倒是都被圆(🚏)满感知了。这一点(💣)在《夜》里也许(🔍)最为明显(🙀)。

哎呀，老维斯(🐥)康蒂，没有太多时(🈸)间留给你了，我首先是(📏)想为一种轻浮的(➿)态度向你道(🐹)歉。在看完《白夜》后(🍠)，我把(🎮)这个既不那么现(💙)实主义，也不(🚽)那么类似(👔)《豹》的片称为转型(🕺)期电影，但这(🗞)是十分不公平的(🎛)！没有(🌗)人是生活在转型(🐿)期内的，我们(🏚)现在永远不知道(😻)目的地在哪，以一种上(🥝)帝式的姿态评判(⚡)是可憎的。当(🏟)下就是当(⏯)下，彼时的你(🖋)也许也意识到现(🍟)实主义不再完全有效(🚄)，转而开始了自己(🏦)的实验，或者(🕉)说，仅仅凭直觉开(💈)始了(🍧)创作。这部《白夜》的(🏯)空间布景，别(🦊)人看来可(🎣)能有些粗制滥造(🚤)，但你也许正(🤔)刻意为之，你在探(🗓)索心(📧)中的情感是如何(📲)建立起空间(📝)的，幻梦是如何给(🥖)空间带上色调的，视觉(🐄)元素又是如何以(🤤)舞蹈的形式(📥)呈现出来(🎤)的，你多擅长(🤮)拍舞！

《北斗七星》里(🔦)你的改变令我震惊，不(♈)得不猜测那些年(⤵)究竟发生了(💺)什么真正触动到(🎥)你心(😛)房的事。开头的那(➕)种速度，让我(🐋)想起了《妖(🤓)夜慌踪》。现实的东(🎭)西仍存在于(👹)你的电影里，但它(👸)们或(👻)多或少带上了失(♐)落的调子，我(🔎)最喜欢里面的风(🗳)，它们伴着那些表现主(🕥)义光线几乎要把(🕔)你的心与里(🌲)面蕴含的(💱)全部感情吹(🦈)出来。也许在未来(🦈)，你的空间不再这么粗(🚍)粝黑色，而显得庄(💪)严，但那或许(🍰)正是《豹》中公爵因(🤾)为衰(📁)老脆弱而不得已(🤶)为之的节制(🚕)...

现在太晚(👬)了，我感觉难过，如(❔)果这会儿还(😼)不睡觉，一道深渊(🏔)就会(🎰)逐渐在我眼前清(🕝)晰起来，就像(🙅)我看它它看我那(🔹)样简单。这不仅仅是因(👦)为明天要上班，或(⏭)许正是因为(🤪)上班，谁知(🍅)道呢。我明明(🍓)已经结尾，又开始(😆)盯着卫生间里一条该(🦇)死的毛巾，真烦人(🕦)，毛巾有什么(🏽)好看的！也许现在(🥜)出门(🎽)，就能遇见楼下垃(♎)圾桶旁边那(🍲)只简州猫(🚐)了，但我太累了，我(👦)想睡觉。哎，未(🐿)来，未来！