看完(🥕)第二(🔁)部，说一句《疯(🤔)狂动物城》系列是(🔔)当代(💮)美国的《动物(🕯)农场》也不为过吧(🎢)？

这(🥣)依旧是一部表层(👬)侦探冒险，里(🌉)层政(😅)治寓言的电影，第(🚗)二部(📲)延续第(✔)一部(🥠)“犯罪调查+社会隐(👜)喻”的(🛏)框架，却把故事矛(👬)盾从“种族偏(🤩)见”推(⏯)向“结构性偏见”。

换(📵)言之，相比于(💍)第一(📁)部，第二部不只讲(🤽)种族，还在讲(📲)阶级。

1

《疯狂(👕)动物城》这两(🎊)部看似在重复套(⛴)路，其(🧝)故事内核发(🌊)生了巨大变化—(🌬)—

第(🕠)一部内核：(🚙)

大家都一样，不管(⛩)你食(🈯)肉、食草，一起来(👒)动物城玩耍(😤)吧！

第(🐦)二部内核：

大家(🌘)都不(😶)一样，所(👤)以才(➗)更需要动物城这(🎡)座多(⛎)元包容的环境。

这(🚶)种内核的变(🍋)化也(👎)跟全球经济下行(⬆)的大环境多(🚞)少沾(🐀)点关系。

《疯狂动物(🕣)城1》上映的时(🥫)候，正是经(👦)济泡沫最浮(⛄)华的时期，小镇女(🍖)青年(📖)兔朱迪努力(📟)考入都市精英岗(☔)位，凭(🐪)借自身努力(⏳)和优秀品质，打破(🛃)了“兔(🤴)子当不了警察”的(🌭)刻板印象，非(🔐)常符(😓)合当年好莱坞流(🔙)行的(📥)美国梦(📎)叙事(💲)。

那段时期，人人相(📬)信个(🚤)体努力，人人相信(🈯)个体进步带(🚛)动社(💞)会进步，甚至解决(👗)社会矛盾。

所(✌)以电(📄)影主题曲《Try Everything》都在跟(🏸)你强调个体(😐)努力的力(🐫)量——

“我总(⏹)是失败、总是跌(🍚)倒，但(🌥)总能站起来(🏧)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(😵)《疯狂(🔖)动物城2》上映(🈸)的今天，正是全球(📀)经济(🔆)下行的阶段，人们(🧔)不再迷信个(🤢)体努(🔍)力，大家都知道很(📊)多事(🌿)情就不(🙍)是个(🤛)体努力能解决或(📗)者该(🍤)解决的事情。

因此(🔅)气候墙从上(🍎)一部(🔖)的功能性设定变(☝)成了第二部(👵)世界(🧐)观的重要符号。动(👍)物城能同时(🐤)容纳热带(🎣)雨林区、苔(♊)原区、沙漠区，全(🖍)靠“气(🚆)候墙”这个核(🔴)心技术。

气候墙可(🔁)以精(🏋)准控制不同(🥌)区域的温度、湿(🆚)度，动(🔼)物们才能打破气(🍹)候限制，聚居(🧗)在同(🛺)一座城市，这才有(🍙)了动(💤)物城的(💢)诞生(🏃)。

所以电影主题曲(🦖)《Zoo》开始(🤪)跟你强调环境的(🐄)力量——

“我(📉)们汇(🌩)聚在此只为欢庆(🛫)，在这片天地(🏍)，人人(🕘)都能活成想要的(🍏)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🖐)"推动环境(💴)力量高于个(🚔)体努力"这个主题(🚁)的角(🦄)色就是以蛇(🎀)盖瑞为代表的爬(🃏)行动(👔)物。

第一部明(🐔)说动物城适宜所(👜)有动(🌀)物共同生活，但从(📄)头到尾只出(🌄)现在(🍵)哺乳动物，而第二(🏤)部中(⛽)，爬行动(🌗)物的(📺)出场则填补了一(🤘)部分(🆖)世界观。

原来动物(⚽)城的气候墙(🤞)是蛇(🏬)盖瑞他姥姥发明(🏰)的，因为爬行(💹)动物(♌)对环境的要求会(🕞)更高，他们创(💥)造宜居环(🎗)境的需求是(🤭)最大的。

2

第二部的(🕙)故事(📩)结构十分清(🈶)晰——

主线：爬(🐔)行动(🎫)物因旧日冤(🔃)案被驱逐，兔朱迪(🌏)与狐(😪)尼克追查真相；(♌)

情感线：搭(🏅)档之(🎾)间因表达方式不(🥘)同产(🐙)生误解；

世(🌬)界线：动物城的(🌽)“气候(👢)墙”起源被揭开。

由(🆑)于一二部几(🔥)乎没(🧘)时间空白，兔朱迪(🤖)依旧是动物(🚶)城的(🏿)新人，她并不了解(🌀)这座城市，对动物城的(🗳)印象还停留(🧞)在明亮、干净、(🍶)繁华(🚍)，类似于纽约(⏯)、洛杉矶、旧金(🙆)山这(🌴)样的精英化都市。

可随着兔朱(🥊)迪对(💔)爬行动物案的调(🏸)查，她和狐尼(🕦)克来(👶)到了湿地市场，才(🤺)见识(🈺)到这座城市真正的边缘、底(🍬)层的(🥂)世界。

要知道，连狐(📀)尼克这样见(🏆)多识(📣)广的老江湖来到(🚩)湿地市场都(🔹)叹为观止，且并不熟悉(🌑)湿地领域的规则。

这说(💊)明爬行动物(🚁)的生存环境是动(🔨)物城(🐝)真正意义上(😱)的边缘地带，这类(♏)动物(📬)群体甚至不是“底层”，他们压根(☝)就“不(🎤)！存！在！”

这种“缺席”本(🥀)身就很说明(🏳)问题(🕔)了，因为最底层、(🤴)最边(💤)缘的群体，你是看不到也听不(📝)到的(❗)。

而日常建设、维(🕴)系这个社会(🎚)正常(♿)运转的群体往往(📄)就是你看不(💝)见的那类。

片中提到“爬(🏉)行动物曾经住在动物(🚰)城，但后来被(📧)驱逐，甚至其族群(🕐)历史(😜)都被模糊化(⛳)。”

你很难不会联想(🚍)，爬行(🍒)动物隐喻的是美洲原住民、(😔)有色(🐸)人种、边缘族裔(🎒)、底(🛹)层移民(👐)打工(🔕)人、亚文化群体(✈)……(🐳)等一切被视为危险、野蛮、(🥧)不能(🥎)共居的群体。

找亚(🏍)裔演员关继(🍘)威配(🏓)音蛇盖瑞，更是强(🤴)化了这点隐(🌿)喻。天生的差异都会造(💵)成一定社会恐惧，这恰(🐚)恰对应了电(📊)影中”冷血动物=天(📟)生危(🍜)险”的叙事设(🐚)定。

正因此，电影将(🈯)气候(🕟)墙的发明者设定为爬行动物(🚃)中的(🐔)蛇姥姥。

气候墙的(🥙)存在(🔱)，是动物(🏟)城这(🎑)个乌托邦能成立(🎒)的前(😦)提。它不只是工程奇迹，更是一(🔉)种社(📉)会契约——差异(🍨)不是问题，而(🚺)是事(🥐)实。

真正需要解决(➕)的不是差异(🌊)，而是我们愿意为彼此(🔋)共存而付出努力。

3

当我(🍃)们把这个设(👚)定放回美国现实(😸)，大概(💥)能更清楚第(🎪)二部真正想讲的(🧗)东西(🏋)：

动物城的理念不是让大家(💝)都一(🕌)样，而是让大家接(🌲)受人(🚦)人都不(🧘)一样(💟)。

蛇姥姥的理念是(🍖)一种(🍁)“用改善环境来改善观念”的逻(📑)辑。

在(🏴)美国，这类“让不同(🚫)族群可以共(🛳)同生(🍪)活”的改善措施是(🤔)宪法制度、(👣)公共教育、社区工程(😎)、移民体系……

这些(📀)东西并不够(🌂)完善，但已经是最(👰)能中(🔊)和偏见、最(🚦)能让差异共存的(🚌)力量(🐪)了。

故事发展到中段，影片最微(😧)妙的(⛏)一点是——悲剧(🎣)并不(💺)是反派(🚨)一人(🤘)之力促成的，而是(😬)整个(🤽)动物城“集体性遗忘”的结果。

片(🌋)中提(📑)到，爬行动物曾经(👶)住在动物城(🦃)，但后(👹)来因一场未查明(💇)真相的事件(😎)，被迫迁离。

随着时间推(🦄)移，历史被模糊化，只剩(💶)下“他们很危(😟)险”的一句话被写(🤝)进了(🥢)集体潜意识(⚪)。

《疯狂动物城2》把这(⛩)种“集(🔑)体遗忘”放大成整个动物城的(🏇)盲点(🛁)——我们以为的(👿)和谐(🏰)，只是因(🥓)为那(🌬)些最痛苦的人被(🏣)排除(🤕)在视野之外。

如果第一部告诉(🎚)你，不(🌪)要带着刻板印象(🧓)看别人。

而第(㊗)二部(🤷)则是告诉你，有些(💞)弱势群体，你(🚟)连看都看不到。

共生需(🤚)要理解，而理解必须建(⏫)立在“被看见(🍆)”的基础上。

因为历(👷)史缺(👗)席本就是另(🥚)一种暴力。

4

故事最(🎨)后，那(🤤)片羽毛登场，显然是《疯狂动物(💌)城3》的(🥥)伏笔，鸟类会是下(⛄)一部(🎟)加入动(🍍)物城(🚗)的种群。

飞行这个(🎽)技能(💋)简直是动物城bug般的存在，鸟类(🌇)的加(🤖)入势必会引发整(🗻)个动物城结(📢)构性(🔶)震动，我已经开始(🌅)期待下一部(🏼)故事会怎么讲了。