在所有的电(🌠)影里，安东尼(🤟)奥尼的声音是最(📟)让我(📙)痴迷(💒)的。很想写一(😀)篇长长的影评，记(🆘)录周(👎)六三部电影的迷(🚝)人之处，但我(🏮)太累了，也没有时(👶)间。随(🍇)着日子的流逝，我(🌖)感觉到一种(💳)紧迫(🆕)感，那是因为(🎱)我逐渐意(🙊)识到并不想(📻)对影片有一个富(⚡)有洞(🈹)见的影评式分析(♋)，只是想简单(📋)诉说(🌾)看完电影后(🧙)愉悦的激情，而时(🍿)间是(🏯)最会扼杀此类精(🏣)灵的。总之，它(⏯)们应当更潦草地(🕎)出现(🍟)在我(🎋)的影评里。

我(⛰)该怎么形容安东(🏡)尼奥(🤨)尼电影的声音呢(🕧)，不妨先谈谈(🎆)其他的几部片。在(🌯)《奇遇(➡)》里，我一定为小岛(㊗)上的寻找感(📺)到过(🚭)某种震颤，乍(🦍)一看，可能(🍈)会说那些天(😇)际线，那些海平面(🥨)，还有(🖼)嶙峋的石块曲线(🕉)，有种眩晕感(🙅)，它们(⛷)在构图和调(🙁)度上的确至关重(🗞)要。但(📚)唯有那个有节拍(🛏)，甚至有点儿(🍵)魔性的海浪声陪(🔴)伴，才(⏩)让我(🍖)真的相信：(🍑)也许下一秒这些(🤞)人真(🕥)的要掉到海浪里(🈚)头；在《夜》和(⏯)《蚀》里，让我忘不掉(🥒)的是(🧒)鞋跟踩在地面的(😃)声音；《放大(🐞)》最有(💠)意思，几乎所(😹)有人都会(🐥)为结尾的是(🍎)否存在说上两句(📃)，但吸(🚺)引我的不是这些(🛷)，远在最后的(👘)画面(㊗)出现之前，这(🔺)个问题已经强烈(🐛)袭来(🗡)了——听听那个(🙃)网球被击打(🧣)的声音！现实世界(🤠)的网(🔛)球声(🍂)不会以那种(🙅)强度（相对于其(🖕)他声(🥙)音）和频率出现(🚪)，这个节奏，以(🚦)及声音的质感已(🍏)经说(♎)明了一切。

但无论(🐉)如何，安东尼(🤐)奥尼(📇)的声音永远(😕)是出发于(🏮)最基本的现(🚼)实的——绝对不(🎶)可能(💎)有在远处，或是墙(🥫)背面的人，说(💯)话响(🎣)度与前景中(🤷)的人相差无几。但(👞)用句(💎)俗套的话讲，他是(🐉)超越现实的(👍)（天呐，写出来俗(🥈)的想(🙃)吐）(🎧)。在《过客》里，很(🐽)容易注意到开头(💶)那个(😧)电风扇的声音，也(👢)许这包含了(🈹)某种心理隐喻，但(🐰)它首(✅)先作为听觉元素(🕓)让人感到适(🔛)切。下(🕞)一幕，来到酒(♐)店前台，那(🌯)个烦人的电(🏏)风扇消失了，但空(🐅)间中(💳)仍存在另一个持(🍬)续的干扰，频(🕞)率更(🍜)高但响度低(😃)了不少，画面里最(🔚)终能(🛢)看到音源是摆在(🔔)后方柜台的(⏸)另一个小型电风(🏞)扇，我(📀)格外(🌱)需要这样的(🚛)变奏以适应不同(😁)的空(📹)间与进展。在阿巴(😺)斯那里，也许(🍣)有个更美妙的画(😣)外空(👦)间经由声音建立(⚡)，但安东尼奥(😫)尼甚(💒)至连画内空(🌲)间都需要(🆒)声音真正建(🌹)立。每一个空间都(㊗)有无(⬜)数种方式得到观(💯)察，创作者对(📅)空间(🐓)所包含灵魂(😨)的提取态度反映(🎯)在声(🔧)音的剪辑上，我借(🖨)由画面看到(🗻)它们，但唯独通过(🔠)声音(🤡)才进(✖)入它们。

也许(🈁)电影的色彩和声(👨)音一(🚈)样，具有更简单的(⬜)特性。《放大》中(👈)的色彩格外妖艳(💻)，这不(⬆)仅仅是指那些模(👒)特所穿的服(🏪)装，连(🙊)最简单的红(😀)色与绿色(😏)都是如此。最(💋)让我惊奇的是那(🏎)个公(🦊)园，当男主在公园(🎏)中拍照时，我(🎏)突然(🌼)意识到自己(🌮)不知道上哪去找(🎗)一个(👒)有这种特质的公(👧)园，这特质是(🎞)由颜色赋(🏋)予的，绿(🏛)色形(🍉)成的(♈)节奏感很强(🎏)烈，那个段落是整(💫)部电(🔞)影里我最喜欢的(🌁)。如果说解读(🎊)家们在《放大》中能(😐)找到(😷)一些所指与颜色(🏛)对应的话，那(🐧)么《过(🐧)客》里的颜色(⚪)将更加“普(🎗)通”，隐喻的意(🍼)味儿更低，却仍保(⛵)留着(🚵)单纯的视觉刺激(🎈)以使我们直(🥋)接理(👶)解，它们不再(📿)像《红色沙漠》海报(🛌)里的(😪)颜色那样，尖锐地(🍰)似乎都有些(🕢)刻意了。

他(🔘)也有着(🍡)一种(🍺)最受(🅿)我喜爱的调(♿)度方式，奥逊威尔(😕)斯那(🚝)种景深镜头功力(🍊)也许很强，但(🦖)每个人物只是像(👵)螺丝(🗾)钉一样出现在他(🤗)们该出现的(💖)景别(🥐)，发出他们该(🈳)做的动作(🐸)，这也许让我(🧕)觉得对画面中的(〰)人物(🐸)有些缺少感情了(🚞)。另一个意大(🥑)利导(🚹)演费里尼，人(🧝)物会如跳舞般接(🕰)近又(🚌)跳出，最后遗落下(🏉)一个孤独的(🅿)人儿（这(🌏)倒让我(📼)觉得(🔰)费里(👖)尼是爱这角(😪)色的），但他们是(💝)经历(🔳)过热闹喧嚷的。安(♒)东尼奥尼的(🎸)人物从一开始就(🍤)不和(🔋)谐，而且他们绝不(🎀)居于自己应(🐎)该在(👳)的位置，永远(⛽)在逃避，这(🌀)样会开辟出(🗼)更大的画面空间(🈂)，也使(😜)得动作——或者(🌀)用现在常被(💆)提及(🍖)的“姿态”——(⬜)不再是木偶般缺(🎐)少灵(📈)魂的目的执行工(😔)具，而拥有情(😕)感内化—(⏰)—尽管(😽)连动(🔘)作本(🚐)身也常常在(🔉)逃避。

也许让大多(🥋)数观(🍤)众着迷的是安东(🐁)尼奥尼电影(🐭)中的空间，确实，我(🔅)也爱(💲)它们，我本想就此(🍃)对比一下维(👿)斯康(💪)蒂的空间建(📔)立方式，但(🧀)现在是什么(🗼)时候，已经12点多了(🙊)吗？(🏷)好吧，我仍然想简(🏺)单写写。之前(🐀)不记(🥁)得在哪里听(💓)人说他喜欢看电(🙏)影中(👸)角色走路的样子(🐇)，这些镜头几(🌻)乎是导演(🤠)的签名(📧)，我明(💲)白这(🤩)种感觉，但安(🏰)的电影里走路还(🐘)意味(🦁)着空间（当然也(🅾)可能是小跑(🥢)，甚至开车啦），他(🅾)在画(🤺)面视觉中加入了(🤒)如此多环境(🏼)的要素，那些几何(⏹)式（仅用(🗄)这一个词是(🧑)严重不能概括的(😀)）的(🤮)图像在单个画面(💎)中已独立表(📠)意，然而还是经由(📠)角色的运动才将他们(📷)串联起来，但我要(🔆)马上反驳我(🚔)的上一句(🚎)，因为我(🚟)只是(🎉)在每一个场景强(🚮)烈地经历了这个空间(🛣)，我对整个空间仍(🌒)然一无所知(🌉)，它们并没有被真(🛢)正串(👊)联，我只是重复地(💦)经历、经历(🌵)，到了最后，除了整(🥥)个空间，电(👭)影的其他所(💎)有部分倒是都被(📮)圆满(🎺)感知了。这一点在(🗓)《夜》里也许最(🙊)为明显。

哎呀，老维(⏱)斯康蒂，没有太多时间(🔁)留给你了，我首先(🤰)是想为一种(🚞)轻浮的态(🤨)度向你道歉(🖋)。在看完《白夜》后，我(🎍)把这个既不那么现实(🦑)主义，也不那么类(🥓)似《豹》的片称(📿)为转型期电影，但(🗂)这是(🌌)十分不公平的！没(📎)有人是生活(🔲)在转型期内的，我(💢)们现在永(🛠)远不知道目(🛣)的地在哪，以一种(🌡)上帝(🎳)式的姿态评判是(🎅)可憎的。当下(🗽)就是当下，彼时的(👒)你也许也意识到现实(👪)主义不再完全有(😏)效，转而开始(🍚)了自己的(🕥)实验，或者说(🏢)，仅仅凭直觉开始(😹)了创作。这部《白夜》的空(🗻)间布景，别人看来(🐝)可能有些粗(🛥)制滥造，但你也许(🌭)正刻(🈚)意为之，你在探索(⭐)心中的情感(🍦)是如何建立起空(🧟)间的，幻梦(👆)是如何给空(❄)间带上色调的，视(🌤)觉元(🎥)素又是如何以舞(😬)蹈的形式呈(⬛)现出来的，你多擅(🕕)长拍舞！

《北斗七星》里你(👛)的改变令我震惊(😤)，不得不猜测(🎹)那些年究(📸)竟发生了什(😵)么真正触动到你(👆)心房的事。开头的那种(🔦)速度，让我想起了(⛱)《妖夜慌踪》。现(👺)实的东西仍存在(🦆)于你(😤)的电影里，但它们(😹)或多或少带(🕜)上了失落的调子(🦐)，我最喜欢(🔫)里面的风，它(💟)们伴着那些表现(🍂)主义(🕑)光线几乎要把你(🧦)的心与里面(🚕)蕴含的全部感情(🙃)吹出来。也许在未来，你(🅱)的空间不再这么(🥦)粗粝黑色，而(👡)显得庄严(🏣)，但那或许正(🍥)是《豹》中公爵因为(⏲)衰老脆弱而不得已为(📐)之的节制...

现在太(🖇)晚了，我感觉(🌴)难过，如果这会儿(🌃)还不(🎒)睡觉，一道深渊就(🐑)会逐渐在我(🧢)眼前清晰起来，就(🌉)像我看它(⏲)它看我那样(🏹)简单。这不仅仅是(🐿)因为(🤩)明天要上班，或许(🤧)正是因为上(😮)班，谁知道呢。我明(🐽)明已经结尾，又开始盯(🍿)着卫生间里一条(🦕)该死的毛巾(🕵)，真烦人，毛(💋)巾有什么好(🍾)看的！也许现在出(🐁)门，就能遇见楼下垃圾(🔞)桶旁边那只简州(📫)猫了，但我太(🛄)累了，我想睡觉。哎(🌷)，未来(👍)，未来！