看(🐶)完第二部，说(🚲)一句《疯狂(⏺)动物城》系列(📦)是当代美国的《动(🆕)物农(👱)场》也不为过(🚎)吧？

这依旧是一(🚐)部表(🤧)层侦探冒险(👃)，里层政治寓言的(🚥)电影(🚾)，第二部延续第一(🚹)部“犯罪调查(🕶)+社会(🐺)隐喻”的框架，却把(😁)故事矛盾从(🔌)“种族(🗺)偏见”推向“结构性(😝)偏见(💓)”。

换言之(🍍)，相比于第(🛂)一部，第二部(✒)不只(🍠)讲种族，还在讲阶(⛅)级。

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《疯狂动物(👯)城》这(💏)两部看似在重复(🙂)套路，其故事(🍥)内核发生(🐢)了巨大变化(⏺)——

第一部内核(📡)：

大(❓)家都一样，不(🌴)管你食肉、食草(😡)，一起(🙆)来动物城玩(🎵)耍吧！

第二部内核(🐒)：

大(🎺)家都不一样，所以(💹)才更需要动(⏬)物城(🛋)这座多元包容的(🔇)环境。

这种内(🥂)核的(❌)变化也跟全球经(🗓)济下(🧖)行的大(😣)环境多少(😺)沾点关系。

《疯(🔣)狂动(🚇)物城1》上映的时候(👰)，正是经济泡(🐒)沫最(🧘)浮华的时期，小镇(⏹)女青年兔朱(😫)迪努力考(💘)入都市精英(🛎)岗位，凭借自身努(🚼)力和(🐇)优秀品质，打(💋)破了“兔子当不了(🕴)警察(🔱)”的刻板印象(💝)，非常符合当年好(🚭)莱坞(😂)流行的美国梦叙(🥜)事。

那段时期(🥫)，人人(⛺)相信个体努力，人(🛺)人相信个体(👐)进步(👺)带动社会进步，甚(🛸)至解(🈺)决社会矛盾。

所以(📵)电影主题曲(❣)《Try Everything》都在(📬)跟你强调个体努(🎭)力的力量—(📪)—

“我(🥞)总是失败、总是(🔳)跌倒，但总能(😟)站起来展(⛱)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(💿)

而《疯狂动物城2》上(🛢)映的(🎟)今天，正是全(🛐)球经济下行的阶(👰)段，人(♋)们不再迷信(🕡)个体努力，大家都(🦏)知道(🎣)很多事情就不是(🐙)个体努力能(🗾)解决(🔞)或者该解决的事(🚿)情。

因此气候(⏺)墙从(💔)上一部的功能性(🖐)设定(🌶)变成了第二部世(🎿)界观的重要(🦓)符号(🛒)。动物城能同时容(🚓)纳热带雨林(🛠)区、(🎁)苔原区、沙漠区(🌓)，全靠“气候墙(🛹)”这个核心(🌰)技术。

气候墙(🗳)可以精准控制不(🎮)同区(😦)域的温度、(🗻)湿度，动物们才能(🍛)打破(🤥)气候限制，聚(📧)居在同一座城市(🚖)，这才(🏀)有了动物城的诞(😎)生。

所以电影(🈹)主题(🈸)曲《Zoo》开始跟你强调(⏹)环境的力量(🌞)——(📁)

“我们汇聚在此只(📶)为欢(🚥)庆，在这片天地，人(🎟)人都能活成(🛄)想要(📇)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🔒)动环境力量(✝)高于(⛩)个体努力"这个主(👜)题的角色就(💴)是以蛇盖(📔)瑞为代表的(🏅)爬行动物。

第一部(🤱)明说(🔨)动物城适宜(😛)所有动物共同生(🤢)活，但(👖)从头到尾只(🌀)出现在哺乳动物(🍟)，而第(🐌)二部中，爬行动物(✊)的出场则填(🎠)补了(🏆)一部分世界观。

原(🍑)来动(🔮)物城的(♍)气候(👯)墙是蛇盖瑞他姥(🤘)姥发(📥)明的，因为爬行动(🥢)物对环境的(😙)要求(⏳)会更高，他们创造(😼)宜居环境的(📽)需求(🧡)是最大的。

2

第二部(🕔)的故事结构(😸)十分清晰(🤫)——

主线：(🆙)爬行动物因旧日(🦊)冤案(🐮)被驱逐，兔朱(👞)迪与狐尼克追查(🌫)真相(💜)；

情感线：(😁)搭档之间因表达(👤)方式(🏵)不同产生误解；(🏭)

世界线：动(🦎)物城(🧞)的“气候墙”起源被(🏦)揭开(🛤)。

由于一(♉)二部(🦐)几乎没时间空白(🛷)，兔朱(🧕)迪依旧是动物城(📉)的新人，她并(Ⓜ)不了(🧢)解这座城市，对动(🤑)物城的印象(🥋)还停留在明亮、干净(🛎)、繁华，类似于纽约、(🏒)洛杉矶、旧(💩)金山这样的精英(💧)化都(🤙)市。

可随着兔(📮)朱迪对爬行动物(👲)案的(⚾)调查，她和狐尼克来到了湿地(🙂)市场(〽)，才见识到这座城(🌷)市真正的边(🐉)缘、(🥫)底层的世界。

要知(🅱)道，连(🎱)狐尼克(🙃)这样见多识广的老江(🗽)湖来(🤒)到湿地市场都叹(🤬)为观止，且并(⚡)不熟(👴)悉湿地领域的规(😤)则。

这说明爬(💀)行动物的生存环境是(🔁)动物城真正意义上的(⬅)边缘地带，这(🆎)类动物群体甚至(🌩)不是(🧑)“底层”，他们压(🔮)根就“不！存！在！”

这种(🈁)“缺席(♐)”本身就很说明问题了，因为最(🔖)底层(🔅)、最边缘的群体(😬)，你是看不到(🤚)也听(🐸)不到的。

而日常建(🚻)设、(🤕)维系这(🕠)个社会正常运转的群(✡)体往(🧦)往就是你看不见(🦒)的那类。

片中(🌑)提到(🍳)“爬行动物曾经住(🥃)在动物城，但(💓)后来被驱逐，甚至其族(🧔)群历史都被模糊化。”

你(👇)很难不会联(🍂)想，爬行动物隐喻(🗳)的是(🧘)美洲原住民(♑)、有色人种、边(🛄)缘族(🚇)裔、底层移民打工人、亚文(🗾)化群(🌬)体……等一切被(👮)视为危险、(🕠)野蛮(👉)、不能共居的群(🐌)体。

找(😶)亚裔演(🔱)员关继威配音蛇盖瑞(♓)，更是(🚰)强化了这点隐喻(🦐)。天生的差异(💫)都会(🍦)造成一定社会恐(🛄)惧，这恰恰对(🌖)应了电影中”冷血动物(👈)=天生危险”的叙事设定(🦎)。

正因此，电影(➗)将气候墙的发明(🎆)者设(🍦)定为爬行动(🛶)物中的蛇姥姥。

气(🥎)候墙(🦇)的存在，是动物城这个乌托邦(🦗)能成(🏞)立的前提。它不只(🍀)是工程奇迹(🍃)，更是(🅰)一种社会契约—(🌧)—差(🚾)异不是(🙇)问题，而是事实。

真正需(🚁)要解(🚻)决的不是差异，而(🎎)是我们愿意(💼)为彼(🔜)此共存而付出努(💆)力。

3

当我们把(🚶)这个设定放回美国现(🦔)实，大概能更清楚第二(🏅)部真正想讲(🏄)的东西：

动物城(🤾)的理(🈺)念不是让大(🐏)家都一样，而是让(🌽)大家(☝)接受人人都不一样。

蛇姥姥的(🛡)理念(📙)是一种“用改善环(🔉)境来改善观(♿)念”的(💚)逻辑。

在美国，这类(〽)“让不(🎼)同族群(🚯)可以共同生活”的改善(📢)措施(🔕)是宪法制度、公(🔚)共教育、社(🦃)区工(🕯)程、移民体系…(🏝)…

这些东西(🤛)并不够完善，但已经是(🕜)最能中和偏见、最能(➖)让差异共存(🌰)的力量了。

故事发(🚝)展到(📓)中段，影片最(✈)微妙的一点是—(🌆)—悲(☔)剧并不是反派一人之力促成(🐀)的，而(🍍)是整个动物城“集(🦔)体性遗忘”的(🈲)结果(🏟)。

片中提到，爬行动(🧣)物曾(🏊)经住在(😔)动物城，但后来因一场(🚍)未查(😌)明真相的事件，被(🍻)迫迁离。

随着(❕)时间(⏯)推移，历史被模糊(🌉)化，只剩下“他(🔻)们很危险”的一句话被(🚾)写进了集体潜意识。

《疯(🔙)狂动物城2》把(❗)这种“集体遗忘”放(🛢)大成(🐀)整个动物城(🍡)的盲点——我们(🕟)以为(🎛)的和谐，只是因为那些最痛苦(🕌)的人(🔓)被排除在视野之(🌄)外。

如果第一(😨)部告(📓)诉你，不要带着刻(💧)板印(🚑)象看别(🎀)人。

而第二部则是告诉(🐮)你，有(🗿)些弱势群体，你连(🚿)看都看不到(🚆)。

共生(🖊)需要理解，而理解(⚫)必须建立在(🍤)“被看见”的基础上。

因为(♎)历史缺席本就是另一(🎈)种暴力。

4

故事(🔤)最后，那片羽毛登(🙊)场，显(🐉)然是《疯狂动(🆘)物城3》的伏笔，鸟类(💟)会是(🚙)下一部加入动物城的种群。

飞(🚮)行这(🍛)个技能简直是动(😔)物城bug般的存(⛰)在，鸟(🥪)类的加入势必会(🔯)引发(💦)整个动(🖼)物城结构性震动，我已(♋)经开(⌛)始期待下一部故(⏭)事会怎么讲(🥕)了。