看完第(🍽)二部(🎙)，说一句《疯狂动物(🕜)城》系列是当(☝)代美(💼)国的《动物农场》也(🦄)不为过吧？(🍇)

这依旧是(🍙)一部表层侦(💓)探冒险，里层政治(📀)寓言(⏲)的电影，第二(🔐)部延续第一部“犯(📣)罪调(🏓)查+社会隐喻(🎙)”的框架，却把故事(🤗)矛盾(🍯)从“种族偏见”推向(🍄)“结构性偏见(👈)”。

换言(🐈)之，相比于第一部(🍏)，第二(🕡)部不只(👨)讲种(🚑)族，还在讲阶级。

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《疯(🕢)狂动(🕋)物城》这两部看似(🉐)在重复套路(🛫)，其故(👢)事内核发生了巨(🔖)大变化——(📼)

第一(🤞)部内核：

大家都(🕕)一样，不管你(🀄)食肉、食(⛑)草，一起来动(🍅)物城玩耍吧！

第二(💄)部内(🦆)核：

大家都(🎒)不一样，所以才更(🚴)需要(😩)动物城这座(😥)多元包容的环境(🐵)。

这种(✉)内核的变化也跟(🌡)全球经济下(👿)行的(😇)大环境多少沾点(👮)关系(🅰)。

《疯狂动(📲)物城(➿)1》上映的时候，正是(🚳)经济(🐽)泡沫最浮华的时(👿)期，小镇女青(💑)年兔(🏾)朱迪努力考入都(🤷)市精英岗位(🕌)，凭借(⛽)自身努力和优秀(🐜)品质，打破了(♿)“兔子当不(🎄)了警察”的刻(🤰)板印象，非常符合(🌁)当年(🕳)好莱坞流行(🗄)的美国梦叙事。

那(🌾)段时(🌴)期，人人相信(💐)个体努力，人人相(👨)信个(🔼)体进步带动社会(💊)进步，甚至解(🌁)决社(👁)会矛盾。

所以电影(🚝)主题(💷)曲《Try Everything》都在(📰)跟你(🥪)强调个体努力的(💿)力量(🌔)——

“我总是失败(🔻)、总是跌倒(🕟)，但总(🐵)能站起来展望未(📜)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(😭)狂动(💪)物城2》上映的今天(🤟)，正是全球经(🍄)济下行的(🕷)阶段，人们不(🚇)再迷信个体努力(🆔)，大家(😐)都知道很多(🤱)事情就不是个体(🏗)努力(🏔)能解决或者(➿)该解决的事情。

因(👃)此气(🌺)候墙从上一部的(🧕)功能性设定(🥫)变成(🛡)了第二部世界观(🈲)的重(🐂)要符号。动物(🍇)城能同时容纳热(⛺)带雨(💛)林区、苔原区、(🔉)沙漠区，全靠(⏭)“气候(🧙)墙”这个核心技术(😺)。

气候墙可以(🏓)精准(🧥)控制不同区域的(📗)温度、湿度(🏤)，动物们才(🦖)能打破气候(🚳)限制，聚居在同一(🥥)座城(🤘)市，这才有了(👧)动物城的诞生。

所(🚲)以电(🔣)影主题曲《Zoo》开(💍)始跟你强调环境(🏋)的力(🧞)量——

“我们汇聚(💁)在此只为欢(🔡)庆，在(🗼)这片天地，人人都(💠)能活(🏙)成想要的模(😾)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(➰)境力(🚃)量高于个体努力(🖲)"这个主题的(⚓)角色(🥣)就是以蛇盖瑞为(😟)代表的爬行(😑)动物(💠)。

第一部明说动物(🔈)城适宜所有(🚸)动物共同(🛥)生活，但从头(📨)到尾只出现在哺(📢)乳动(👡)物，而第二部(📐)中，爬行动物的出(🅱)场则(🌏)填补了一部(☝)分世界观。

原来动(🐤)物城(😿)的气候墙是蛇盖(😬)瑞他姥姥发(🥢)明的(🌭)，因为爬行动物对(〽)环境(🐨)的要求会更(🛶)高，他们创造宜居(😐)环境(🥋)的需求是最大的(🙈)。

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第二部的故(🐴)事结(🚈)构十分清晰——(🖖)

主线：爬行(🚷)动物(⏹)因旧日冤案被驱(🐭)逐，兔朱迪与(🕚)狐尼克追(🙅)查真相；

情(😇)感线：搭档之间(⛎)因表(🈁)达方式不同(🕡)产生误解；

世界(🧤)线：(📌)动物城的“气(🚣)候墙”起源被揭开(🧞)。

由于(🥒)一二部几乎没时(👸)间空(🤕)白，兔朱(🚆)迪依(😿)旧是动物城的新(🔔)人，她(⤵)并不了解这座城市，对动物城(👿)的印(🍳)象还停留在明亮(📡)、干净、繁(🐼)华，类(🥦)似于纽约、洛杉(🍯)矶、旧金山(🔦)这样的精英化都市。

可(🚊)随着兔朱迪对爬行动(📻)物案的调查(📵)，她和狐尼克来到(💕)了湿(🤜)地市场，才见(🍰)识到这座城市真(🙉)正的(💓)边缘、底层的世界。

要知道，连(💳)狐尼(✒)克这样见多识广(💸)的老(❣)江湖来(🤩)到湿(🚔)地市场都叹为观(🕊)止，且(🐵)并不熟悉湿地领域的规则。

这(🌁)说明(🍸)爬行动物的生存(😩)环境是动物(🛩)城真(⛎)正意义上的边缘(🏩)地带，这类动(🐨)物群体甚至不是“底层(🙆)”，他们压根就“不！存！在！”

这(🎾)种“缺席”本身(🎠)就很说明问题了(🔉)，因为(❇)最底层、最(🆗)边缘的群体，你是(🚍)看不(🦃)到也听不到的。

而日常建设、(🎼)维系(🧥)这个社会正常运(🏖)转的(👁)群体往(🎵)往就(👃)是你看不见的那(👂)类。

片(🔆)中提到“爬行动物曾经住在动(🧒)物城(😘)，但后来被驱逐，甚(📊)至其族群历(📠)史都(🎽)被模糊化。”

你很难(🍢)不会联想，爬(🌋)行动物隐喻的是美洲(🎴)原住民、有色人种、(😗)边缘族裔、(🕝)底层移民打工人(🦕)、亚(🎻)文化群体…(🐁)…等一切被视为(🛅)危险(⏺)、野蛮、不能共居的群体。

找(🙀)亚裔(📴)演员关继威配音(🌽)蛇盖(🎯)瑞，更是(🕓)强化(🍖)了这点隐喻。天生(🛹)的差(😵)异都会造成一定社会恐惧，这(📶)恰恰(🎫)对应了电影中”冷(🥗)血动物=天生(😬)危险(🍚)”的叙事设定。

正因(🍩)此，电影将气(👟)候墙的发明者设定为(😪)爬行动物中的蛇姥姥(♉)。

气候墙的存(🌳)在，是动物城这个(🎋)乌托(💍)邦能成立的(📪)前提。它不只是工(🤴)程奇(🕣)迹，更是一种社会契约——差(🌦)异不(🥇)是问题，而是事实(😭)。

真正(💜)需要解(🤕)决的(👏)不是差异，而是我(🙄)们愿(🤴)意为彼此共存而付出努力。

3

当(🕉)我们(👁)把这个设定放回(🌧)美国现实，大(♏)概能(🕘)更清楚第二部真(🎉)正想讲的东(🎋)西：

动物城的理念不(🥠)是让大家都一样，而是(🦈)让大家接受(🔧)人人都不一样。

蛇(🙈)姥姥(🦑)的理念是一(🤐)种“用改善环境来(🔅)改善(🔀)观念”的逻辑。

在美国，这类“让不(🔢)同族(📊)群可以共同生活(🔣)”的改(😤)善措施(🔆)是宪(🔥)法制度、公共教(💥)育、(🗣)社区工程、移民体系……

这(🤨)些东(🆕)西并不够完善，但(😡)已经是最能(🏆)中和(🕯)偏见、最能让差(👞)异共存的力(🌻)量了。

故事发展到中段(🍅)，影片最微妙的一点是(🚟)——悲剧并(🚽)不是反派一人之(🏎)力促(🥅)成的，而是整(🔧)个动物城“集体性(👯)遗忘(🆚)”的结果。

片中提到，爬行动物曾(🕖)经住(📘)在动物城，但后来(🍏)因一(🚮)场未查(😛)明真(🚥)相的事件，被迫迁(🚭)离。

随(😓)着时间推移，历史被模糊化，只(🧥)剩下(🕳)“他们很危险”的一(🥕)句话被写进(🏍)了集(☝)体潜意识。

《疯狂动(🐾)物城2》把这种(🈴)“集体遗忘”放大成整个(🐎)动物城的盲点——我(🕥)们以为的和(🤢)谐，只是因为那些(🏪)最痛(🏾)苦的人被排(🤘)除在视野之外。

如(🌽)果第(📨)一部告诉你，不要带着刻板印(📟)象看(🤷)别人。

而第二部则(🌎)是告(🏟)诉你，有(👖)些弱(🧜)势群体，你连看都(🍤)看不(🎻)到。

共生需要理解，而理解必须(🎶)建立(💵)在“被看见”的基础(🧖)上。

因为历史(👋)缺席(⛺)本就是另一种暴(🔋)力。

4

故事最后(🤣)，那片羽毛登场，显然是(😃)《疯狂动物城3》的伏笔，鸟(✴)类会是下一(👋)部加入动物城的(⏸)种群(🧛)。

飞行这个技(🐬)能简直是动物城(➡)bug般的(🚙)存在，鸟类的加入势必会引发(🤲)整个(🏈)动物城结构性震(🕡)动，我(🏊)已经开(🔀)始期(🍮)待下一部故事会(🎶)怎么(🏸)讲了。