看完(👍)第二部，说一句《疯(😮)狂动物城》系(🏦)列是(📼)当代美国的《动物(🚆)农场(🐤)》也不为(📲)过吧？

这(👗)依旧是一部(😓)表层(🕹)侦探冒险，里(💉)层政(🚱)治寓言的电(🥌)影，第(🚷)二部延续第一部(🃏)“犯罪调查+社(💂)会隐喻”的(🤘)框架，却把故(🏢)事矛盾从“种族偏(🦗)见”推(🎓)向“结构性偏(🤸)见”。

换言之，相比于(📈)第一(🙆)部，第二部不(🎃)只讲种族，还在讲(🐰)阶级(🥂)。

1

《疯狂动物城》这两(🔆)部看似在重(🚑)复套(🎟)路，其故事内核发(♊)生了巨大变(🔆)化—(🍏)—

第一部内核：(😟)

大家(📄)都一样(📚)，不管你食(🎒)肉、食草，一(🏜)起来(💕)动物城玩耍(🚝)吧！

第(💁)二部内核：(🐉)

大家(😱)都不一样，所以才(👕)更需要动物(🛃)城这座多(🍕)元包容的环(📱)境。

这种内核的变(🖍)化也(🔶)跟全球经济(🥍)下行的大环境多(💈)少沾(🆑)点关系。

《疯狂(🗯)动物城1》上映的时(💮)候，正(😓)是经济泡沫最浮(💷)华的时期，小(🏒)镇女(⚪)青年兔朱迪努力(📞)考入都市精(🌨)英岗(👮)位，凭借自身努力(🐵)和优(🔵)秀品质(🙏)，打破了“兔(😧)子当不了警(🏮)察”的(😕)刻板印象，非(🗞)常符(🎥)合当年好莱(⬆)坞流(🌩)行的美国梦叙事(🐟)。

那段时期，人(🕋)人相信个(💕)体努力，人人(🌋)相信个体进步带(🆎)动社(👴)会进步，甚至(📛)解决社会矛盾。

所(💭)以电(🤶)影主题曲《Try Everything》都(🛀)在跟你强调个体(🚙)努力(📚)的力量——

“我总(🔊)是失败、总(🆓)是跌(📱)倒，但总能站起来(🍚)展望未来”。

（(🚂)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🥞)《疯狂动物城2》上映(🔫)的今(🕝)天，正是(🐑)全球经济(🐣)下行的阶段(❇)，人们(👝)不再迷信个(⛔)体努(🚠)力，大家都知(🌐)道很(🏮)多事情就不是个(😩)体努力能解(🥂)决或者该(😂)解决的事情(⚪)。

因此气候墙从上(📗)一部(🥒)的功能性设(🚰)定变成了第二部(🚭)世界(♊)观的重要符(⏪)号。动物城能同时(🔸)容纳(🦂)热带雨林区、苔(🧣)原区、沙漠(🧡)区，全(🕝)靠“气候墙”这个核(🏗)心技术。

气候(🆗)墙可(🈚)以精准控制不同(🙎)区域(🦍)的温度(👽)、湿度，动(👹)物们才能打(🧔)破气(❓)候限制，聚居在同(🏜)一座城市，这(🎾)才有(👾)了动物城的诞生(🦍)。

所以电影主(🌙)题曲《Zoo》开始(🎇)跟你强调环(🎟)境的力量——

“我(🕠)们汇(🎩)聚在此只为(📠)欢庆，在这片天地(💉)，人人(💧)都能活成想(💿)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🍳)"推动(➿)环境力量高于个(🈂)体努力"这个(🖇)主题(🎤)的角色就是以蛇(⏺)盖瑞为代表(🏝)的爬(🔙)行动物。

第一部明(🚰)说动(🐵)物城适(💠)宜所有动(🏻)物共同生活(😬)，但从(😥)头到尾只出现在(🌫)哺乳动物，而(🎻)第二(🚕)部中，爬行动物的(🤩)出场则填补(🎅)了一部分(🈸)世界观。

原来(🈴)动物城的气候墙(🧔)是蛇(🕠)盖瑞他姥姥(🤬)发明的，因为爬行(☔)动物(🕦)对环境的要(🤗)求会更高，他们创(🖤)造宜(⛔)居环境的需求是(🖌)最大的。

2

第二(🕡)部的(⏳)故事结构十分清(🚚)晰——

主线(👰)：爬(📸)行动物因旧日冤(🥤)案被(⬅)驱逐，兔(🏿)朱迪与狐(😋)尼克追查真(📯)相；(🏫)

情感线：搭档之(🌅)间因表达方(🐺)式不(👛)同产生误解；

世(😩)界线：动物(🛶)城的“气候(🤵)墙”起源被揭(📎)开。

由于一二部几(👴)乎没(🚷)时间空白，兔(🏩)朱迪依旧是动物(🌴)城的(🚄)新人，她并不了解这座城市，对(🐮)动物(💔)城的印象还停留(🌕)在明亮、干(🌙)净、(🙀)繁华，类似于纽约(👊)、洛杉矶、(👨)旧金山这样的精英化(💜)都市(🏫)。

可随着兔朱迪对(🕟)爬行动物案(💭)的调(😎)查，她和狐尼克来(🕙)到了湿地市(🕘)场，才见识到这座城市(📋)真正的边缘、底层的(➗)世界。

要知道(💨)，连狐尼克这样见(🕣)多识(🌮)广的老江湖(🎮)来到湿地市场都(🚯)叹为(⏰)观止，且并不熟悉湿地领域的(🥞)规则(🛒)。

这说明爬行动物(🚉)的生存环境(🤡)是动(🤞)物城真正意义上(🔱)的边缘地带(🐶)，这类动物群体甚至不(🌍)是“底(✊)层”，他们压根就“不(🙌)！存！在！”

这种“缺(🥜)席”本(📏)身就很说明问题(🖇)了，因为最底(🤳)层、最边缘的群体，你(🚼)是看不到也听不到的(🎌)。

而日常建设(🦑)、维系这个社会(🎠)正常(🤛)运转的群体(🎉)往往就是你看不(🔭)见的(➰)那类。

片中提到“爬行动物曾经(🌑)住在(📣)动物城，但后来被(👘)驱逐，甚至其(👙)族群(🥚)历史都被模糊化(💡)。”

你很难不会(🕍)联想，爬行动物隐喻的(🍑)是美(🎴)洲原住民、有色(🌽)人种、边缘(😁)族裔(💝)、底层移民打工(⛵)人、亚文化(🌻)群体……等一切被视(🎥)为危险、野蛮、不能(🤜)共居的群体(🥘)。

找亚裔演员关继(📒)威配(📯)音蛇盖瑞，更(🦐)是强化了这点隐(😌)喻。天(🙎)生的差异都会造成一定社会(👁)恐惧(🆒)，这恰恰对应了电(💜)影中”冷血动(🍮)物=天(🍶)生危险”的叙事设(👘)定。

正因此，电(🧀)影将气候墙的发明者(📞)设定(🌔)为爬行动物中的(👑)蛇姥姥。

气候(🕑)墙的(🔄)存在，是动物城这(🔹)个乌托邦能(🚇)成立的前提。它不只是(👺)工程奇迹，更是一种社(💏)会契约——(🕛)差异不是问题，而(🍨)是事(😰)实。

真正需要(🌟)解决的不是差异(🍔)，而是(⛓)我们愿意为彼此共存而付出(👳)努力(🌒)。

3

当我们把这个设(🥤)定放回美国(🚛)现实(➰)，大概能更清楚第(😿)二部真正想(⛅)讲的东西：

动物城的(🚩)理念(🥔)不是让大家都一(🏞)样，而是让大(🍳)家接(💆)受人人都不一样(🌷)。

蛇姥姥的理(🚸)念是一种“用改善环境(🛳)来改善观念”的逻辑。

在(🔽)美国，这类“让(💳)不同族群可以共(👥)同生(💠)活”的改善措(🍫)施是宪法制度、(🎍)公共(🔈)教育、社区工程、移民体系(👫)……(🚼)

这些东西并不够(⛎)完善，但已经(🌔)是最(🦒)能中和偏见、最(🎟)能让差异共(🍂)存的力量了。

故事发展(🍨)到中(📄)段，影片最微妙的(✋)一点是——(🙄)悲剧(🔫)并不是反派一人(🎮)之力促成的(⚪)，而是整个动物城“集体(🍮)性遗忘”的结果。

片中提(🚑)到，爬行动物(🏼)曾经住在动物城(📨)，但后(🏅)来因一场未(🧢)查明真相的事件(🚉)，被迫(💓)迁离。

随着时间推移，历史被模(🃏)糊化(🙂)，只剩下“他们很危(🐪)险”的一句话(🚴)被写(⚡)进了集体潜意识(🎈)。

《疯狂动物城(🤚)2》把这种“集体遗忘”放大(🧚)成整(♎)个动物城的盲点(🕘)——我们以(😫)为的(📞)和谐，只是因为那(💺)些最痛苦的(🗯)人被排除在视野之外(✊)。

如果第一部告诉你，不(🍁)要带着刻板(🧗)印象看别人。

而第(🎰)二部(🥅)则是告诉你(🕐)，有些弱势群体，你(💮)连看(🍕)都看不到。

共生需要理解，而理(⚽)解必(⚡)须建立在“被看见(🔔)”的基础上。

因(🎊)为历(👫)史缺席本就是另(🌅)一种(🌛)暴力。

4

故(📵)事最后，那片羽毛登场(🕜)，显然(🐙)是《疯狂动物城3》的(🚈)伏笔，鸟类会(♟)是下(🚤)一部加入动物城(🏸)的种群。

飞行(🔻)这个技能简直是动物(📀)城bug般的存在，鸟类的加(🌍)入势必会引(🍃)发整个动物城结(🌃)构性(🎶)震动，我已经(🚆)开始期待下一部(🎉)故事(👁)会怎么讲了。