在(🔯)所有的电影里，安(🕤)东尼(🍴)奥尼的声音是最(🍴)让我痴迷的(🔭)。很想(👝)写一篇长长(🆕)的影评，记(🐻)录周六三部(🎄)电影的迷人之处(🍃)，但我(🌺)太累了，也没有时(🤐)间。随着日子(🤱)的流(👇)逝，我感觉到(🐷)一种紧迫感，那是(🔃)因为(🎢)我逐渐意识到并(🔎)不想对影片(🕰)有一个富有洞见(🖍)的影(🚟)评式(🌒)分析，只是想(📌)简单诉说看完电(🦒)影后(👱)愉悦的激情，而时(🎊)间是最会扼(🚃)杀此类精灵的。总(🤟)之，它(🛴)们应当更潦草地(🔞)出现在我的(🔡)影评(🦓)里。

我该怎么(🚡)形容安东(🛫)尼奥尼电影(🎋)的声音呢，不妨先(🙀)谈谈(🍱)其他的几部片。在(✳)《奇遇》里，我一(⭐)定为(📘)小岛上的寻(🌦)找感到过某种震(🍞)颤，乍(💁)一看，可能会说那(💿)些天际线，那(🛑)些海平面，还有嶙(❇)峋的(👰)石块(👙)曲线，有种眩(💀)晕感，它们在构图(💗)和调(🌔)度上的确至关重(🚈)要。但唯有那(🚇)个有节拍，甚至有(🐑)点儿(🐤)魔性的海浪声陪(🥊)伴，才让我真(📋)的相(📞)信：也许下(⏬)一秒这些(🐈)人真的要掉(🌷)到海浪里头；在(🙍)《夜》和(💚)《蚀》里，让我忘不掉(💴)的是鞋跟踩(💛)在地(🌚)面的声音；(📄)《放大》最有意思，几(🍻)乎所(👠)有人都会为结尾(🤞)的是否存在(🕒)说上两句，但吸引(😿)我的(🥚)不是(❕)这些，远在最(🐋)后的画面出现之(🎑)前，这(✏)个问题已经强烈(🌉)袭来了——(🎣)听听那个网球被(🧗)击打(✒)的声音！现实世界(🗾)的网球声不(🎼)会以(🌕)那种强度（(🙉)相对于其(🌩)他声音）和(🥔)频率出现，这个节(🐱)奏，以(🗨)及声音的质感已(⬆)经说明了一(⛹)切。

但(👎)无论如何，安(🥘)东尼奥尼的声音(🎐)永远(🥍)是出发于最基本(🕘)的现实的—(🧕)—绝对不可能有(🥨)在远(🌌)处，或(⬇)是墙背面的(🔅)人，说话响度与前(😘)景中(⛓)的人相差无几。但(🦇)用句俗套的(🎸)话讲，他是超越现(💖)实的(😂)（天呐，写出来俗(⛅)的想吐）。在(💳)《过客(🚏)》里，很容易注(🌐)意到开头(⏲)那个电风扇(🔛)的声音，也许这包(😫)含了(🛍)某种心理隐喻，但(🎼)它首先作为(🥩)听觉(😿)元素让人感(🐴)到适切。下一幕，来(🐪)到酒(🔃)店前台，那个烦人(🏾)的电风扇消(🥦)失了，但空间中仍(🎮)存在(🦔)另一(✍)个持续的干(🥤)扰，频率更高但响(⛺)度低(🕚)了不少，画面里最(😝)终能看到音(🐲)源是摆在后方柜(🧣)台的(🦔)另一个小型电风(😮)扇，我格外需(🐥)要这(🔘)样的变奏以(💊)适应不同(🌑)的空间与进(🕟)展。在阿巴斯那里(💎)，也许(🔽)有个更美妙的画(🐟)外空间经由(🚲)声音(🔁)建立，但安东(⬆)尼奥尼甚至连画(🙈)内空(🦉)间都需要声音真(📃)正建立。每一(🌗)个空间都有无数(🔁)种方(🀄)式得(😄)到观察，创作(🐈)者对空间所包含(📍)灵魂(🐧)的提取态度反映(⏹)在声音的剪(🏖)辑上，我借由画面(🦏)看到(📱)它们，但唯独通过(🐤)声音才进入(🎋)它们(🗨)。

也许电影的(🖼)色彩和声(🥓)音一样，具有(🥥)更简单的特性。《放(😟)大》中(🦓)的色彩格外妖艳(📪)，这不仅仅是(💑)指那(🍡)些模特所穿(👘)的服装，连最简单(💀)的红(🚰)色与绿色都是如(😓)此。最让我惊(🚨)奇的是那个公园(🚙)，当男(🦉)主在(♉)公园中拍照(👭)时，我突然意识到(🏉)自己(🌌)不知道上哪去找(🙃)一个有这种(🎍)特质的公园，这特(🌂)质是(🚱)由颜色赋予的，绿(🍲)色形成的节(🏴)奏感(🎪)很强烈，那个(🤽)段落是整(🎄)部电影里我(🔛)最喜欢的。如果说(🚥)解读(🕝)家们在《放大》中能(👙)找到一些所(🕒)指与(🆚)颜色对应的(🐹)话，那么《过客》里的(🥒)颜色(⚪)将更加“普通”，隐喻(❓)的意味儿更(🥝)低，却仍保留着单(🕜)纯的(🅿)视觉(⏲)刺激以使我(🌠)们直接理解，它们(🍵)不再(🌧)像《红色沙漠》海报(🎊)里的颜色那(📤)样，尖锐地似乎都(🥇)有些(🛴)刻意了。

他也有着(🐪)一种最受我(🎳)喜爱(💏)的调度方式(🅾)，奥逊威尔(🎩)斯那种景深(🍕)镜头功力也许很(💳)强，但(🛄)每个人物只是像(🐑)螺丝钉一样(🥛)出现(🍮)在他们该出(📦)现的景别，发出他(🎪)们该(🤘)做的动作，这也许(🔡)让我觉得对(㊙)画面中的人物有(🐍)些缺(🏊)少感(🗼)情了。另一个(🚈)意大利导演费里(⬜)尼，人(📽)物会如跳舞般接(🤐)近又跳出，最(🐷)后遗落下一个孤(🏦)独的(🕝)人儿（这倒让我(😭)觉得费里尼(👵)是爱(♟)这角色的）(⌚)，但他们是(🐛)经历过热闹(🌟)喧嚷的。安东尼奥(🥋)尼的(🕦)人物从一开始就(💬)不和谐，而且(🚫)他们(🏈)绝不居于自(👹)己应该在的位置(⏹)，永远(🏹)在逃避，这样会开(🤙)辟出更大的(🍏)画面空间，也使得(⬛)动作(🗻)——(⏰)或者用现在(🍹)常被提及的“姿态(🏼)”——(🥔)不再是木偶般缺(🥢)少灵魂的目(🥃)的执行工具，而拥(✊)有情(💻)感内化——尽管(😟)连动作本身(🔷)也常(🤬)常在逃避。

也(🐘)许让大多(🔄)数观众着迷(🐳)的是安东尼奥尼(🏹)电影(🔀)中的空间，确实，我(👄)也爱它们，我(🏫)本想(🔛)就此对比一(🎌)下维斯康蒂的空(🍺)间建(🆖)立方式，但现在是(🏔)什么时候，已(🆕)经12点多了吗？好(⚡)吧，我(🤴)仍然(⛲)想简单写写(😉)。之前不记得在哪(🥞)里听(🚪)人说他喜欢看电(🎷)影中角色走(😮)路的样子，这些镜(💌)头几(📯)乎是导演的签名(🐿)，我明白这种(❎)感觉(⛪)，但安的电影(🏻)里走路还(🌍)意味着空间(📖)（当然也可能是(🎇)小跑(👇)，甚至开车啦），他(❔)在画面视觉(🤑)中加入了如此多(🎱)环境的要素，那些几何(📅)式（仅用这一个(🐋)词是严重不(🐀)能概括的(🎮)）的图(🔕)像在(📚)单个画面中已独(🏻)立表意，然而还是经由(📷)角色的运动才将(♌)他们串联起(🤢)来，但我要马上反(🤞)驳我(👨)的上一句，因为我(🍬)只是在每一(🗒)个场景强烈地经(🦄)历了这个(🛌)空间，我对整(📭)个空间仍然一无(📠)所知(🌌)，它们并没有被真(😪)正串联，我只(💴)是重复地经历、(😎)经历，到了最后，除了整(🐜)个空间，电影的其(🌙)他所有部分(🚎)倒是都被(🍃)圆满感(👠)知了(😘)。这一点在《夜》里也(🔰)许最为明显。

哎呀，老维(🏼)斯康蒂，没有太多(🚡)时间留给你(🤠)了，我首先是想为(🌹)一种(🐢)轻浮的态度向你(🕗)道歉。在看完(🧣)《白夜》后，我把这个(❇)既不那么(🥝)现实主义，也(🚒)不那么类似《豹》的(🕢)片称(➕)为转型期电影，但(👈)这是十分不(😡)公平的！没有人是(🕕)生活在转型期内的，我(🛅)们现在永远不知(🔦)道目的地在(🍊)哪，以一种(😤)上帝式(🥑)的姿(🍌)态评判是可憎的(👱)。当下就是当下，彼时的(🔺)你也许也意识到(✨)现实主义不(🐌)再完全有效，转而(🔡)开始(✅)了自己的实验，或(✊)者说，仅仅凭(🎦)直觉开始了创作(📧)。这部《白夜(🥡)》的空间布景(🏵)，别人看来可能有(〰)些粗(🔃)制滥造，但你也许(🃏)正刻意为之(🐏)，你在探索心中的(👯)情感是如何建立起空(😽)间的，幻梦是如何(😳)给空间带上(🍏)色调的，视(🏒)觉元素(🔮)又是(✔)如何以舞蹈的形(✏)式呈现出来的，你多擅(🤠)长拍舞！

《北斗七星(❔)》里你的改变(🏳)令我震惊，不得不(💾)猜测(🌙)那些年究竟发生(🖊)了什么真正(🌹)触动到你心房的(🉐)事。开头的(🕷)那种速度，让(🖌)我想起了《妖夜慌(🛀)踪》。现(🌤)实的东西仍存在(💶)于你的电影(📤)里，但它们或多或(🏃)少带上了失落的调子(😤)，我最喜欢里面的(🤞)风，它们伴着(📬)那些表现(🍟)主义光(🏢)线几(🏙)乎要把你的心与(🙌)里面蕴含的全部感情(🐈)吹出来。也许在未(⛴)来，你的空间(🤒)不再这么粗粝黑(🚀)色，而(🚫)显得庄严，但那或(🐴)许正是《豹》中(☝)公爵因为衰老脆(🔏)弱而不得(🧞)已为之的节(🐵)制...

现在太晚了，我(😇)感觉(👬)难过，如果这会儿(📀)还不睡觉，一(🕹)道深渊就会逐渐(🥌)在我眼前清晰起来，就(🚗)像我看它它看我(🕙)那样简单。这(🅾)不仅仅是(🕥)因为明(🧤)天要(🚶)上班，或许正是因(📱)为上班，谁知道呢。我明(🐏)明已经结尾，又开(🏀)始盯着卫生(🆘)间里一条该死的(🏳)毛巾(🔟)，真烦人，毛巾有什(♊)么好看的！也(😩)许现在出门，就能(〽)遇见楼下(➿)垃圾桶旁边(❄)那只简州猫了，但(🖖)我太(🌳)累了，我想睡觉。哎(📛)，未来，未来！