在所有的电(👍)影里，安东尼(🛐)奥尼的声(🛅)音是最让我(⛳)痴迷(😄)的。很想写一(🎾)篇长长的影评，记(🧚)录周(🛺)六三部电影的迷(🎪)人之处，但我(🚴)太累了，也没有时(🍂)间。随(🎂)着日子的流逝，我(🐶)感觉到一种(👶)紧迫(📠)感，那是因为(🍃)我逐渐意(🏳)识到并不想(🔷)对影片有一个富(💗)有洞(🗡)见的影评式分析(⚓)，只是想简单(🐊)诉说(🚮)看完电影后(🈯)愉悦的激情，而时(🌲)间是(🔡)最会扼杀此类精(🚽)灵的。总之，它(👽)们应当更(🍯)潦草地出现(🎹)在我(🎼)的影评里。

我(📴)该怎么形容安东(🔃)尼奥(🐡)尼电影的声音呢(🔶)，不妨先谈谈(🦆)其他的几部片。在(👰)《奇遇(♓)》里，我一定为小岛(🏓)上的寻找感(🎩)到过(🐉)某种震颤，乍(🏰)一看，可能(🔌)会说那些天(🍊)际线，那些海平面(🚸)，还有(🎪)嶙峋的石块曲线(🍟)，有种眩晕感(⚫)，它们(👷)在构图和调(🛑)度上的确至关重(😑)要。但(🔈)唯有那个有节拍(🕣)，甚至有点儿(🚈)魔性的海(🏯)浪声陪伴，才(⬆)让我(❄)真的相信：(👮)也许下一秒这些(😳)人真(🍧)的要掉到海浪里(💞)头；在《夜》和(🖕)《蚀》里，让我忘不掉(🚚)的是(🎁)鞋跟踩在地面的(⚪)声音；《放大(🤠)》最有(🚨)意思(🔔)，几乎所(🖤)有人都会(💊)为结尾的是(🍼)否存在说上两句(🤭)，但吸(💰)引我的不是这些(❓)，远在最后的(🥄)画面(💦)出现之前，这(🕷)个问题已经强烈(🕣)袭来(🍏)了——听听那个(🍞)网球被击打(👒)的声音！现(😭)实世界的网(🍍)球声(🔟)不会以那种(😴)强度（相对于其(🎚)他声(🛀)音）和频率出现(🌝)，这个节奏，以(🐑)及声音的质感已(😜)经说(🙆)明了一切。

但无论(🍅)如何，安东尼(🌟)奥尼(😋)的声(😃)音永远(⏩)是出发于(👁)最基本的现(⛓)实的——绝对不(✴)可能(🕶)有在远处，或是墙(🧟)背面的人，说(🍜)话响(🔋)度与前景中(🎈)的人相差无几。但(🐙)用句(🐀)俗套的话讲，他是(👪)超越现实的(🕋)（天呐，写(⛏)出来俗的想(🐭)吐）(⛱)。在《过客》里，很(😳)容易注意到开头(🌑)那个(👆)电风扇的声音，也(📃)许这包含了(🌗)某种心理隐喻，但(🎼)它首(🐝)先作为听觉元素(🦗)让人感到适(🉐)切。下(🏜)一幕(🙍)，来到酒(🚲)店前台，那(⬛)个烦人的电(🌘)风扇消失了，但空(🐣)间中(😜)仍存在另一个持(🛥)续的干扰，频(💮)率更(😩)高但响度低(🌝)了不少，画面里最(🤮)终能(🗨)看到音源是摆在(🤟)后方柜台的(📣)另一个小(📧)型电风扇，我(🎂)格外(♒)需要这样的(🥁)变奏以适应不同(🎰)的空(💭)间与进展。在阿巴(📢)斯那里，也许(😩)有个更美妙的画(🤘)外空(🔀)间经由声音建立(🕞)，但安东尼奥(🌠)尼甚(🍌)至连(🐼)画内空(⬆)间都需要(⭐)声音真正建(🎑)立。每一个空间都(🆗)有无(🌌)数种方式得到观(📧)察，创作者对(📥)空间(😼)所包含灵魂(✈)的提取态度反映(⏭)在声(🧦)音的剪辑上，我借(🀄)由画面看到(🖌)它们，但唯(📓)独通过声音(😭)才进(🚤)入它们。

也许(🙌)电影的色彩和声(💹)音一(📊)样，具有更简单的(🈯)特性。《放大》中(⛵)的色彩格外妖艳(🥃)，这不(🎿)仅仅是指那些模(👽)特所穿的服(🔭)装，连(📌)最简(⏹)单的红(💯)色与绿色(🦖)都是如此。最(🎐)让我惊奇的是那(💦)个公(🧖)园，当男主在公园(🚙)中拍照时，我(🎅)突然(🧣)意识到自己(🍉)不知道上哪去找(〽)一个(🔎)有这种特质的公(🌵)园，这特质是(📅)由颜色赋(🛺)予的，绿色形(⛓)成的(🆒)节奏感很强(🚯)烈，那个段落是整(♓)部电(📓)影里我最喜欢的(🏿)。如果说解读(🦐)家们在《放大》中能(🍐)找到(🐖)一些所指与颜色(🛋)对应的话，那(👗)么《过(🌒)客》里(😘)的颜色(🦀)将更加“普(🏮)通”，隐喻的意(🤵)味儿更低，却仍保(🗂)留着(🍏)单纯的视觉刺激(🌷)以使我们直(🕑)接理(😸)解，它们不再(🤠)像《红色沙漠》海报(🤼)里的(💟)颜色那样，尖锐地(📖)似乎都有些(🏯)刻意了。

他(🕡)也有着一种(👏)最受(🍐)我喜爱的调(👞)度方式，奥逊威尔(🤷)斯那(🌝)种景深镜头功力(🧀)也许很强，但(🤯)每个人物只是像(🎠)螺丝(🍭)钉一样出现在他(🍴)们该出现的(⬜)景别(🙄)，发出(😣)他们该做的动作(🎛)，这也许让我(📕)觉得对画面中的(🎨)人物(🕡)有些缺少感情了(🦐)。另一个意大(👭)利导(😀)演费里尼，人(🎵)物会如跳舞般接(⬅)近又(🏟)跳出，最后遗落下(🏥)一个孤独的(🐴)人儿（这(👾)倒让我觉得(🎬)费里(🕉)尼是爱这角(💗)色的），但他们是(🎙)经历(🤑)过热闹喧嚷的。安(⛅)东尼奥尼的(♟)人物从一开始就(🐻)不和(🐅)谐，而且他们绝不(💸)居于自己应(🍂)该在(🕛)的位(🚏)置，永远在逃避，这(🅱)样会开辟出(🚂)更大的画面空间(🍫)，也使(🔛)得动作——或者(🎵)用现在常被(🏒)提及(👁)的“姿态”——(🌁)不再是木偶般缺(🕗)少灵(💯)魂的目的执行工(🎅)具，而拥有情(🚢)感内化—(♌)—尽管连动(🔎)作本(🧖)身也常常在(👓)逃避。

也许让大多(🍑)数观(🎻)众着迷的是安东(🍜)尼奥尼电影(🎡)中的空间，确实，我(💘)也爱(🚭)它们，我本想就此(🛷)对比一下维(📅)斯康(👷)蒂的(💡)空间建立方式，但(🤟)现在是什么(👬)时候，已经12点多了(🆎)吗？(🏯)好吧，我仍然想简(🤥)单写写。之前(🥇)不记(♿)得在哪里听(👍)人说他喜欢看电(🍌)影中(🏰)角色走路的样子(🚴)，这些镜头几(📻)乎是导演(😅)的签名，我明(♎)白这(🧤)种感觉，但安(🌞)的电影里走路还(🕤)意味(🥗)着空间（当然也(🔩)可能是小跑(🥇)，甚至开车啦），他(🛋)在画(🍟)面视觉中加入了(🎤)如此多环境(👐)的要素，那(🐌)些几何式（仅用(🏥)这一个词是(🍲)严重不能概括的(😝)）的(🎃)图像在单个画面(🤔)中已独立表(📋)意，然而还是经由(😃)角色的运动才将他们(🏨)串联起来，但我要(🗽)马上反驳我(🚽)的上一句(🛎)，因为我只是(🔂)在每一个场景强(🥅)烈地经历了这个空间(📈)，我对整个空间仍(📊)然一无所知(🚞)，它们并没有被真(🌓)正串(♿)联，我只是重复地(🔠)经历、经历(🌄)，到了最后(🚘)，除了整个空间，电(😂)影的其他所(🤨)有部分倒是都被(😵)圆满(🏆)感知了。这一点在(〽)《夜》里也许最(🐷)为明显。

哎呀，老维(🐙)斯康蒂，没有太多时间(🏪)留给你了，我首先(🤙)是想为一种(🥔)轻浮的态(📤)度向你道歉(📄)。在看完《白夜》后，我(✅)把这个既不那么现实(🕧)主义，也不那么类(🔨)似《豹》的片称(🌺)为转型期电影，但(😨)这是(🤭)十分不公平的！没(🏋)有人是生活(🐵)在转型期(🧒)内的，我们现在永(✂)远不知道目(🎂)的地在哪，以一种(🕒)上帝(👭)式的姿态评判是(🎳)可憎的。当下(🌑)就是当下，彼时的(🚚)你也许也意识到现实(🥘)主义不再完全有(🧠)效，转而开始(🐯)了自己的(🕘)实验，或者说(🈵)，仅仅凭直觉开始(😴)了创作。这部《白夜》的空(🔏)间布景，别人看来(🚉)可能有些粗(🕍)制滥造，但你也许(😢)正刻(🕔)意为之，你在探索(🚦)心中的情感(🔟)是如何建(🔍)立起空间的，幻梦(💲)是如何给空(🥧)间带上色调的，视(🎸)觉元(🚵)素又是如何以舞(👚)蹈的形式呈(🚟)现出来的，你多擅(🌆)长拍舞！

《北斗七星》里你(🐅)的改变令我震惊(🥦)，不得不猜测(😋)那些年究(🙎)竟发生了什(🚎)么真正触动到你(🌷)心房的事。开头的那种(🍊)速度，让我想起了(👢)《妖夜慌踪》。现(🥘)实的东西仍存在(🏌)于你(🐉)的电影里，但它们(🦀)或多或少带(🚪)上了失落(⬇)的调子，我最喜欢(📐)里面的风，它(🌆)们伴着那些表现(📀)主义(🔼)光线几乎要把你(🚽)的心与里面(🌙)蕴含的全部感情(✒)吹出来。也许在未来，你(😇)的空间不再这么(😿)粗粝黑色，而(🐜)显得庄严(🥣)，但那或许正(🍃)是《豹》中公爵因为(⛄)衰老脆弱而不得已为(🍘)之的节制...

现在太(😮)晚了，我感觉(🈂)难过，如果这会儿(🎗)还不(👕)睡觉，一道深渊就(🔗)会逐渐在我(🛒)眼前清晰(🚮)起来，就像我看它(🐧)它看我那样(😊)简单。这不仅仅是(😲)因为(💮)明天要上班，或许(🧑)正是因为上(🍅)班，谁知道呢。我明(😮)明已经结尾，又开始盯(💨)着卫生间里一条(🐖)该死的毛巾(🥈)，真烦人，毛(🔋)巾有什么好(😰)看的！也许现在出(🚎)门，就能遇见楼下垃圾(🕳)桶旁边那只简州(⏱)猫了，但我太(🏛)累了，我想睡觉。哎(🚽)，未来(😜)，未来！