在(📍)所有的电影(🦏)里，安东尼(👮)奥尼的声音(🍇)是最让我痴迷的(💡)。很想(🏓)写一篇长长的影(🔟)评，记录周六(🍠)三部(🕉)电影的迷人(🐞)之处，但我太累了(🎏)，也没(😃)有时间。随着日子(👆)的流逝，我感(🍈)觉到一种紧迫感(👹)，那是(🔶)因为(㊙)我逐渐意识(Ⓜ)到并不想对影片(🐵)有一(🎽)个富有洞见的影(🗯)评式分析，只(🎏)是想简单诉说看(🍤)完电(😧)影后愉悦的激情(📸)，而时间是最(🎏)会扼(👄)杀此类精灵(🧥)的。总之，它(🐵)们应当更潦(😝)草地出现在我的(🕔)影评(🥘)里。

我该怎么形容(🐉)安东尼奥尼(⏸)电影(😕)的声音呢，不(📇)妨先谈谈其他的(🧓)几部(🏣)片。在《奇遇》里，我一(🎤)定为小岛上(🦀)的寻找感到过某(🐈)种震(🎃)颤，乍(🏴)一看，可能会(🔭)说那些天际线，那(🍮)些海(🐲)平面，还有嶙峋的(🌮)石块曲线，有(💧)种眩晕感，它们在(🎫)构图(🔹)和调度上的确至(✏)关重要。但唯(🌞)有那(🔃)个有节拍，甚(💀)至有点儿(🚢)魔性的海浪(😶)声陪伴，才让我真(🎠)的相(🐭)信：也许下一秒(🐀)这些人真的(🚉)要掉(🎱)到海浪里头(🔰)；在《夜》和《蚀》里，让(⚪)我忘(👰)不掉的是鞋跟踩(🚻)在地面的声(🔹)音；《放大》最有意(🌻)思，几(➕)乎所(🎗)有人都会为(🌍)结尾的是否存在(🤧)说上(🍡)两句，但吸引我的(〰)不是这些，远(📘)在最后的画面出(🍯)现之(📘)前，这个问题已经(😬)强烈袭来了(❕)——(🦀)听听那个网(🛍)球被击打(👑)的声音！现实(🏺)世界的网球声不(👮)会以(♉)那种强度（相对(🛷)于其他声音(🗒)）和(🎓)频率出现，这(🔢)个节奏，以及声音(⏱)的质(🍓)感已经说明了一(💴)切。

但无论如(🕷)何，安东尼奥尼的(📑)声音(📋)永远(🗑)是出发于最(🎢)基本的现实的—(🎞)—绝(🌀)对不可能有在远(🌵)处，或是墙背(🕸)面的人，说话响度(🤓)与前(🚳)景中的人相差无(⤴)几。但用句俗(⛺)套的(😥)话讲，他是超(🏊)越现实的(😉)（天呐，写出(🤜)来俗的想吐）。在(🥣)《过客(⏸)》里，很容易注意到(🎓)开头那个电(🛏)风扇(🌯)的声音，也许(🧞)这包含了某种心(🐙)理隐(🖨)喻，但它首先作为(🙋)听觉元素让(🗿)人感到适切。下一(🎬)幕，来(🍞)到酒(🈷)店前台，那个(🚁)烦人的电风扇消(🎄)失了(💼)，但空间中仍存在(🚍)另一个持续(🐡)的干扰，频率更高(📀)但响(🖤)度低了不少，画面(🖐)里最终能看(🗞)到音(🆑)源是摆在后(🗿)方柜台的(🚖)另一个小型(🐒)电风扇，我格外需(✖)要这(👈)样的变奏以适应(😱)不同的空间(🙌)与进(♊)展。在阿巴斯(🗽)那里，也许有个更(🦕)美妙(🥁)的画外空间经由(🌧)声音建立，但(🔇)安东尼奥尼甚至(🏐)连画(🗼)内空(🕝)间都需要声(🌘)音真正建立。每一(👈)个空(🌙)间都有无数种方(⛓)式得到观察(👞)，创作者对空间所(😁)包含(💴)灵魂的提取态度(🕘)反映在声音(🐁)的剪(💘)辑上，我借由(🔶)画面看到(⏺)它们，但唯独(🐃)通过声音才进入(❇)它们(⛑)。

也许电影的色彩(🎃)和声音一样(🤣)，具有(🎡)更简单的特(🤵)性。《放大》中的色彩(🆕)格外(🐥)妖艳，这不仅仅是(🌒)指那些模特(😧)所穿的服装，连最(🆒)简单(👺)的红(🌟)色与绿色都(🔗)是如此。最让我惊(🗓)奇的(💊)是那个公园，当男(🍥)主在公园中(♉)拍照时，我突然意(✏)识到(👌)自己不知道上哪(🏟)去找一个有(🛍)这种(👊)特质的公园(🗄)，这特质是(🏪)由颜色赋予(📴)的，绿色形成的节(🖖)奏感(👥)很强烈，那个段落(🥁)是整部电影(👇)里我(🌷)最喜欢的。如(🚋)果说解读家们在(🖊)《放大(🌽)》中能找到一些所(💕)指与颜色对(🍌)应的话，那么《过客(🎂)》里的(🍴)颜色(🐌)将更加“普通(🥀)”，隐喻的意味儿更(🌁)低，却(🧓)仍保留着单纯的(🍛)视觉刺激以(🆎)使我们直接理解(🏪)，它们(😫)不再像《红色沙漠(🧠)》海报里的颜(🏸)色那(❓)样，尖锐地似(🚍)乎都有些(🗃)刻意了。

他也(🔆)有着一种最受我(🐼)喜爱(🕛)的调度方式，奥逊(✊)威尔斯那种(🤰)景深(🥒)镜头功力也(🛸)许很强，但每个人(❔)物只(🕵)是像螺丝钉一样(🙍)出现在他们(😔)该出现的景别，发(🦉)出他(🏧)们该(😌)做的动作，这(🎟)也许让我觉得对(🔋)画面(🙊)中的人物有些缺(🔲)少感情了。另(🐁)一个意大利导演(🗄)费里(🔳)尼，人物会如跳舞(✌)般接近又跳(🏉)出，最(🏐)后遗落下一(🌡)个孤独的(⛵)人儿（这倒(🔊)让我觉得费里尼(🏃)是爱(⛲)这角色的），但他(📑)们是经历过(💞)热闹(❗)喧嚷的。安东(🐣)尼奥尼的人物从(🏖)一开(🐱)始就不和谐，而且(🐾)他们绝不居(🐳)于自己应该在的(🆗)位置(🌕)，永远(😛)在逃避，这样(🔭)会开辟出更大的(🧡)画面(🤛)空间，也使得动作(🐐)——或者用(🌄)现在常被提及的(📧)“姿态(🍬)”——不再是木偶(👿)般缺少灵魂(🎽)的目(🥠)的执行工具(✋)，而拥有情(⏹)感内化——(🍿)尽管连动作本身(🔓)也常(😺)常在逃避。

也许让(⛱)大多数观众(🛐)着迷(🥔)的是安东尼(🗳)奥尼电影中的空(🏳)间，确(🌎)实，我也爱它们，我(㊗)本想就此对(⛓)比一下维斯康蒂(🥦)的空(🎦)间建(➗)立方式，但现(🌷)在是什么时候，已(🎯)经12点(🆘)多了吗？好吧，我(🙄)仍然想简单(🏙)写写。之前不记得(🎟)在哪(💲)里听人说他喜欢(🚼)看电影中角(🛶)色走(🕧)路的样子，这(☔)些镜头几(🖊)乎是导演的(💧)签名，我明白这种(🐓)感觉(🍀)，但安的电影里走(🚂)路还意味着(🏿)空间(💦)（当然也可(🚌)能是小跑，甚至开(🎐)车啦(🌦)），他在画面视觉(🅱)中加入了如(🍔)此多环境(🕠)的要素(⚾)，那些(🈚)几何式（仅用这(🏬)一个词是严重不能概(🚿)括的）的图像在(💶)单个画面中(🤣)已独立表意，然而(😓)还是(📤)经由角色的运动(⏭)才将他们串(🐻)联起来，但我要马(📈)上反驳我(😡)的上一句，因(👹)为我只是在每一(🚧)个场(🧜)景强烈地经历了(🤔)这个空间，我(🤽)对整个空间仍然(😹)一无所知，它们并没有(🕒)被真正串联，我只(👋)是重复地经(🏽)历、经历(🎨)，到了最(🌮)后，除(🌉)了整个空间，电影(🕐)的其他所有部分倒是(🏚)都被圆满感知了(🥑)。这一点在《夜(🎉)》里也许最为明显(🚨)。

哎呀(🗳)，老维斯康蒂，没有(💟)太多时间留(🚳)给你了，我首先是(🍴)想为一种(💺)轻浮的态度(🙁)向你道歉。在看完(🦄)《白夜(🛑)》后，我把这个既不(🏗)那么现实主(🚇)义，也不那么类似(⛅)《豹》的片称为转型期电(👈)影，但这是十分不(🐋)公平的！没有(🍪)人是生活(🕗)在转型(🍧)期内(💆)的，我们现在永远(🤑)不知道目的地在哪，以(🎬)一种上帝式的姿(🎺)态评判是可(🔪)憎的。当下就是当(🐔)下，彼(🍨)时的你也许也意(👄)识到现实主(⌛)义不再完全有效(🛸)，转而开始(📘)了自己的实(🕌)验，或者说，仅仅凭(🍮)直觉(🍒)开始了创作。这部(📶)《白夜》的空间(🏷)布景，别人看来可(🚋)能有些粗制滥造，但你(🛋)也许正刻意为之(💷)，你在探索心(😄)中的情感(🚪)是如何(🔖)建立(🌉)起空间的，幻梦是(🚈)如何给空间带上色调(🚸)的，视觉元素又是(♌)如何以舞蹈(🐂)的形式呈现出来(🚺)的，你(🎡)多擅长拍舞！

《北斗(🏃)七星》里你的(💅)改变令我震惊，不(❕)得不猜测(🥋)那些年究竟(🚵)发生了什么真正(🌙)触动(🎺)到你心房的事。开(😍)头的那种速(🧖)度，让我想起了《妖(🔽)夜慌踪》。现实的东西仍(🔽)存在于你的电影(🐶)里，但它们或(🦀)多或少带(😀)上了失(🏇)落的(😄)调子，我最喜欢里(🦓)面的风，它们伴着那些(😐)表现主义光线几(🛋)乎要把你的(🏺)心与里面蕴含的(🏺)全部(🎴)感情吹出来。也许(🙎)在未来，你的(🐻)空间不再这么粗(😭)粝黑色，而(🔤)显得庄严，但(😂)那或许正是《豹》中(🎅)公爵(📍)因为衰老脆弱而(☔)不得已为之(🥋)的节制...

现在太晚(✔)了，我感觉难过，如果这(🥞)会儿还不睡觉，一(🕳)道深渊就会(🐞)逐渐在我(🌗)眼前清(🔙)晰起(📥)来，就像我看它它(🚨)看我那样简单。这不仅(🥥)仅是因为明天要(📗)上班，或许正(🦏)是因为上班，谁知(🍟)道呢(🚄)。我明明已经结尾(🌆)，又开始盯着(📚)卫生间里一条该(🌳)死的毛巾(💓)，真烦人，毛巾(📁)有什么好看的！也(💔)许现(😿)在出门，就能遇见(🦒)楼下垃圾桶(🛀)旁边那只简州猫(🎰)了，但我太累了，我想睡(👐)觉。哎，未来，未来！