看完(❄)第二部，说一(🌱)句《疯狂动(🔛)物城》系列是(🌌)当代(🛁)美国的《动物(👪)农场(🚠)》也不为过吧(⏳)？

这(🌞)依旧是一部表层(🤓)侦探冒险，里(🔕)层政治寓(🏒)言的电影，第(🐝)二部延续第一部(🧕)“犯罪(👄)调查+社会隐(💗)喻”的框架，却把故(😚)事矛(🐏)盾从“种族偏(🙁)见”推向“结构性偏(🐡)见”。

换(📑)言之，相比于第一(🅿)部，第二部不(🌝)只讲(🤗)种族，还在讲阶级(🏇)。

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《疯狂动物城(🥃)》这两(🤞)部看似在重复套(🥅)路，其故事内(🏈)核发生了(🚈)巨大变化—(📇)—

第(📰)一部内核：(📐)

大家(⬆)都一样，不管(😴)你食(🚆)肉、食草，一起来(🆓)动物城玩耍(🍗)吧！

第二部(🥣)内核：

大家(🧟)都不一样，所以才(💿)更需(🕎)要动物城这(🔗)座多元包容的环(🧞)境。

这(🌦)种内核的变(🎡)化也跟全球经济(🌥)下行(🌃)的大环境多少沾(🖕)点关系。

《疯狂(🗽)动物(🕷)城1》上映的时候，正(❎)是经济泡沫(😥)最浮(🥒)华的时期，小镇女(🐕)青年兔朱迪(💆)努力考入(🐦)都市精英岗(🥣)位，凭(📔)借自身努力(🗨)和优(Ⓜ)秀品质，打破(📰)了“兔(🍾)子当不了警察”的(⛩)刻板印象，非(🆓)常符合当(🥪)年好莱坞流(🗻)行的美国梦叙事(😲)。

那段(🕢)时期，人人相(🚥)信个体努力，人人(🚭)相信(🐸)个体进步带(🏽)动社会进步，甚至(🎥)解决(🤕)社会矛盾。

所以电(😘)影主题曲《Try Everything》都(🍮)在跟(🦌)你强调个体努力(🚪)的力量——(🥣)

“我总(🌯)是失败、总是跌(🚏)倒，但(🐓)总能站(🐐)起来展望(🔟)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(😆)《疯狂(📢)动物城2》上映(📍)的今(🥇)天，正是全球(🤯)经济(🍚)下行的阶段，人们(👫)不再迷信个(😎)体努力，大(🎣)家都知道很(🎓)多事情就不是个(🍸)体努(🧗)力能解决或(🙇)者该解决的事情(💌)。

因此(⬆)气候墙从上(✝)一部的功能性设(🏄)定变(🎾)成了第二部世界(🧐)观的重要符(🍉)号。动(🐢)物城能同时容纳(🐨)热带雨林区(💊)、苔(🛁)原区、沙漠区，全(🧔)靠“气(🍣)候墙”这(🐻)个核心技(🈳)术。

气候墙可(🥃)以精(📺)准控制不同(😞)区域(🥊)的温度、湿(✋)度，动(❎)物们才能打破气(📞)候限制，聚居(🔤)在同一座(🌭)城市，这才有(😏)了动物城的诞生(🦊)。

所以(🐯)电影主题曲(👶)《Zoo》开始跟你强调环(🧞)境的(👟)力量——

“我(🕎)们汇聚在此只为(🈵)欢庆(🛅)，在这片天地，人人(✌)都能活成想(👄)要的(🌬)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🕢)环境力量高(🤼)于个(🧣)体努力"这个主题(🥊)的角(👎)色就是(🍛)以蛇盖瑞(📡)为代表的爬(💺)行动(💞)物。

第一部明(🌜)说动(🎈)物城适宜所(🕺)有动(🏐)物共同生活，但从(⌚)头到尾只出(🏊)现在哺乳(🐡)动物，而第二(🏦)部中，爬行动物的(🖼)出场(🖊)则填补了一(📒)部分世界观。

原来(🍼)动物(💰)城的气候墙(😴)是蛇盖瑞他姥姥(🎣)发明(✒)的，因为爬行动物(💈)对环境的要(👻)求会(🔎)更高，他们创造宜(🦃)居环境的需(😫)求是(😏)最大的。

2

第二部的(🛄)故事(🍟)结构十(👇)分清晰—(🏓)—

主线：爬(🌎)行动(🐍)物因旧日冤(🌝)案被(🚉)驱逐，兔朱迪(🎠)与狐(🗾)尼克追查真相；(🎁)

情感线：搭(🐈)档之间因(🕎)表达方式不(🎁)同产生误解；

世(🧗)界线(😙)：动物城的(😹)“气候墙”起源被揭(🦈)开。

由(🍨)于一二部几(🤔)乎没时间空白，兔(🕥)朱迪(⭕)依旧是动物城的(🍰)新人，她并不(♑)了解(🗺)这座城市，对动物(😀)城的印象还(❔)停留在明亮、干净、(🏏)繁华(🌲)，类似于纽约、洛(🌾)杉矶、旧金(⏮)山这(🗣)样的精英化(❕)都市(🙏)。

可随着兔朱(🏇)迪对爬行动物案的调(🌅)查，她和狐尼克来到了(📊)湿地市场，才(📀)见识到这座城市(😤)真正(🏎)的边缘、底(🕟)层的世界。

要知道(🐛)，连狐(🙅)尼克这样见多识广的老江湖(🤕)来到(🛣)湿地市场都叹为(🍫)观止，且并不(🎰)熟悉(👃)湿地领域的规则(🛀)。

这说明爬行(🏜)动物的生存环境是动(💷)物城(🏻)真正意义上的边(💤)缘地带，这类(🔖)动物(🔍)群体甚至不是“底(🤰)层”，他们压根(💆)就“不！存！在！”

这种“缺席”本(🐯)身就很说明问题了，因(🍧)为最底层、(💹)最边缘的群体，你(🎄)是看(🌎)不到也听不(📅)到的。

而日常建设(🔣)、维(👳)系这个社会正常运转的群体(🏰)往往(🍁)就是你看不见的(✔)那类。

片中提(🅰)到“爬(🍟)行动物曾经住在(✈)动物城，但后(💖)来被驱逐，甚至其族群(📵)历史(🕐)都被模糊化。”

你很(😈)难不会联想(🛷)，爬行(📊)动物隐喻的是美(📏)洲原住民、(😰)有色人种、边缘族裔(🧝)、底层移民打工人、(🦐)亚文化群体(🏄)……等一切被视(🚉)为危(🧔)险、野蛮、(👒)不能共居的群体(♋)。

找亚(🍄)裔演员关继威配音蛇盖瑞，更(🛹)是强(📒)化了这点隐喻。天(🐅)生的差异都(🦈)会造(📳)成一定社会恐惧(🚃)，这恰恰对应(🌵)了电影中”冷血动物=天(📕)生危(💆)险”的叙事设定。

正(🕳)因此，电影将(🕯)气候(🔲)墙的发明者设定(🍔)为爬行动物(🐏)中的蛇姥姥。

气候墙的(🚀)存在，是动物城这个乌(🎸)托邦能成立(🤩)的前提。它不只是(💑)工程(🎬)奇迹，更是一(🌉)种社会契约——(🈲)差异(⛰)不是问题，而是事实。

真正需要(📻)解决(🏻)的不是差异，而是(⭐)我们愿意为(🎸)彼此(🗒)共存而付出努力(⛵)。

3

当我们把这(🍽)个设定放回美国现实(♟)，大概(🔉)能更清楚第二部(🍥)真正想讲的(👤)东西(🌲)：

动物城的理念(🐮)不是让大家(🎊)都一样，而是让大家接(🍛)受人人都不一样。

蛇姥(🐦)姥的理念是(🤧)一种“用改善环境(💰)来改(🛂)善观念”的逻(⛪)辑。

在美国，这类“让(🐙)不同(🗝)族群可以共同生活”的改善措(🚖)施是(🏘)宪法制度、公共(🥊)教育、社区(📂)工程(🎅)、移民体系……(🉐)

这些东西并(🏏)不够完善，但已经是最(📱)能中(🦏)和偏见、最能让(📕)差异共存的(🤙)力量(🏖)了。

故事发展到中(🌤)段，影片最微(🔽)妙的一点是——悲剧(🍊)并不是反派一人之力(⤴)促成的，而是(🤽)整个动物城“集体(🎹)性遗(📑)忘”的结果。

片(💥)中提到，爬行动物(🔤)曾经(👪)住在动物城，但后来因一场未(🏘)查明(🥢)真相的事件，被迫(🍌)迁离。

随着时(🤭)间推(🆗)移，历史被模糊化(🕉)，只剩下“他们(🧜)很危险”的一句话被写(🤕)进了(📽)集体潜意识。

《疯狂(👇)动物城2》把这(📪)种“集(🕓)体遗忘”放大成整(🏬)个动物城的(🤾)盲点——我们以为的(💳)和谐，只是因为那些最(🕍)痛苦的人被(✡)排除在视野之外(🍜)。

如果(🚓)第一部告诉(🎆)你，不要带着刻板(🕎)印象(🗨)看别人。

而第二部则是告诉你(🧡)，有些(🆑)弱势群体，你连看(🔦)都看不到。

共(⏱)生需(🙏)要理解，而理解必(🌋)须建立在“被(🔢)看见”的基础上。

因为历(🗝)史缺(🏃)席本就是另一种(🖥)暴力。

4

故事最(👪)后，那(📉)片羽毛登场，显然(🐎)是《疯狂动物(💳)城3》的伏笔，鸟类会是下(🤖)一部加入动物城的种(🎫)群。

飞行这个(🍊)技能简直是动物(🕰)城bug般(🛒)的存在，鸟类(😆)的加入势必会引(🗣)发整(🔚)个动物城结构性震动，我已经(🛍)开始(🚺)期待下一部故事(😿)会怎么讲了(🤮)。