中国大陆短剧《真假包公》极速m3u8线路
真假包公剧情简介
悦(🧠)悦(🍣)虽(🤯)然(🍎)(rá(🍱)n )有(🦅)两(🍙)意(👍)，但(➗)是(🛰)(shì(🤜) )并(😞)没(🎵)有(📱)三(🤡)心(📱)(xī(🦁)n )，她(🔯)已(🚌)经(🚻)从(🥙)(có(🔢)ng )陆沅那里跳槽(cáo )到乔唯一这(zhè )里了，暂时(shí )是不愿意再跳(tiào )了，因此她(tā )抱着乔唯一(yī )摇了摇头。
前(qián )方那辆车的(de )车门缓缓推(tuī )开，随后，霍(huò )靳西下了车(chē )，缓步而来(lái )。
轮到他们拍(pāi )照的时候，两个人走到照(zhào )相室门口，正好跟前面(miàn )一对刚(🎩)拍(📠)完(🍀)照(🥋)(zhà(🙉)o )的(💢)新(💟)人(🗒)擦(🎺)身(🎓)(shē(🏕)n )而(🥠)过(🕎)。
陆(🏔)沅(🥜)(yuá(🤮)n )转(🛸)头(🥤)就(🀄)看(🚜)向(🤙)了(🗿)(le )旁(🎦)边(🍂)的(🌴)容恒(héng )，容恒无辜(gū )摊了摊手，道(dào )：谁瞪你啦(lā )，我可一句(jù )话都没说。
停(tíng )下来的时候(hòu )，陆沅才又(yòu )听到他的声音(yīn )，就在耳边(biān )——
陆沅脸(liǎn )已(yǐ )经红透了，伸出手去想(xiǎng )要捂住他的(de )唇(chún )时，却忽然(rán )被容恒拦腰(yāo )抱进怀中，悬(xuán )空转了两(👤)圈(💲)(quā(🍼)n )。
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《真假包公》常见问题
跑(😖)者(🌫)将人生押注(😜)在(❗)十秒里，动画也在那十秒里势(👓)要改变观众眼(💳)前所见的一切(⛄)，比(🎡)赛结束，一切(🛬)煽(💪)动性的东西(🐂)戛然而止，这绝非(🚐)单纯感动的(👓)体(🤪)验，它拒绝把角(👠)色心象世界剥(🍊)开(❔)。是的，如果说(💁)同为独立动画(🦖)出(🕘)身的新海诚(🐊)动(📴)画由不同角(🥋)色(📕)的内面，通过宛(🔎)如对唱一样的台词互相交织(🏻)组成，观众相信(📰)主(🐿)角（我）笃(🏿)定(🐺)了与他者能(✡)最(🖇)直接地连结、笃定世界的一(🌟)切，然后观众成(🛫)为共享同一种(♎)感(🍌)受的共同体(🍃)，那(🎣)么岩井泽健(🦆)治在转向商业制(📂)片第一作、(⏸)用(🏢)转描技法制作(🚴)的《百米。》则希望(🚤)观(🚔)众更主动地(🦂)探索，找到属于(🔼)自(🌴)己的那个“我(🚒)”。以(📈)及新海诚因(🦌)为(🅾)他是“动画民科(🔑)”，通过静止的层与层之间的作(🛁)用挖掘世界的(😬)深(💞)度，岩井泽明(🏥)显(📫)有着压倒性的(🔅)动画素养，他相信动画要动，不(🐏)需要内面、仅(🤓)靠纯粹的动就(🧗)能(🗨)连结世界，《百(👙)米(🗾)。》正是这样一部只有表层面孔(🥋)的动画，且是充(⏹)满杂质的面孔(😪)。
转描与纯手绘(😸)动(💞)画不一样的(✂)是它一定是绘(🤤)画(😷)（手的劳作(⭐)）(🏆)与摄像机（机(♋)器）的共同作(⛅)业。转描动画有着“我”与世界的(🖊)戏剧，这里的“我(🆖)”是(🔟)指由构成动(😞)画(💒)的线的原生质(👎)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(💭)作，这种拒绝僵(⏹)化的变化具备(⚫)个(👽)人性，但这种(🌝)个(💙)人性总会被摄像机下客观世(🐊)界的物质与逻(📫)辑引导、诱惑(⛎)，而原画师之手(🏖)又(㊙)把线的质感(👞)紧紧地把握在(🔋)自(🚃)己笔下，对现(🦋)实(🍺)的物质与逻辑(🎰)进行抗衡。体育(👚)故事也是这么一回事，我们为(👩)之热泪的种种(🍾)运(🌆)动的人生，实(🙉)际(😆)上是人用身体(🤽)投身到世界，与世界交流、抗(🉐)衡，甚至可能被(🕎)世界撕裂的戏(🥖)剧(👼)一样。
于是，转(⏸)描(🔁)动画里的手与机器的共作（(🐆)这种共作也可(🌚)以当做在互相(🌚)撕扯），以永远(🎸)不(🎫)和谐、不精(🚂)确的样子在动(📎)画(📗)的表层留下(♓)了(♒)种种杂质，比如(😜)看着像是扁平(👱)的脸却有着不相协调的过于(👏)立体的运动，比(👕)如(🎖)有的动画师(🔆)手(🐁)艺跟不上现实(😩)世界的运动，导致角色动得“不(🌾)像人”，但在《百米(🚳)。》里，我更愿意把(💁)这(🚼)些杂质称为(🎴)现(🚤)实对动画面孔留下的伤痕。当(⛸)跑者在起跑线(🌇)各自准备时，衣(😈)服的折痕比纯(❕)手(💜)绘动画要来(😰)得更密集；倾(🚜)盆(🧒)大雨让跑者(✊)身(🍦)上出现不断蠕(🆚)动的光泽，宛如(🐠)现实在抚摸动画的肌理——(👽)这部动画毫不(🌵)在(🤰)意让信息量(⬅)变(🚖)得排山倒海—(🛁)—也是这个长镜头里，在开始(🔕)赛跑那决定人(🏕)生的十秒之前(🦀)，框(🍅)里的一切人(🈚)和(🙅)背景的线都在运动里抖动，我(🍾)们第一次如此(🧠)清晰地看见人(🥡)与世界的相互(⏭)作(🏦)用力，这正如(🔕)鱼丰漫画总是(⏫)表(🕚)现出谵妄的(🃏)价(💏)值观一样，究竟(🦒)是世界影响了(😱)人，还是偏执狂在动摇世界，我(😷)们无法确定何(🕴)者(🍌)才是现实，或(🦗)者(🔨)说，即使转描动(🌈)画也不存在所谓的确凿的现(📳)实性吧。因为角(🖤)色从不说出心(🏇)里(🆓)话，直到富坚(🌠)被(👭)现实压垮崩溃，线条也跟着紊(💎)乱，他哭的样子(💏)着实令人心疼(🎐)之余也让人忍(🏴)俊(💩)不禁。
是去年(🏒)喜欢的动画之(📽)一(🛰)《猫妖小杏》刚(🖋)好(⛎)也是转描动画(😲)，它同样有着来(🤛)自现实的杂质，比如该片采用(🐁)现场收音的方(🙋)式(🌏)，电影的“声腔(🍡)”有(🍧)着超出画纸之(🗜)外的空旷，然而这是一部需要(🤧)抑制住单纯靠(😐)手作来想象运(💬)动(🕰)的动画，因为(👠)少(🔥)女对世界感到无聊，她面对会(🐏)说话的猫这种(🎄)超自然生物也(🌿)毫无想法。形式(🐾)在(⚡)故事引导下(🌞)，转描动画将现(♌)实(🎼)里的那些习(🎧)以(🤚)为常的“噪”与“动(🖕)”带入动画后，现(🕯)实性被动画给均质化，留下了(💵)不和谐的扁平(🍹)的(🚁)表面。《百米。》的(😧)杂(🍞)质留下了凹凸(🏝)不平的面孔，个人与世界、动(😃)画与现实、手(🤟)与机器对运动(⛳)的(🍠)想象力不断(🍪)彼(🍺)此抗衡，几乎要冲破平面的画(🎉)纸、画面、银(👊)幕。要说动画哪(🕝)些地方不是转(💕)描(🤑)的话，几乎就(🍵)只有跑步的时(🔌)刻(🐴)，在标枪打响(🏡)后(⬆)，跑者对爆发力(💷)与全力以赴的(🎉)迷恋直接冲破(⚪)现实，画者无法(🍤)参照现实，只能(🍅)发(🔬)挥自己的想(⏩)象(🎈)去描绘速度。这(🔡)就是这部动画所描绘的体育(🌾)运动，画者无疑(📍)也是选手。
我觉(🏓)得(🐭)岩井泽这次(🕉)联(🏦)合动画师小岛庆祐确实在一(💑)般的日本商业(🕟)动画体制里带(🚓)来了此前没有(⛅)的(🐱)东西（或者(🙍)说是“杂质”），动画(🗻)师出身的押(🐽)山(🌨)清高在去年上(🤧)映的《蓦然回首(❣)》里缩小了动画(💦)电影的制作规(😻)模，利用小团队(🔷)的(🍜)体制尽可能(🎞)保(😑)留原画师的人(📥)工性，这种体制宛如希望洗净(✋)日本动画的工(♏)业属性，我觉得(🚱)押(➕)山应该希望(🤸)观(🐱)众能注意到那些“动”里蕴含着(🥢)手的劳作，通过(💠)一种隐秘的“元(💪)动画”，在这部以(🐽)画(🎺)画为题材的(🤧)动画里，利用动画(🏅)之“动”让人意(🍫)识(😃)到这是画，然后(⌛)想到不同的笔(🏠)触各有主人，并(⬜)为这种人工的(🥠)物质性感动。若(💍)借(💫)用土居伸彰(✈)的(🍥)说法来说的话(🚭)，那就是《蓦然回首》的局限性在(🎈)于对动画的定(🏿)义只看到了帧(👊)与(♒)帧之间，动画(👇)还(✒)有“帧之彼端”的可能性，即观众(🍏)的自我意识。面(🌞)对《百米。》凹凸不(🕕)平的面孔，我们(🥎)却(🏡)无法以一种(🛋)动画教养判断它(👻)的好与坏，只(👚)是(🍲)在极速一百米(🐨)里，观众看到的(😀)不只是绘画与(🖍)手的劳作的奇(😼)迹，动画在逃避(🗜)现(🏍)实之前先要(🧞)注(🤕)视现实，只剩下(🌠)速度的世界里我们可以选择(🤯)看清“我”自己的(🐂)面孔。
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