库萨克剧情简介
张(zhā(🔘)ng )玉敏(mǐ(🔓)n )暗自(zì(👛) )算计着，几(jǐ )日下来，她应该肯定能(néng )怀上(shàng )孩(🥌)子了(💬)！如果怀(🤮)(huái )不上(🐼)，那她过(🗣)阵子(zǐ )就再(zài )回来一次！
张秀(xiù )娥看着张玉敏(⏲)那一(🚚)(yī(🐫) )脸不(🏐)(bú )情愿(🚚)(yuàn )，但是(🥍)还必(bì(🏿) )须说这些话的样子(zǐ )，脸(liǎn )上就(jiù )带起(📻)了笑(🐭)容(🍩)(róng )。
张(✳)秀娥看(🗜)着两个(📜)人说(shuō(🐓) )道：我回来住一段时(shí )间。
张玉敏恨恨(🚀)的(de )咬牙(🍱)(yá )，看(🚑)(kàn )着张(🖲)秀娥说(🦕)(shuō )道：(⤴)秀娥，好秀娥(é )，咱(zán )都是(shì )一家人，何(hé )必闹的(🚈)这么(🐇)僵呢？(🤦)之前(qiá(💞)n )的时(shí(🔞) )候都是小姑我不(bú )好，你就大人有大(dà )量，不要(🏰)和我(🧀)计(📔)较了(😆)(le )！
赵大树(🚓)的身子(✏)都(dōu )僵(🚻)硬(yìng )住了(le )，他万分不(bú )敢相信的看着张(🚖)玉(yù(🥘) )敏(🌒)：玉(🚘)敏(mǐn )，你(🎽)这是做(🐧)(zuò )啥？(🗒)
想来想去，没了办(bàn )法的(de )她，就找到了胡(hú )半仙(⭐)。
张秀(🏮)娥，你(nǐ(🧀) )到底(dǐ(🍽) )想做(zuò(💚) )什么！张玉(yù )敏紧张起来。
可就(jiù )在这(zhè )个时(shí(😚) )候，张(🍫)秀娥(é(🎑) )分辨出(🚵)来，那个(📙)女子的(de )声音(yīn )竟然是张玉(yù )敏的！
想到这些，张(🍒)秀(xiù(🐀) )娥(🚅)的(de )心(♈)情就十(🐼)分好，那(🏹)张玉敏(🍏)以后若是(shì )还敢(gǎn )挑衅(xìn )她，那就等(dě(🐾)ng )着自(🤳)讨(🥡)苦吃(😇)吧！
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《库萨克》常见问题
在所有(🍯)的电(💃)影里，安东尼奥尼(🔪)的声(📙)音是最让我痴迷(👕)的。很想写一(🤺)篇长(🕞)长的影评，记(🎢)录周六三部电影(📅)的迷(🚁)人之处，但我太累(💸)了，也没有时(🚑)间。随着日子的流(🤦)逝，我(😽)感觉(📀)到一种紧迫(🍼)感，那是因为我逐(🏄)渐意(🐪)识到并不想对影(👀)片有一个富(🛅)有洞见的影评式(🏳)分析(🛡)，只是想简单诉说(🥢)看完电影后(🐙)愉悦(🏨)的激情，而时(💛)间是最会扼杀此(📻)类精(🗡)灵的。总之，它们应(📨)当更(🗄)潦草地出现在我(🛥)的影评里。
我(⛷)该怎(🏒)么形容安东(🍁)尼奥尼电影的声(🛑)音呢(🈺)，不妨先谈谈其他(👔)的几部片。在(🚅)《奇遇》里，我一定为(📌)小岛(😢)上的(🏠)寻找感到过(🎓)某种震颤，乍一看(👋)，可能(🥂)会说那些天际线(🦁)，那些海平面(👊)，还有嶙峋的石块(🤧)曲线(📧)，有种眩晕感，它们(🆓)在构图和调(🐸)度上(🐮)的确至关重(🐙)要。但唯有(🍚)那个有(👤)节拍(🈹)，甚至有点儿魔性(❇)的海(🤲)浪声陪伴，才让我(😂)真的相信：(👙)也许(📖)下一秒这些(🤤)人真的要掉到海(😽)浪里(🔤)头；在《夜》和《蚀》里(🗓)，让我忘不掉(🌴)的是鞋跟踩在地(🎯)面的(📍)声音(🌫)；《放大》最有(🤥)意思，几乎所有人(🤴)都会(🎬)为结尾的是否存(❎)在说上两句(㊙)，但吸引我的不是(🌛)这些(❣)，远在最后的画面(🏧)出现之前，这(⏮)个问(🤼)题已经强烈(😀)袭来了—(⏯)—听听(🌁)那个(🥖)网球被击打的声(🖲)音！现(🏠)实世界的网球声(👔)不会以那种(🥨)强度(😆)（相对于其(📴)他声音）和频率(✔)出现(🍺)，这个节奏，以及声(🌇)音的质感已(♉)经说明了一切。
但(🚤)无论(🧢)如何(💛)，安东尼奥尼(🧠)的声音永远是出(🛋)发于(☝)最基本的现实的(🏽)——绝对不(📨)可能有在远处，或(✈)是墙(🐣)背面的人，说话响(🦗)度与前景中(🌽)的人(😼)相差无几。但(😣)用句俗套(🍭)的话讲(🥛)，他是(🥃)超越现实的（天(♐)呐，写(📈)出来俗的想吐）(🤕)。在《过客》里，很(😣)容易(📜)注意到开头(🔓)那个电风扇的声(🥦)音，也(😖)许这包含了某种(🚲)心理隐喻，但(⚡)它首先作为听觉(🌰)元素(🏳)让人(🌇)感到适切。下(🖱)一幕，来到酒店前(🆒)台，那(🏞)个烦人的电风扇(🦍)消失了，但空(🖐)间中仍存在另一(⬇)个持(📩)续的干扰，频率更(🚃)高但响度低(🚨)了不(🎭)少，画面里最(🥨)终能看到(🤔)音源是(🈚)摆在(🧒)后方柜台的另一(⛷)个小(➕)型电风扇，我格外(🍡)需要这样的(🍙)变奏(🈶)以适应不同(😕)的空间与进展。在(🏔)阿巴(🥃)斯那里，也许有个(🏿)更美妙的画(📷)外空间经由声音(🎂)建立(😵)，但安(💑)东尼奥尼甚(🔳)至连画内空间都(🤞)需要(🥍)声音真正建立。每(♟)一个空间都(🔼)有无数种方式得(🥌)到观(🥚)察，创作者对空间(🚠)所包含灵魂(😴)的提(👢)取态度反映(🌧)在声音的(🏪)剪辑上(📔)，我借(🕸)由画面看到它们(💴)，但唯(🍱)独通过声音才进(👊)入它们。
也许(🎗)电影(🈵)的色彩和声(🛅)音一样，具有更简(🤗)单的(🈁)特性。《放大》中的色(📟)彩格外妖艳(❤)，这不仅仅是指那(🚻)些模(🕑)特所(🏑)穿的服装，连(🐎)最简单的红色与(🔚)绿色(🛫)都是如此。最让我(🌜)惊奇的是那(🕧)个公园，当男主在(🔄)公园(💧)中拍照时，我突然(📡)意识到自己(🍁)不知(🎲)道上哪去找(🤼)一个有这(🎯)种特质(⚾)的公(🐳)园，这特质是由颜(😜)色赋(⛵)予的，绿色形成的(🥊)节奏感很强(💡)烈，那(🍉)个段落是整(🐼)部电影里我最喜(🍳)欢的(🚥)。如果说解读家们(💔)在《放大》中能(🙍)找到一些所指与(👻)颜色(🎵)对应(🐰)的话，那么《过(🧀)客》里的颜色将更(📊)加“普(🏠)通”，隐喻的意味儿(🏋)更低，却仍保(🎋)留着单纯的视觉(✊)刺激(👵)以使我们直接理(🎥)解，它们不再(🤬)像《红(👾)色沙漠》海报(📡)里的颜色(👳)那样，尖锐地(💑)似乎都有些刻意(🌂)了。
他(📎)也有着一种最受(📂)我喜爱的调(🧛)度方(🙎)式，奥逊威尔(🥅)斯那种景深镜头(🍦)功力(🌜)也许很强，但每个(🐁)人物只是像(🗼)螺丝钉一样出现(🐍)在他(👣)们该(🚾)出现的景别(㊗)，发出他们该做的(🛶)动作(😵)，这也许让我觉得(🏧)对画面中的(👌)人物有些缺少感(🕒)情了(⚓)。另一个意大利导(🖕)演费里尼，人(🍡)物会(🌞)如跳舞般接(🍈)近又跳出(🌩)，最后遗落下(🐤)一个孤独的人儿(👟)（这(⏫)倒让我觉得费里(🍍)尼是爱这角(🕟)色的(🔶)），但他们是(📫)经历过热闹喧嚷(💙)的。安(💷)东尼奥尼的人物(👤)从一开始就(🆓)不和谐，而且他们(🎌)绝不(👾)居于(🏗)自己应该在(🍸)的位置，永远在逃(😳)避，这(👄)样会开辟出更大(🍷)的画面空间(🙁)，也使得动作——(🕒)或者(😞)用现在常被提及(🌰)的“姿态”——(🖨)不再(🐣)是木偶般缺(🐻)少灵魂的(💎)目的执行工(📖)具，而拥有情感内(🐎)化—(🏎)—尽管连动作本(👨)身也常常在(😽)逃避(😒)。
也许让大多(🍔)数观众着迷的是(💻)安东(🏾)尼奥尼电影中的(🥓)空间，确实，我(🍼)也爱它们，我本想(🍲)就此(🎣)对比(🖲)一下维斯康(✴)蒂的空间建立方(🍚)式，但(📩)现在是什么时候(🍈)，已经12点多了(🌯)吗？好吧，我仍然(😖)想简(💻)单写写。之前不记(🎶)得在哪里听(🦇)人说(🆑)他喜欢看电(💛)影中角色(😰)走路的样子(🦍)，这些镜头几乎是(📣)导演(📆)的签名，我明白这(👱)种感觉，但安(📲)的电(⬅)影里走路还(🔦)意味着空间（当(🆖)然也(🍵)可能是小跑，甚至(🤰)开车啦），他(🕛)在画面视觉中加(✈)入了(💼)如此多环境的要(🥠)素，那些几何式（仅用(⏹)这一个词是严重(⛳)不能概括的(💎)）的图像在单个(🚏)画面(🐬)中已独立表意，然(🔛)而还是经由(📆)角色的运动才将(📢)他们串联(🤥)起来，但我要(👳)马上反驳我的上(🎃)一句(🙎)，因为我只是在每(🍩)一个场景强(🍙)烈地经历了这个(🏋)空间，我对整个空间仍(🏄)然一无所知，它们(📍)并没有被真(➡)正串联，我只是重(💱)复地(🈁)经历、经历，到了(💷)最后，除了整个空间，电(🌴)影的其他所有部(🔳)分倒是都被(🧙)圆满感知了。这一(🍵)点在(✴)《夜》里也许最为明(🧕)显。
哎呀，老维(🥓)斯康蒂，没有太多(🚆)时间留给(😘)你了，我首先(🛏)是想为一种轻浮(⭕)的态(👥)度向你道歉。在看(🃏)完《白夜》后，我(🚿)把这个既不那么(📉)现实主义，也不那么类(🍸)似《豹》的片称为转(🏽)型期电影，但(💖)这是十分不公平(🥪)的！没(👸)有人是生活在转(👶)型期内的，我们现在永(🍷)远不知道目的地(🏨)在哪，以一种(🔔)上帝式的姿态评(😄)判是(📛)可憎的。当下就是(🏜)当下，彼时的(👲)你也许也意识到(👁)现实主义(🌕)不再完全有(🥈)效，转而开始了自(⛓)己的(🆗)实验，或者说，仅仅(🏓)凭直觉开始(🌯)了创作。这部《白夜(🆘)》的空间布景，别人看来(🌉)可能有些粗制滥(⤵)造，但你也许(📱)正刻意为之，你在(🥨)探索(🍻)心中的情感是如(😀)何建立起空间的，幻梦(🍥)是如何给空间带(🛺)上色调的，视(⛎)觉元素又是如何(🐰)以舞(🕣)蹈的形式呈现出(🎌)来的，你多擅(🌈)长拍舞！
《北斗七星(🛀)》里你的改(🤽)变令我震惊(❤)，不得不猜测那些(😁)年究(🕐)竟发生了什么真(🚄)正触动到你(🐇)心房的事。开头的(⏱)那种速度，让我想起了(🌈)《妖夜慌踪》。现实的(😀)东西仍存在(🥘)于你的电影里，但(📢)它们(📎)或多或少带上了(🌗)失落的调子，我最喜欢(🏦)里面的风，它们伴(✔)着那些表现(🦎)主义光线几乎要(🍦)把你(🍦)的心与里面蕴含(😩)的全部感情(🐙)吹出来。也许在未(🏿)来，你的空(🔧)间不再这么(⤴)粗粝黑色，而显得(🈷)庄严(🧥)，但那或许正是《豹(✉)》中公爵因为(🔖)衰老脆弱而不得(🚛)已为之的节制...
现在太(🤹)晚了，我感觉难过(🆘)，如果这会儿(🏨)还不睡觉，一道深(🗑)渊就(🍔)会逐渐在我眼前(💽)清晰起来，就像我看它(💆)它看我那样简单(🍩)。这不仅仅是(🚒)因为明天要上班(🏀)，或许(⚾)正是因为上班，谁(🌤)知道呢。我明(🍌)明已经结尾，又开(🐓)始盯着卫(🔞)生间里一条(🥁)该死的毛巾，真烦(🥧)人，毛(👡)巾有什么好看的(👜)！也许现在出(🥨)门，就能遇见楼下(🤷)垃圾桶旁边那只简州(🥙)猫了，但我太累了(🤡)，我想睡觉。哎(🐐)，未来，未来！
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