在所有的电影里(📷)，安东(🚞)尼奥尼的声音是(🐣)最让我痴迷(🆙)的。很(🍅)想写一篇长(⤵)长的影评，记录周(🚴)六三(📗)部电影的迷人之(🔣)处，但我太累(👭)了，也没有(🐍)时间。随着日(🕙)子的(⛺)流逝，我感觉(☝)到一种紧迫感，那(♌)是因(⛲)为我逐渐意识到(🕯)并不想对影(👄)片有一个富有洞(🏼)见的(🧝)影评式分析，只是(🎣)想简单诉说(🥃)看完(✌)电影(💎)后愉悦的激情，而(🈺)时间是最会(🐱)扼杀此类精灵的(💅)。总之(🔵)，它们应当更潦草(🛹)地出现在我(✴)的影(🏽)评里。

我该怎(💆)么形容安东尼奥(🐷)尼电(🚕)影的声音呢，不妨(🚳)先谈谈其他(😢)的几部片(🏜)。在《奇遇》里，我(👭)一定(💬)为小岛上的(🗝)寻找感到过某种(🔤)震颤(🌎)，乍一看，可能会说(🛵)那些天际线(🦓)，那些海平面，还有(😺)嶙峋(⚾)的石块曲线，有种(🌂)眩晕感，它们(📶)在构(👝)图和(🐘)调度上的确至关(⛲)重要。但唯有(⛳)那个有节拍，甚至(🐕)有点(🗳)儿魔性的海浪声(🏽)陪伴，才让我(📇)真的(🕯)相信：也许(👿)下一秒这些人真(✝)的要(🌯)掉到海浪里头；(🤲)在《夜》和《蚀》里(🕯)，让我忘不(🗡)掉的是鞋跟(⬆)踩在(⚓)地面的声音(🔡)；《放大》最有意思(🤡)，几乎(🌑)所有人都会为结(📖)尾的是否存(🚗)在说上两句，但吸(🚈)引我(🏦)的不是这些，远在(🤨)最后的画面(💳)出现(⛑)之前(🈁)，这个问题已经强(🔹)烈袭来了—(🎃)—听听那个网球(🚕)被击(㊗)打的声音！现实世(👊)界的网球声(👌)不会(💵)以那种强度(🤟)（相对于其他声(📽)音）(😵)和频率出现，这个(💣)节奏，以及声(😳)音的质感(🛤)已经说明了(🎺)一切(🏑)。

但无论如何(💷)，安东尼奥尼的声(🏩)音永(🍸)远是出发于最基(🕌)本的现实的(🛠)——绝对不可能(🧦)有在(💍)远处，或是墙背面(📑)的人，说话响(😮)度与(👦)前景(💩)中的人相差无几(📬)。但用句俗套(♍)的话讲，他是超越(💳)现实(🤝)的（天呐，写出来(🌯)俗的想吐）(🚎)。在《过(🐄)客》里，很容易(⛳)注意到开头那个(Ⓜ)电风(🕢)扇的声音，也许这(🍩)包含了某种(🍦)心理隐喻(♈)，但它首先作(🛢)为听(🅰)觉元素让人(🦈)感到适切。下一幕(⛑)，来到(🚣)酒店前台，那个烦(🏕)人的电风扇(⛄)消失了，但空间中(🆙)仍存(🏫)在另一个持续的(🏅)干扰，频率更(🎖)高但(👪)响度(😳)低了不少，画面里(💏)最终能看到(🐄)音源是摆在后方(🔥)柜台(🔖)的另一个小型电(🥛)风扇，我格外(📼)需要(👟)这样的变奏(📐)以适应不同的空(🛵)间与(😣)进展。在阿巴斯那(🔬)里，也许有个(📹)更美妙的(📺)画外空间经(➕)由声(♉)音建立，但安(🐈)东尼奥尼甚至连(🍊)画内(🕌)空间都需要声音(🦗)真正建立。每(👐)一个空间都有无(🏩)数种(🎉)方式得到观察，创(🐆)作者对空间(💍)所包(🚯)含灵(🎺)魂的提取态度反(🆗)映在声音的(🚶)剪辑上，我借由画(🤣)面看(🐡)到它们，但唯独通(🔑)过声音才进(🐼)入它(🈵)们。

也许电影(🍑)的色彩和声音一(⏺)样，具(🙇)有更简单的特性(⛑)。《放大》中的色(💲)彩格外妖(☕)艳，这不仅仅(📗)是指(🥪)那些模特所(⏪)穿的服装，连最简(🚑)单的(🦌)红色与绿色都是(🌙)如此。最让我(🎍)惊奇的是那个公(🕡)园，当(🦁)男主在公园中拍(🛑)照时，我突然(⚓)意识(🍳)到自(🌧)己不知道上哪去(🎭)找一个有这(🗞)种特质的公园，这(💢)特质(🐱)是由颜色赋予的(⏮)，绿色形成的(☕)节奏(🍽)感很强烈，那(🐨)个段落是整部电(🕍)影里(📟)我最喜欢的。如果(💳)说解(🕉)读家们(💝)在《放大》中(😙)能找到一些(💝)所指(🌋)与颜色对应(👩)的话，那么《过客》里(😧)的颜(🆎)色将更加“普通”，隐(🍙)喻的意味儿(🛡)更低，却仍保留着(😛)单纯(🏐)的视觉刺激以使(🆒)我们直接理(👖)解，它(😊)们不(🏪)再像《红色沙漠》海(🏽)报里的颜色(🎊)那样，尖锐地似乎(🌀)都有(☔)些刻意了。

他也有(⏺)着一种最受(🤤)我喜(🔴)爱的调度方(🍷)式，奥逊威尔斯那(👤)种景(🤗)深镜头功力也许(🐧)很强(🕥)，但每个(📝)人物只是(🔰)像螺丝钉一(🎨)样出(🥨)现在他们该(⭕)出现的景别，发出(😛)他们(💕)该做的动作，这也(🔩)许让我觉得(🧕)对画面中的人物(🛋)有些(🧐)缺少感情了。另一(🤚)个意大利导(✨)演费(🗞)里尼(⚡)，人物会如跳舞般(📭)接近又跳出(🔛)，最后遗落下一个(🔟)孤独(🥛)的人儿（这倒让(🐽)我觉得费里(💜)尼是(📷)爱这角色的(🖊)），但他们是经历(🐌)过热(🤫)闹喧嚷的。安东尼(🚻)奥尼(🌿)的人物(🌦)从一开始(👦)就不和谐，而(🔎)且他(➕)们绝不居于(🕷)自己应该在的位(🔆)置，永(🔕)远在逃避，这样会(🅰)开辟出更大(🌁)的画面空间，也使(🧣)得动(👤)作——或者用现(🏦)在常被提及(🌖)的“姿(😂)态”—(🥚)—不再是木偶般(💹)缺少灵魂的(🏕)目的执行工具，而(📅)拥有(🎂)情感内化——尽(🍯)管连动作本(🎋)身也(😴)常常在逃避(🦊)。

也许让大多数观(💌)众着(🌎)迷的是安东尼奥(🌽)尼电(🥝)影中的(📩)空间，确实(💢)，我也爱它们(🤾)，我本(🚤)想就此对比(🚨)一下维斯康蒂的(💟)空间(🥃)建立方式，但现在(🤡)是什么时候(🎺)，已经12点多了吗？(⚾)好吧(💔)，我仍然想简单写(🔕)写。之前不记(👯)得在(🚯)哪里(🐴)听人说他喜欢看(🕢)电影中角色(🤸)走路的样子，这些(🛄)镜头(💃)几乎是导演的签(🔰)名，我明白这(😋)种感(😖)觉，但安的电(🍼)影里走路还意味(🦃)着空(➕)间（当然也可能(☝)是小(🌲)跑，甚至(🐘)开车啦）(😶)，他在画面视(🖊)觉中加入了如此(🐪)多环境的要素，那些几(🧥)何式（仅用这一(👹)个词是严重(🔒)不能概括的）的(🚍)图像(😀)在单个画面中已(👨)独立表意，然(🚖)而还是经(🏋)由角色的运动才(🔓)将他们串联(🦖)起来，但我要马上(⭕)反驳(🤼)我的上一句，因为(👬)我只是在每(🧞)一个场景强烈地(💾)经历了这个空间，我对(🌳)整个空间仍然一(🚢)无所(🚝)知，它们(🦁)并没有被(🗜)真正串联，我(🍞)只是重复地经历(😖)、经历，到了最后，除了(🙁)整个空间，电影的(🏙)其他所有部(🎻)分倒是都被圆满(🌇)感知(📆)了。这一点在《夜》里(🖋)也许最为明(🌶)显。

哎呀，老(🧑)维斯康蒂，没有太(😟)多时间留给(😓)你了，我首先是想(📱)为一(😊)种轻浮的态度向(🙄)你道歉。在看(📤)完《白夜》后，我把这(🚆)个既不那么现实主义(🍚)，也不那么类似《豹(🚧)》的片(😄)称为转型期电影(🐁)，但这是十分(🍿)不公平的！没有人(🔢)是生活在转型期内的(🎋)，我们现在永远不(🌁)知道目的地(🔐)在哪，以一种上帝(🌃)式的(🐇)姿态评判是可憎(✍)的。当下就是(🌟)当下，彼时(⌚)的你也许也意识(💻)到现实主义(⛄)不再完全有效，转(🚱)而开(🧥)始了自己的实验(🛬)，或者说，仅仅(🛤)凭直觉开始了创(📋)作。这部《白夜》的空间布(🍻)景，别人看来可能(🗾)有些(🛷)粗制滥造，但你也(📽)许正刻意为(📔)之，你在探索心中(🏺)的情感是如何建立起(🐴)空间的，幻梦是如(🦖)何给空间带(🎱)上色调的，视觉元(📴)素又(🔫)是如何以舞蹈的(😓)形式呈现出(⭕)来的，你多(💼)擅长拍舞！

《北斗七(🍥)星》里你的改(📣)变令我震惊，不得(🤯)不猜(👊)测那些年究竟发(😯)生了什么真(🚼)正触动到你心房(🏇)的事。开头的那种速度(🔬)，让我想起了《妖夜(🔲)慌踪(🈳)》。现实的东西仍存(📂)在于你的电(📣)影里，但它们或多(👕)或少带上了失落的调(🌐)子，我最喜欢里面(🚰)的风，它们伴(🍥)着那些表现主义(💏)光线(🥡)几乎要把你的心(📀)与里面蕴含(📁)的全部感(🍊)情吹出来。也许在(🌿)未来，你的空(🚑)间不再这么粗粝(🅱)黑色(🎽)，而显得庄严，但那(🐡)或许正是《豹(🧣)》中公爵因为衰老(💫)脆弱而不得已为之的(😲)节制...

现在太晚了(😭)，我感(🏅)觉难过，如果这会(🦁)儿还不睡觉(🛶)，一道深渊就会逐(🚍)渐在我眼前清晰起来(👽)，就像我看它它看(🏁)我那样简单(🚻)。这不仅仅是因为(☝)明天(🛸)要上班，或许正是(🏣)因为上班，谁(🐳)知道呢。我(⛄)明明已经结尾，又(🙋)开始盯着卫(❇)生间里一条该死(⌚)的毛(🤸)巾，真烦人，毛巾有(🤼)什么好看的(❄)！也许现在出门，就(🍷)能遇见楼下垃圾桶旁(🔤)边那只简州猫了(🔷)，但我(🐭)太累了，我想睡觉(⏰)。哎，未来，未来(😒)！