在所有的电(Ⓜ)影里(👏)，安东尼奥尼的声(🎿)音是最让我(📿)痴迷(🚿)的。很想写一(👪)篇长长的影评，记(🐂)录周(👃)六三部电影的迷(🍅)人之处，但我(🏡)太累了，也(🙀)没有时间。随(🤗)着日(✉)子的流逝，我(🎚)感觉到一种紧迫(📅)感，那(🛹)是因为我逐渐意(🏠)识到并不想(🌠)对影片有一个富(🤩)有洞(🛏)见的影评式分析(🚸)，只是想简单(💸)诉说(📪)看完(🗒)电影后愉悦的激(♿)情，而时间是(🕘)最会扼杀此类精(🐻)灵的(😷)。总之，它们应当更(⏺)潦草地出现(🚾)在我(🔃)的影评里。

我(🤡)该怎么形容安东(🥪)尼奥(👤)尼电影的声音呢(👏)，不妨先谈谈(🥕)其他的几(👂)部片。在《奇遇(🉐)》里，我(🎗)一定为小岛(🏃)上的寻找感到过(💰)某种(💀)震颤，乍一看，可能(🍰)会说那些天(🌪)际线，那些海平面(🥃)，还有(🚙)嶙峋的石块曲线(🖌)，有种眩晕感(📙)，它们(🏼)在构(👯)图和调度上的确(🕣)至关重要。但(👇)唯有那个有节拍(🔓)，甚至(👼)有点儿魔性的海(🙍)浪声陪伴，才(🕦)让我(👤)真的相信：(🔛)也许下一秒这些(🍙)人真(🧒)的要掉到海浪里(🎅)头；在《夜》和(🍣)《蚀》里，让我(🔉)忘不掉的是(📊)鞋跟(🚯)踩在地面的(🍱)声音；《放大》最有(🍹)意思(🧡)，几乎所有人都会(🌃)为结尾的是(🥈)否存在说上两句(🌸)，但吸(🏕)引我的不是这些(🦐)，远在最后的(🍽)画面(👜)出现(🌪)之前，这个问题已(☔)经强烈袭来(🍠)了——听听那个(✂)网球(🗄)被击打的声音！现(🏚)实世界的网(⏰)球声(😃)不会以那种(😭)强度（相对于其(🌱)他声(🛡)音）和频率出现(🎂)，这个节奏，以(🚚)及声音的(🗃)质感已经说(🚍)明了(🚦)一切。

但无论(👦)如何，安东尼奥尼(🏭)的声(🚝)音永远是出发于(🐔)最基本的现(👘)实的——绝对不(⛺)可能(🛺)有在远处，或是墙(🔠)背面的人，说(🏐)话响(🔩)度与(👡)前景中的人相差(💢)无几。但用句(🏮)俗套的话讲，他是(🎽)超越(🎬)现实的（天呐，写(🛥)出来俗的想(♌)吐）(🥀)。在《过客》里，很(🤡)容易注意到开头(🏾)那个(⏩)电风扇的声音，也(👟)许这包含了(🎷)某种心理(💛)隐喻，但它首(💍)先作(♍)为听觉元素(❌)让人感到适切。下(📮)一幕(🎒)，来到酒店前台，那(🧛)个烦人的电(🎤)风扇消失了，但空(♋)间中(📈)仍存在另一个持(👙)续的干扰，频(🚂)率更(🍶)高但(🚃)响度低了不少，画(🎍)面里最终能(🧒)看到音源是摆在(🥅)后方(🕙)柜台的另一个小(🈹)型电风扇，我(🍜)格外(📺)需要这样的(⚽)变奏以适应不同(🍒)的空(🥏)间与进展。在阿巴(🅰)斯那里，也许(📑)有个更美(🗡)妙的画外空(🍾)间经(👏)由声音建立(⏫)，但安东尼奥尼甚(🤧)至连(📿)画内空间都需要(🏊)声音真正建(⏩)立。每一个空间都(🍧)有无(🍉)数种方式得到观(🥦)察，创作者对(🔦)空间(⛴)所包(🈯)含灵魂的提取态(♓)度反映在声(🐳)音的剪辑上，我借(🎎)由画(🆒)面看到它们，但唯(🤽)独通过声音(⛎)才进(📌)入它们。

也许(🛏)电影的色彩和声(🔫)音一(🌓)样，具有更简单的(🐳)特性。《放大》中(🐅)的色彩格(🔈)外妖艳，这不(🛎)仅仅(🔮)是指那些模(🌆)特所穿的服装，连(🔂)最简(🐤)单的红色与绿色(🚩)都是如此。最(🥦)让我惊奇的是那(🌃)个公(😶)园，当男主在公园(🛥)中拍照时，我(👎)突然(🧣)意识(🎴)到自己不知道上(⛵)哪去找一个(⛲)有这种特质的公(💴)园，这(✖)特质是由颜色赋(🐩)予的，绿色形(📋)成的(🐙)节奏感很强(👼)烈，那个段落是整(🦂)部电(🔇)影里我最喜欢的(🏁)。如果说解读(🔍)家们在《放(💷)大》中能找到(🤤)一些(🌪)所指与颜色(✒)对应的话，那么《过(🦄)客》里(🗻)的颜色将更加“普(🗃)通”，隐喻的意(🌴)味儿更低，却仍保(🛹)留着(🏍)单纯的视觉刺激(🌑)以使我们直(🤡)接理(🧢)解，它(🉐)们不再像《红色沙(🎽)漠》海报里的(🚃)颜色那样，尖锐地(📡)似乎(😧)都有些刻意了。

他(🛂)也有着一种(♟)最受(🍓)我喜爱的调(🏂)度方式，奥逊威尔(👰)斯那(🌉)种景深镜头功力(🍧)也许很强，但(🎳)每个人物(🛂)只是像螺丝(🚻)钉一(🎸)样出现在他(🧝)们该出现的景别(🌧)，发出(🍏)他们该做的动作(🤓)，这也许让我(🤫)觉得对画面中的(🔊)人物(👊)有些缺少感情了(🕊)。另一个意大(⚫)利导(🕒)演费(🚋)里尼，人物会如跳(📁)舞般接近又(🥚)跳出，最后遗落下(😨)一个(🧓)孤独的人儿（这(🐷)倒让我觉得(⛩)费里(🤥)尼是爱这角(🕔)色的），但他们是(🔋)经历(🥏)过热闹喧嚷的。安(📀)东尼奥尼的(🕺)人物从一(🌜)开始就不和(💖)谐，而(😝)且他们绝不(😸)居于自己应该在(🥗)的位(😺)置，永远在逃避，这(🍠)样会开辟出(🐞)更大的画面空间(🛹)，也使(📋)得动作——或者(🗄)用现在常被(🍨)提及(🍄)的“姿(🐠)态”——不再是木(😦)偶般缺少灵(👆)魂的目的执行工(🆎)具，而(👏)拥有情感内化—(💾)—尽管连动(🦄)作本(📺)身也常常在(🈸)逃避。

也许让大多(🔯)数观(🚐)众着迷的是安东(🎎)尼奥(⬜)尼电影(🙄)中的空间(👬)，确实，我也爱(📭)它们(🐁)，我本想就此(🌀)对比一下维斯康(🦏)蒂的(🤢)空间建立方式，但(💾)现在是什么(🏟)时候，已经12点多了(🚅)吗？(🖍)好吧，我仍然想简(🚥)单写写。之前(⤵)不记(🦌)得在(📿)哪里听人说他喜(⏱)欢看电影中(🤩)角色走路的样子(🐐)，这些(🚑)镜头几乎是导演(🛏)的签名，我明(🍗)白这(😡)种感觉，但安(😅)的电影里走路还(📏)意味(🗳)着空间（当然也(🍺)可能(🐓)是小跑(🏪)，甚至开车(〰)啦），他在画(🏣)面视觉中加入了(📻)如此多环境的要素，那(🥎)些几何式（仅用(🍤)这一个词是(📢)严重不能概括的(🎁)）的(🏫)图像在单个画面(💩)中已独立表(🍜)意，然而还(🚙)是经由角色的运(😋)动才将他们(🏀)串联起来，但我要(🚆)马上(🐍)反驳我的上一句(😨)，因为我只是(🌑)在每一个场景强(🤲)烈地经历了这个空间(🏄)，我对整个空间仍(🎈)然一(🔵)无所知(🤬)，它们并没(🌩)有被真正串(🔙)联，我只是重复地(🎏)经历、经历，到了最后(🍰)，除了整个空间，电(🛏)影的其他所(🎠)有部分倒是都被(🏯)圆满(🍋)感知了。这一点在(🕵)《夜》里也许最(🤣)为明显。

哎(⛑)呀，老维斯康蒂，没(💝)有太多时间(😑)留给你了，我首先(🐸)是想(😛)为一种轻浮的态(🎌)度向你道歉(📐)。在看完《白夜》后，我(🕜)把这个既不那么现实(🖊)主义，也不那么类(👗)似《豹(😑)》的片称(🐜)为转型期(🚤)电影，但这是(🍑)十分不公平的！没(💣)有人是生活在转型期(🥌)内的，我们现在永(📺)远不知道目(🚇)的地在哪，以一种(🚉)上帝(🏨)式的姿态评判是(🧗)可憎的。当下(🤧)就是当下(🕳)，彼时的你也许也(💰)意识到现实(🚰)主义不再完全有(🖼)效，转(🔖)而开始了自己的(🌠)实验，或者说(🕧)，仅仅凭直觉开始(📸)了创作。这部《白夜》的空(🎲)间布景，别人看来(💇)可能(🔅)有些粗(🦃)制滥造，但(🦒)你也许正刻(🐍)意为之，你在探索(🥔)心中的情感是如何建(💴)立起空间的，幻梦(🛌)是如何给空(🤜)间带上色调的，视(😵)觉元(🍾)素又是如何以舞(🥨)蹈的形式呈(💧)现出来的(🦓)，你多擅长拍舞！

《北(🚐)斗七星》里你(🙋)的改变令我震惊(🆙)，不得(🦃)不猜测那些年究(🔸)竟发生了什(🗽)么真正触动到你(⛰)心房的事。开头的那种(🏫)速度，让我想起了(🖼)《妖夜(🦁)慌踪》。现(🆕)实的东西(🌓)仍存在于你(🔹)的电影里，但它们(♐)或多或少带上了失落(✋)的调子，我最喜欢(🏮)里面的风，它(💋)们伴着那些表现(🤠)主义(🙎)光线几乎要把你(💲)的心与里面(🐐)蕴含的全(🔣)部感情吹出来。也(🚋)许在未来，你(📸)的空间不再这么(📸)粗粝(😫)黑色，而显得庄严(🆑)，但那或许正(🌑)是《豹》中公爵因为(📹)衰老脆弱而不得已为(👱)之的节制...

现在太(🐲)晚了(🌩)，我感觉难过，如果(🏘)这会儿还不(👁)睡觉，一道深渊就(🕟)会逐渐在我眼前清晰(🐨)起来，就像我看它(🤺)它看我那样(🤮)简单。这不仅仅是(🍑)因为(👋)明天要上班，或许(🕝)正是因为上(🈯)班，谁知道(🍔)呢。我明明已经结(🍳)尾，又开始盯(🛺)着卫生间里一条(🐗)该死(🌹)的毛巾，真烦人，毛(🕣)巾有什么好(😨)看的！也许现在出(🤺)门，就能遇见楼下垃圾(⏰)桶旁边那只简州(🏺)猫了(🤚)，但我太累了，我想(🏻)睡觉。哎，未来(🤷)，未来！