电影铁皮鼓剧情简介
霍(🏠)靳西伸出手来(🔢)欲抓回她，慕浅(💡)(qiǎn )闪(shǎ(🌋)n )身(shēn )一躲，面带(🐔)笑意，摇曳生姿(🏴)地(dì )回(👘)(huí )到(dào )了套间(🛎)。
慕浅好(🥫)不容易转开头(❓)(tóu )透(tòu )透(tòu )气(⛽)，目光忽(🚃)然就落到了隔(🗾)壁车道(dào )的(de )一(🎳)(yī )辆跑(📜)车上。
慕浅忍不(🌂)住笑出声(shēng )来(🌆)(lái )，随后(🐤)点了点头，嗯，我(⏬)是这么(me )打(dǎ )算(💂)(suàn )的。
忙(🆑)点好啊。苏太太(🐹)说，霍先(📫)(xiān )生(shēng )一(yī )看(🥎)就是做大事的(😵)人，肯定(🍛)忙嘛(ma )！
说(shuō )完这(🛸)句，她便从霍靳(⛑)西怀中(😑)起(qǐ )身(shēn )来(lá(📶)i )，走向房间的方(🕤)向。
慕浅(🧗)看了一(yī )眼(yǎ(🐘)n )仍(réng )旧(🀄)熟睡的霍祁然(😩)，起身走了出(chū(🌏) )去(qù )。
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《电影铁皮鼓》常见问题
看完(🔫)第二部，说(✂)一句《疯狂动(🦋)物城》系列是当代(🎡)美国(🚖)的《动物农场(💎)》也不为过吧？
这(🌕)依旧(🕧)是一部表层(🔦)侦探冒险，里层政(⛴)治寓(🎱)言的电影，第二部(🏠)延续第一部(〰)“犯罪(🏥)调查+社会隐喻”的(🔈)框架，却把故(👲)事矛(♐)盾从“种族偏见”推(🈷)向“结构性偏(👍)见”。
换言之(🌈)，相比于第一(🦇)部，第(🎵)二部不只讲(🕣)种族(🏷)，还在讲阶级(🥎)。
1
《疯狂(💶)动物城》这两(👬)部看(🐅)似在重复套(♈)路，其故事(🧟)内核发生了(🥄)巨大变化——
第(👭)一部(🌾)内核：
大家(💬)都一样，不管你食(🦁)肉、(🕗)食草，一起来(🤙)动物城玩耍吧！
第(🕡)二部(🕣)内核：
大家都不(🚿)一样，所以才(😳)更需(👘)要动物城这座多(🥜)元包容的环(🍎)境。
这(📝)种内核的变化也(🏃)跟全球经济(👓)下行的大(🎓)环境多少沾(💄)点关(🏿)系。
《疯狂动物(🍯)城1》上(🗨)映的时候，正(🗞)是经(🚜)济泡沫最浮(👐)华的(🌦)时期，小镇女(👄)青年兔朱(🐈)迪努力考入(🚽)都市精英岗位，凭(🐐)借自(🛳)身努力和优(🐘)秀品质，打破了“兔(📹)子当(📁)不了警察”的(🖖)刻板印象，非常符(🚬)合当(🌆)年好莱坞流行的(💲)美国梦叙事(🚩)。
那段(😑)时期，人人相信个(👑)体努力，人人(🍿)相信(🏥)个体进步带动社(🏠)会进步，甚至(🛒)解决社会(🛹)矛盾。
所以电(㊙)影主(🔮)题曲《Try Everything》都在跟(♏)你强(📬)调个体努力(💿)的力(🐌)量——
“我总(🎴)是失(😘)败、总是跌(🐪)倒，但总能(🚧)站起来展望(🍛)未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂(🥓)动物(🥈)城2》上映的今(🕳)天，正是全球经济(📹)下行(📷)的阶段，人们(🕡)不再迷信个体努(🌿)力，大(🥗)家都知道很多事(⛴)情就不是个(🌺)体努(🚪)力能解决或者该(🌄)解决的事情(🎻)。
因此(🛎)气候墙从上一部(🐃)的功能性设(🚽)定变成了(😀)第二部世界(☝)观的(🚕)重要符号。动(🎸)物城(🍐)能同时容纳(🤩)热带(🦄)雨林区、苔(🌂)原区(🥐)、沙漠区，全(🍶)靠“气候墙(🐎)”这个核心技(😓)术。
气候墙可以精(✒)准控(🥔)制不同区域(📴)的温度、湿度，动(🕴)物们(🔎)才能打破气(🍌)候限制，聚居在同(🖱)一座(💇)城市，这才有了动(🐘)物城的诞生(🐑)。
所以(🏳)电影主题曲《Zoo》开始(💾)跟你强调环(🍥)境的(🧢)力量——
“我们汇(🏝)聚在此只为(🎂)欢庆，在这(🏡)片天地，人人(🍷)都能(🔪)活成想要的(🚌)模样(📨)”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动(⛸)环境(🚺)力量高于个体努(🥃)力"这个主题(🛠)的角色就(📌)是以蛇盖瑞(🎯)为代表的爬行动(💪)物。
第(🆑)一部明说动(🚶)物城适宜所有动(👾)物共(✒)同生活，但从(🐥)头到尾只出现在(🙆)哺乳(🦑)动物，而第二部中(🔂)，爬行动物的(♿)出场(🌕)则填补了一部分(💻)世界观。
原来(🐏)动物(🦊)城的气候墙是蛇(⛽)盖瑞他姥姥(🕙)发明的，因(📶)为爬行动物(🎟)对环(😅)境的要求会(🍛)更高(🏭)，他们创造宜(👜)居环(💍)境的需求是最大(🍻)的。
2
第二部的(🏣)故事结构(🏦)十分清晰—(🙍)—
主线：爬行动(💐)物因(🔑)旧日冤案被(⛓)驱逐，兔朱迪与狐(🥐)尼克(👦)追查真相；(🍘)
情感线：搭档之(🍌)间因(🤥)表达方式不同产(🔧)生误解；
世(🦖)界线(🚞)：动物城的“气候(💃)墙”起源被揭(🧦)开。
由(😏)于一二部几乎没(🚰)时间空白，兔(🕡)朱迪依旧(🤹)是动物城的(🐤)新人(💈)，她并不了解(🐠)这座(🖥)城市，对动物(💢)城的印象还停留在明(🎏)亮、干净、繁华，类似(🍨)于纽约、洛(😞)杉矶、旧金山这(🕜)样的(🤾)精英化都市(🗳)。
可随着兔朱迪对(📯)爬行(🚇)动物案的调查，她和狐尼克来(🔗)到了(🏈)湿地市场，才见识(🍻)到这座城市(🉑)真正(👃)的边缘、底层的(🕔)世界。
要知道(🐀)，连狐尼克这样见多识(😌)广的老江湖来到湿地(📲)市场都叹为(🍓)观止(🖨)，且并不熟悉(🚭)湿地(🍿)领域的规则(🆖)。
这说明爬行动物的生(🎢)存环境是动物城真正(👲)意义上的边(🌧)缘地带，这类动物(🎈)群体(✨)甚至不是“底(㊗)层”，他们压根就“不(⛹)！存！在(💛)！”
这种“缺席”本身就很说明问题(🥀)了，因(🍛)为最底层、最边(🈷)缘的群体，你(👘)是看(👹)不到也听不到的(🐶)。
而日常建设(🏯)、维系这个社会正常(👠)运转的群体往往就是(🌚)你看不见的(🕺)那类(🎍)。
片中提到“爬(🛐)行动(🍱)物曾经住在(🥁)动物城，但后来被驱逐(⚪)，甚至其族群历史都被(🏬)模糊化。”
你很(🏸)难不会联想，爬行(🍱)动物(🚧)隐喻的是美(🥀)洲原住民、有色(😸)人种(🍢)、边缘族裔、底层移民打工(😽)人、(😎)亚文化群体……(🚕)等一切被视(🤵)为危(📪)险、野蛮、不能(🙉)共居的群体(🎶)。
找亚裔演员关继威配(💿)音蛇盖瑞，更是强化了(👞)这点隐喻。天(🍉)生的(🎹)差异都会造(👬)成一(🥍)定社会恐惧(😹)，这恰恰对应了电影中(🔛)”冷血动物=天生危险”的(🔏)叙事设定。
正(💫)因此，电影将气候(➿)墙的(⌛)发明者设定(🤢)为爬行动物中的(🤐)蛇姥(🐑)姥。
气候墙的存在，是动物城这(⛩)个乌(🐉)托邦能成立的前(🎃)提。它不只是(🚻)工程(🗿)奇迹，更是一种社(🎌)会契约——(🚄)差异不是问题，而是事(💛)实。
真正需要解决的不(🕓)是差异，而是(👐)我们(🏸)愿意为彼此(🚤)共存(💔)而付出努力(💭)。
3
当我们把这个设定放(🧛)回美国现实，大概能更(🥣)清楚第二部(💌)真正想讲的东西(🤪)：
动(🎦)物城的理念(💒)不是让大家都一(🔻)样，而(✅)是让大家接受人人都不一样(🐙)。
蛇姥(🎑)姥的理念是一种(🍜)“用改善环境(🐥)来改(🦖)善观念”的逻辑。
在(🔨)美国，这类“让(😷)不同族群可以共同生(🔃)活”的改善措施是宪法(🍱)制度、公共(💧)教育(❗)、社区工程(🖼)、移(🕜)民体系……(🥦)
这些东西并不够完善(🍨)，但已经是最能中和偏(🛩)见、最能让(💍)差异共存的力量(🔗)了。
故(🥤)事发展到中(㊙)段，影片最微妙的(🐄)一点(🧢)是——悲剧并不是反派一人(🍉)之力(🏻)促成的，而是整个(➡)动物城“集体(😐)性遗(🔕)忘”的结果。
片中提(👵)到，爬行动物(📂)曾经住在动物城，但后(📿)来因一场未查明真相(🤟)的事件，被迫(🚾)迁离(🎐)。
随着时间推(🕶)移，历(🖖)史被模糊化(🛸)，只剩下“他们很危险”的(🎢)一句话被写进了集体(🌝)潜意识。
《疯狂(🌤)动物城2》把这种“集(💑)体遗(🦖)忘”放大成整(⌚)个动物城的盲点(📪)——(🐶)我们以为的和谐，只是因为那(🐂)些最(🚉)痛苦的人被排除(👋)在视野之外(🌧)。
如果(❄)第一部告诉你，不(📷)要带着刻板(🎾)印象看别人。
而第二部(🌈)则是告诉你，有些弱势(✴)群体，你连看(🈂)都看(🕸)不到。
共生需(🥦)要理(🤦)解，而理解必(🥏)须建立在“被看见”的基(🏬)础上。
因为历史缺席本(👟)就是另一种(🕒)暴力。
4
故事最后，那(🤷)片羽(🛣)毛登场，显然(😫)是《疯狂动物城3》的(🐌)伏笔(🐉)，鸟类会是下一部加入动物城(🍼)的种(🚊)群。
飞行这个技能(💗)简直是动物(🔝)城bug般(♊)的存在，鸟类的加(🖨)入势必会引(😇)发整个动物城结构性(🍰)震动(⛳)，我已经开始期待(🎚)下一部故事(✒)会怎(🐋)么讲了。
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