美国怪谈剧情简介
体(tǐ )内(nèi )的(🥘)(de )能(〰)量核心在极(🦗)速传(🈚)输能量，树妖(🌬)生(shē(🏮)ng )长树枝是通过他(🧓)(tā )体(tǐ )内(nèi )的(de )能(🙂)量(🏗)进行转换。
恭喜你(😚)获得一个(gè(🐁) )个人(💺)成就——百(bǎi )万(🔞)(wàn )富(fù )翁(wēng )，获得(🍄)积分：100，000分，总共积分(🚧)：1，425，000分。
将近一(🍟)米(mǐ(😖) )深(shēn )的(de )伤(shāng )口，出(😃)现的还是一片结(😳)实的肉块，仿佛沙(🗿)漠(🛥)蠕虫没(méi )有(🛢)(yǒu )内(🚶)(nèi )脏(zāng )一样。
他发(🔲)现他的体型居然(✂)开始(shǐ )快速的增(📱)长(🏁)，他(tā )原(yuán )本(🏛)(běn )的(🚊)(de )本体能够达(🚙)到五(🍙)十米的高度，现在(🔮)(zài )，他估摸一下差(🎄)(chà )不(bú )多(duō )能(néng )够(💛)达到一百米(🦂)。
电球(🏴)在他手中摇摇欲(🐅)坠，仿佛下(xià )一(yī(😃) )秒(miǎo )，就(jiù )会从他(🈲)手(🏴)上爆发出来(🍤)。
双手(🤹)望下(xià )一推，原本(🚮)摇摇(yáo )欲(yù )坠(zhuì(🍩) )，能量快要爆炸的(⏸)电(🧒)球，瞬间失去(🉑)了依(🈷)托，快速的向(xiàng )下(⛔)(xià )奔(bēn )去(qù )。
可他(😨)手上的动作却不(🖥)慢(😕)，立刻(kè )挥着拳头(🙅)，狠狠(hěn )的(de )朝(🍥)(cháo )着(📹)(zhe )眼前的沙漠蠕虫(🐘)砸去。
沙漠蠕虫感(🎐)(gǎn )受到上面有大量(👅)(liàng )的(de )能(néng )量(🐮)(liàng )反(〰)应，不过它没有太(🌎)过在意，它对它极(🔖)其自信，认(rèn )为(wé(📂)i )这(🐧)(zhè )世(shì )上除(✒)了它(🔄)自己，其他的一切(🐙)生物(wù )都是它的(🏊)食物。
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《美国怪谈》常见问题
跑者将(🎫)人(🏑)生押注在十(🚴)秒(⏭)里，动画也在那(🕡)十秒里势要改变观众眼前所(🌌)见的一切，比赛(🚻)结(🏒)束，一切煽动(🍢)性(🛸)的东西戛然(♊)而(🎐)止，这绝非单纯(🔎)感动的体验(🛁)，它(🔸)拒绝把角色心(🕍)象世界剥开。是(📉)的(👍)，如果说同为(📓)独立动画出身的(😡)新海诚动画(🎋)由(💹)不同角色的(😣)内(🎫)面，通过宛如对(😻)唱一样的台词(🚵)互相交织组成，观众相信主角(🕴)（(👫)我）笃定了(🥠)与(😥)他者能最直(🚱)接(🕊)地连结、笃定(👄)世界的一切，然后观众成为共(🔤)享同一种感受(👔)的(🎚)共同体，那么(🛑)岩(✈)井泽健治在(➗)转(🆎)向商业制片第(🏦)一作、用转(🆎)描(🙌)技法制作的《百(🚔)米。》则希望观众(🚀)更(🌄)主动地探索(🎈)，找(🗨)到属于自己的(🦊)那个“我”。以及(📑)新(🚯)海诚因为他是(👜)“动画民科”，通过(😐)静止的层与层(🚑)之间的作用挖掘世界的深度(⏫)，岩(🌻)井泽明显有(📅)着(🌷)压倒性的动画(🖐)素养，他相信动(🐳)画要动，不需要内面、仅靠纯(🛺)粹的动就能连(🛢)结(💓)世界，《百米。》正(🥋)是(🔐)这样一部只有(🌖)表层面孔的动画，且是充满杂(🧦)质的面孔。
转描(🍙)与纯手绘动画(🍸)不(🈸)一样的是它(🎪)一(✖)定是绘画（手(🈚)的劳作）与(📜)摄(🛹)像机（机器）(📺)的共同作业。转(⛄)描动画有着“我(🥒)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(➖)由(📫)构成动画的(🌴)线(👟)的原生质（protoplasm）(🎎)，正因为原画师(🅿)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🔍)变化具备个人(🤗)性(㊗)，但这种个人(✈)性(🛃)总会被摄像机(🍖)下客观世界的物质与逻辑引(🚫)导、诱惑，而原(🚤)画师之手又把(🦈)线(🌺)的质感紧紧(😪)地(🦖)把握在自己笔(🔆)下，对现实的(👁)物(🍷)质与逻辑进行(➕)抗衡。体育故事(💛)也是这么一回(💝)事，我们为之热泪的种种运动(🎅)的(🏋)人生，实际上(📶)是(⛑)人用身体投身(🐇)到世界，与世界(🌀)交流、抗衡，甚至可能被世界(🤘)撕裂的戏剧一(🚞)样(📬)。
于是，转描动(🕔)画(😹)里的手与机器(💑)的共作（这种共作也可以当(🌜)做在互相撕扯(🎼)），以永远不和(💡)谐(🧙)、不精确的(🏝)样(🙉)子在动画的表(🥃)层留下了种(🎫)种(🚻)杂质，比如看着(🎥)像是扁平的脸(🌥)却有着不相协(📎)调的过于立体的运动，比如有(🦖)的(♒)动画师手艺(🔥)跟(🥑)不上现实世界(🏓)的运动，导致角(👯)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(👯)更愿意把这些(👨)杂(😯)质称为现实(🎇)对(🗃)动画面孔留下(😨)的伤痕。当跑者在起跑线各自(📬)准备时，衣服的(🥠)折痕比纯手绘(🗃)动(💁)画要来得更(🥙)密(🤲)集；倾盆大雨(📢)让跑者身上(🤯)出(⏫)现不断蠕动的(🏥)光泽，宛如现实(🗿)在抚摸动画的(🍇)肌理——这部动画毫不在意(🔠)让(🛢)信息量变得(🏡)排(🚻)山倒海——也(✔)是这个长镜头(🚽)里，在开始赛跑那决定人生的(🐫)十秒之前，框里(📓)的(🌠)一切人和背(🈷)景(😬)的线都在运动(🐛)里抖动，我们第一次如此清晰(🙂)地看见人与世(🤜)界的相互作用(📻)力(🔕)，这正如鱼丰(🕝)漫(📪)画总是表现出(👓)谵妄的价值(🎮)观(😛)一样，究竟是世(🥫)界影响了人，还(🎡)是偏执狂在动(🤝)摇世界，我们无法确定何者才(🏊)是(👽)现实，或者说(🔂)，即(🥖)使转描动画也(🕳)不存在所谓的(🏏)确凿的现实性吧。因为角色从(🕦)不说出心里话(🍝)，直(🤩)到富坚被现(🖥)实(🍣)压垮崩溃，线条(🕋)也跟着紊乱，他哭的样子着实(🎡)令人心疼之余(📮)也让人忍俊不(🕒)禁(⚾)。
是去年喜欢(💾)的(🈚)动画之一《猫妖(🤲)小杏》刚好也(🥑)是(👆)转描动画，它同(👂)样有着来自现(🎫)实的杂质，比如(😹)该片采用现场收音的方式，电(🔟)影(🛏)的“声腔”有着(🚴)超(🚒)出画纸之外的(㊗)空旷，然而这是(🆖)一部需要抑制住单纯靠手作(👈)来想象运动的(💓)动(😰)画，因为少女(💫)对(👥)世界感到无聊(🕦)，她面对会说话的猫这种超自(😉)然生物也毫无(⛲)想法。形式在故(🏃)事(🔀)引导下，转描(😧)动(🌱)画将现实里的(🏳)那些习以为(🐂)常(💱)的“噪”与“动”带入(🐆)动画后，现实性(🎄)被动画给均质(🕋)化，留下了不和谐的扁平的表(💷)面(🥧)。《百米。》的杂质(🤗)留(🎲)下了凹凸不平(😁)的面孔，个人与(🖕)世界、动画与现实、手与机(🈂)器对运动的想(😩)象(😡)力不断彼此(⚓)抗(🎆)衡，几乎要冲破(🐅)平面的画纸、画面、银幕。要(🌙)说动画哪些地(♟)方不是转描的(💻)话(🕰)，几乎就只有(💗)跑(🐣)步的时刻，在标(📈)枪打响后，跑(🎙)者(🕛)对爆发力与全(👝)力以赴的迷恋(😸)直接冲破现实(🔺)，画者无法参照现实，只能发挥(㊗)自(🏷)己的想象去(🗞)描(🌬)绘速度。这就是(🏇)这部动画所描(🎤)绘的体育运动，画者无疑也是(💩)选手。
我觉得岩(🕳)井(⛳)泽这次联合(🖥)动(🕛)画师小岛庆祐(🚜)确实在一般的日本商业动画(📌)体制里带来了(🕵)此前没有的东(🖼)西(🏢)（或者说是(🚲)“杂(🏵)质”），动画师出(📎)身的押山清(🚫)高(🔐)在去年上映的(🍽)《蓦然回首》里缩(㊗)小了动画电影(😜)的制作规模，利用小团队的体(😡)制(🍽)尽可能保留(🚖)原(🎩)画师的人工性(⛎)，这种体制宛如(🎗)希望洗净日本动画的工业属(📦)性，我觉得押山(🎮)应(🏨)该希望观众(🔕)能(🚑)注意到那些“动(📳)”里蕴含着手的劳作，通过一种(⏯)隐秘的“元动画(🕝)”，在这部以画画(🔯)为(🎀)题材的动画(🍅)里(➡)，利用动画之“动(🚰)”让人意识到(🙎)这(🧢)是画，然后想到(🛠)不同的笔触各(🔹)有主人，并为这(🍔)种人工的物质性感动。若借用(🚗)土(🍟)居伸彰的说(🍽)法(🥃)来说的话，那就(🎴)是《蓦然回首》的(💫)局限性在于对动画的定义只(🎗)看到了帧与帧(🍘)之(📉)间，动画还有(🦀)“帧(🥍)之彼端”的可能(🎓)性，即观众的自我意识。面对《百(🌃)米。》凹凸不平的(🏭)面孔，我们却无(🎡)法(🌀)以一种动画(📢)教(🗒)养判断它的好(🏓)与坏，只是在(⚓)极(📟)速一百米里，观(🔊)众看到的不只(😷)是绘画与手的(🤖)劳作的奇迹，动画在逃避现实(🍲)之(🏏)前先要注视(🔎)现(👶)实，只剩下速度(🎉)的世界里我们(📦)可以选择看清“我”自己的面孔(📔)。
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