英雄连剧情简介
慕(🍘)浅(qiǎn )控制不住(zhù(🎛) )地笑出声来，那(nà(🤳) )是因为我招人喜(😩)(xǐ )欢啊。喜(xǐ )欢我(🌭)(wǒ )的人多了去(qù(⛴) )了，我又(yòu )控制不(🎈)(bú )了(🕜)，霍靳(jì(🔍)n )西真(🌸)要吃(🏙)醋，那(nà(🚦) )活该他被(🛠)(bèi )酸死！
她只知道(🏸)(dào )两个人从相互(🕟)角(jiǎo )力，相互(hù )较(🔣)劲(jìn )再到后来逐(👝)(zhú )渐失控，迷离而(🥕)又混乱。
这其中，有(📪)她认(rèn )识的(😦)媒体(🚭)(tǐ )人(😿)，有热心(😄)八卦(🌧)(guà )的(🆑)吃瓜群(📒)众，还(hái )有(🗼)霍家的(de )一众(zhòng )长(🐚)辈，齐刷(shuā )刷地赶(🌲)在(zài )第一时间前(😙)来质(zhì )问她。
于是(⌚)慕浅(qiǎn )被迫裹上(🐮)(shàng )一件(jiàn )严实的(🐲)睡袍(páo )，不情(📇)不愿(😦)地送(🤾)(sòng )他出(😞)门。
一上来(😳)就说分手(shǒu )，您性(💣)子(zǐ )未免太急了(🚥)一点(diǎn )。霍靳西丢(🥘)开手(shǒu )中的笔，沉(🌑)眸(móu )看向霍柏年(🤺)(nián )。
慕浅得(dé )意洋(🎙)洋(yáng )地挑眉看(kà(🏥)n )了霍(🚑)靳西一(⛓)眼，霍(🤦)靳西(💚)与(yǔ )她(👴)目光相接(🏨)，嘴(zuǐ )角笑意更浓(🐞)。
张(zhāng )医生来了(le )，正(💽)(zhèng )在楼上给他(tā(🌁) )检查身体(tǐ )呢。林(🥤)若素忙道(dào )，来来(📻)来，都进(jìn )来说话(💱)。
慕浅(qiǎn )嗤之(🥃)以鼻(🤨)，道：(🦏)我精神(🉑)好着(🌷)(zhe )呢，你(🥇)少(shǎo )替我担心。
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《英雄连》常见问题
跑者(🐠)将(👸)人生押注在(😩)十秒里，动画也在(💃)那十秒里势(😷)要(🐥)改变观众眼前(🏮)所见的一切，比(🤩)赛(😽)结束，一切煽(🕋)动性的东西戛然(🐕)而止，这绝非(👼)单(🌃)纯感动的体(🆘)验(🐅)，它拒绝把角色(👅)心象世界剥开(🚋)。是的，如果说同为独立动画出(🎫)身(💺)的新海诚动(🗳)画(🕟)由不同角色(🏢)的(🔎)内面，通过宛如(🖥)对唱一样的台(🕓)词互相交织组(🥗)成，观众相信主(😘)角(🎺)（我）笃定(✈)了(📆)与他者能最(⌛)直(👡)接地连结、笃(🙌)定世界的一(🚬)切(📍)，然后观众成为(🎷)共享同一种感(👗)受(🐖)的共同体，那(🐀)么岩井泽健治在(👵)转向商业制(❄)片(🗨)第一作、用(♍)转(🎐)描技法制作的(⛓)《百米。》则希望观(🗿)众更主动地探索，找到属于自(⛰)己(⬜)的那个“我”。以(😟)及(🚰)新海诚因为(🐄)他(💀)是“动画民科”，通(🦃)过静止的层与层之间的作用(🐨)挖掘世界的深(⏫)度(😤)，岩井泽明显(🐾)有(🥓)着压倒性的动(🐏)画素养，他相信(🎱)动画要动，不需(😮)要内面、仅靠(🕳)纯粹的动就能(💜)连(📈)结世界，《百米(🥞)。》正是这样一部只(⛑)有表层面孔(🔁)的(😈)动画，且是充满(😸)杂质的面孔。
转(🛺)描与纯手绘动(⌛)画不一样的是它一定是绘画(🔱)（(🛐)手的劳作）(👷)与(👦)摄像机（机器(🕓)）的共同作业(🖤)。转描动画有着“我”与世界的戏(🐦)剧，这里的“我”是(💺)指(👦)由构成动画(🤕)的(🎤)线的原生质（(🖇)protoplasm），正因为原画(😶)师之手的劳作(😵)，这种拒绝僵化(🕟)的变化具备个(🔜)人(🤔)性，但这种个(🎽)人性总会被摄像(🚕)机下客观世(💊)界(🙏)的物质与逻辑(🌴)引导、诱惑，而(🌁)原画师之手又(🐊)把线的质感紧紧地把握在自(🦊)己(🎏)笔下，对现实(🥪)的(🤾)物质与逻辑进(❗)行抗衡。体育故(⏹)事也是这么一回事，我们为之(🌠)热泪的种种运(⛰)动(🚶)的人生，实际(👹)上(🔲)是人用身体投(🏝)身到世界，与世(🎷)界交流、抗衡(✝)，甚至可能被世(🕚)界撕裂的戏剧(🎫)一(😓)样。
于是，转描(😡)动画里的手与机(🏷)器的共作（(🍲)这(👑)种共作也可以(🕘)当做在互相撕(🏾)扯），以永远不(🐚)和谐、不精确的样子在动画(🔴)的(💯)表层留下了(🕎)种(👾)种杂质，比如看(🦖)着像是扁平的(🐯)脸却有着不相协调的过于立(🚫)体的运动，比如(🖱)有(🐠)的动画师手(😮)艺(🌕)跟不上现实世(🙈)界的运动，导致(🍓)角色动得“不像(🌞)人”，但在《百米。》里(🖇)，我更愿意把这(🍔)些(🤖)杂质称为现(🈯)实对动画面孔留(🛌)下的伤痕。当(♉)跑(❗)者在起跑线各(〽)自准备时，衣服(🎺)的折痕比纯手(⬆)绘动画要来得更密集；倾盆(👏)大(📖)雨让跑者身(🛡)上(💰)出现不断蠕动(💘)的光泽，宛如现(🤸)实在抚摸动画的肌理——这(🍷)部动画毫不在(🍱)意(🎟)让信息量变(🔰)得(🆑)排山倒海——(🧡)也是这个长镜(🔲)头里，在开始赛(🧑)跑那决定人生(🚍)的十秒之前，框(🏜)里(🐠)的一切人和(🧒)背景的线都在运(🍪)动里抖动，我(👥)们(♈)第一次如此清(👜)晰地看见人与(🦅)世界的相互作(🛴)用力，这正如鱼丰漫画总是表(⛲)现(🚔)出谵妄的价(👃)值(♒)观一样，究竟是(💚)世界影响了人(🌸)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🍵)无法确定何者(🐎)才(🦂)是现实，或者(🍃)说(🛑)，即使转描动画(🗿)也不存在所谓(🌈)的确凿的现实(🦊)性吧。因为角色(⛴)从不说出心里(⭕)话(🤘)，直到富坚被(🅰)现实压垮崩溃，线(📿)条也跟着紊(🈷)乱(🐔)，他哭的样子着(🦈)实令人心疼之(🗃)余也让人忍俊(🥣)不禁。
是去年喜欢的动画之一(🤩)《猫(🥞)妖小杏》刚好(🔶)也(🚎)是转描动画，它(🎆)同样有着来自(🏼)现实的杂质，比如该片采用现(🥑)场收音的方式(🚉)，电(🅰)影的“声腔”有(👭)着(🤐)超出画纸之外(😱)的空旷，然而这(👦)是一部需要抑(🔇)制住单纯靠手(♎)作来想象运动(🌍)的(♋)动画，因为少(😏)女对世界感到无(🌼)聊，她面对会(💃)说(🏚)话的猫这种超(🐢)自然生物也毫(⛎)无想法。形式在(💃)故事引导下，转描动画将现实(🛤)里(㊙)的那些习以(💠)为(⏫)常的“噪”与“动”带(🍰)入动画后，现实(🏹)性被动画给均质化，留下了不(🛴)和谐的扁平的(🤝)表(🛷)面。《百米。》的杂(🍸)质(🈚)留下了凹凸不(👠)平的面孔，个人(🐪)与世界、动画(🙍)与现实、手与(💁)机器对运动的(🌇)想(〽)象力不断彼(👹)此抗衡，几乎要冲(🎐)破平面的画(🏆)纸(🐝)、画面、银幕(🏁)。要说动画哪些(🌈)地方不是转描(💩)的话，几乎就只有跑步的时刻(🕳)，在(🎭)标枪打响后(🚞)，跑(😭)者对爆发力与(🛀)全力以赴的迷(❣)恋直接冲破现实，画者无法参(🥏)照现实，只能发(🐾)挥(⚪)自己的想象(🥛)去(🏙)描绘速度。这就(🚚)是这部动画所(🌁)描绘的体育运(🛩)动，画者无疑也(🏌)是选手。
我觉得(🐕)岩(👸)井泽这次联(🚥)合动画师小岛庆(🗯)祐确实在一(🗒)般(🎤)的日本商业动(🐂)画体制里带来(🕗)了此前没有的(💲)东西（或者说是“杂质”），动画(👧)师(📗)出身的押山(👿)清(💇)高在去年上映(😏)的《蓦然回首》里(📮)缩小了动画电影的制作规模(😸)，利用小团队的(🔳)体(👰)制尽可能保(🚝)留(🎎)原画师的人工(🐡)性，这种体制宛(👉)如希望洗净日(⏹)本动画的工业(⬛)属性，我觉得押(🏒)山(🤬)应该希望观(🚹)众能注意到那些(🧓)“动”里蕴含着(👠)手(💟)的劳作，通过一(🏡)种隐秘的“元动(🐓)画”，在这部以画(🍠)画为题材的动画里，利用动画(💝)之(👁)“动”让人意识(⏸)到(🐪)这是画，然后想(📔)到不同的笔触(😄)各有主人，并为这种人工的物(🚓)质性感动。若借(🕍)用(😴)土居伸彰的(🤘)说(🌏)法来说的话，那(💓)就是《蓦然回首(🏪)》的局限性在于(👵)对动画的定义(🍾)只看到了帧与(⬇)帧(🕙)之间，动画还(🍌)有“帧之彼端”的可(🐔)能性，即观众(🍖)的(⚪)自我意识。面对(🦑)《百米。》凹凸不平(🆔)的面孔，我们却(💐)无法以一种动画教养判断它(➗)的(🍮)好与坏，只是(🕗)在(🎙)极速一百米里(🌑)，观众看到的不(👏)只是绘画与手的劳作的奇迹(🖍)，动画在逃避现(🥄)实(⏬)之前先要注(💕)视(🎇)现实，只剩下速(👌)度的世界里我(⛷)们可以选择看(📎)清“我”自己的面(⚡)孔。
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