在所有的电(😂)影里，安东尼(😷)奥尼(💐)的声音是最(🕶)让我痴迷的。很想(💧)写一(🥜)篇长长的影评，记(🎯)录周六三部(🤱)电影的迷(✊)人之处(👼)，但我(🤟)太累(🛍)了，也没有时(🗻)间。随着日子的流(📩)逝，我(👯)感觉到一种紧迫(✝)感，那是因为(👉)我逐渐意识到并(💄)不想(🛬)对影片有一个富(🐬)有洞见的影(🎍)评式(👛)分析，只是想(🍔)简单诉说(📞)看完电影后(🔮)愉悦的激情，而时(🍸)间是(🖼)最会扼杀此类精(🏥)灵的。总之，它(🐣)们应(🗳)当更潦草地(🏙)出现在我的影评(🌮)里。

我(🐌)该怎么形容安东(✉)尼奥尼电影(👺)的声音呢(🦌)，不妨先(🍜)谈谈(🈸)其他(🍅)的几部片。在(🍂)《奇遇》里，我一定为(🚚)小岛(👧)上的寻找感到过(📣)某种震颤，乍(🔂)一看，可能会说那(🙆)些天(🏽)际线，那些海平面(🦕)，还有嶙峋的(🌂)石块(⏲)曲线，有种眩(🦅)晕感，它们(🍏)在构图和调(🦎)度上的确至关重(🤭)要。但(💣)唯有那个有节拍(🏑)，甚至有点儿(🐡)魔性(✖)的海浪声陪(🌄)伴，才让我真的相(⚾)信：(🍸)也许下一秒这些(🍄)人真的要掉(🦀)到海浪里(💰)头；在《夜》和(🗞)《蚀》里(💣)，让我忘不掉(🐱)的是鞋跟踩在地(🧑)面的(🦊)声音；《放大》最有(🥗)意思，几乎所(🌠)有人都会为结尾(🥉)的是(🙇)否存在说上两句(🔊)，但吸引我的(🌱)不是(💏)这些，远在最(🌹)后的画面(🍼)出现之前，这(🐚)个问题已经强烈(🏟)袭来(🦄)了——听听那个(❔)网球被击打(😸)的声(🧜)音！现实世界(🤧)的网球声不会以(🥟)那种(🍽)强度（相对于其(🏜)他声音）和(🔉)频率出现(🏓)，这个节奏，以(☝)及声(🔺)音的质感已(🐯)经说明了一切。

但(🚺)无论(☔)如何，安东尼奥尼(🤟)的声音永远(😭)是出发于最基本(🌞)的现(🎿)实的——绝对不(🌃)可能有在远(🎉)处，或(😩)是墙背面的(🥊)人，说话响(🔪)度与前景中(🥠)的人相差无几。但(♊)用句(🧕)俗套的话讲，他是(😂)超越现实的(🥀)（天(📷)呐，写出来俗(🌓)的想吐）。在《过客(👒)》里，很(🤷)容易注意到开头(🧕)那个电风扇(🐦)的声音，也(💍)许这包含了(🏻)某种(🗽)心理隐喻，但(🌦)它首先作为听觉(⛺)元素(🌠)让人感到适切。下(🐼)一幕，来到酒(🕍)店前台，那个烦人(🚓)的电(🚂)风扇消失了，但空(👞)间中仍存在(🏻)另一(🚺)个持续的干(🧓)扰，频率更(⏲)高但响度低(🌩)了不少，画面里最(😊)终能(💸)看到音源是摆在(🗨)后方柜台的(🐪)另一(😪)个小型电风(🛫)扇，我格外需要这(🚜)样的(👲)变奏以适应不同(⛓)的空间与进(💰)展。在阿巴(🛬)斯那里，也许(👋)有个(🏋)更美妙的画(👇)外空间经由声音(😷)建立(🐂)，但安东尼奥尼甚(🍄)至连画内空(⚫)间都需要声音真(👏)正建(🚹)立。每一个空间都(🃏)有无数种方(🚠)式得(🎫)到观察，创作(🧙)者对空间(🤴)所包含灵魂(🤓)的提取态度反映(➰)在声(🔛)音的剪辑上，我借(🌉)由画面看到(🐥)它们(🛬)，但唯独通过(🔲)声音才进入它们(🐓)。

也许(⛺)电影的色彩和声(🗂)音一样，具有(🆔)更简单的(🐍)特性。《放大》中(💂)的色(⚫)彩格外妖艳(🔪)，这不仅仅是指那(🗨)些模(🥁)特所穿的服装，连(😽)最简单的红(🏵)色与绿色都是如(🖕)此。最(💒)让我惊奇的是那(🏵)个公园，当男(⛑)主在(🥍)公园中拍照(🕥)时，我突然(⏳)意识到自己(👪)不知道上哪去找(🗜)一个(🦄)有这种特质的公(🛹)园，这特质是(💟)由颜(🕧)色赋予的，绿(🎣)色形成的节奏感(📑)很强(🌂)烈，那个段落是整(📧)部电影里我(🍨)最喜欢的(⛰)。如果说解读(🥣)家们(❤)在《放大》中能(💺)找到一些所指与(😢)颜色(🦂)对应的话，那么《过(⏭)客》里的颜色(🥁)将更加“普通”，隐喻(🤯)的意(🈳)味儿更低，却仍保(🌀)留着单纯的(🗾)视觉(✈)刺激以使我(🥍)们直接理(🏏)解，它们不再(🥪)像《红色沙漠》海报(💞)里的(🌝)颜色那样，尖锐地(👸)似乎都有些(🗓)刻意(✋)了。

他也有着(🍭)一种最受我喜爱(🛃)的调(🚾)度方式，奥逊威尔(🤪)斯那种景深(👌)镜头功力(📀)也许很强，但(🎨)每个(🏏)人物只是像(🐟)螺丝钉一样出现(🌒)在他(💟)们该出现的景别(🗣)，发出他们该(🔽)做的动作，这也许(💮)让我(🍅)觉得对画面中的(✖)人物有些缺(😨)少感(😜)情了。另一个(🧚)意大利导(🔒)演费里尼，人(🕊)物会如跳舞般接(👖)近又(😇)跳出，最后遗落下(🌗)一个孤独的(😖)人儿(🐅)（这倒让我(👧)觉得费里尼是爱(🔭)这角(🌜)色的），但他们是(🍔)经历过热闹(☔)喧嚷的。安(🔍)东尼奥尼的(🎖)人物(🐿)从一开始就(⛵)不和谐，而且他们(🌳)绝不(😦)居于自己应该在(🏑)的位置，永远(🥩)在逃避，这样会开(💣)辟出(📳)更大的画面空间(🧘)，也使得动作(🐥)——(🛩)或者用现在(🤐)常被提及(🎒)的“姿态”——(🚹)不再是木偶般缺(😐)少灵(🧕)魂的目的执行工(🤰)具，而拥有情(🖋)感内(📟)化——尽管(👎)连动作本身也常(📆)常在(💫)逃避。

也许让大多(🏪)数观众着迷(🉐)的是安东(💳)尼奥尼电影(🎊)中的(🌖)空间，确实，我(🍋)也爱它们，我本想(🚢)就此(💭)对比一下维斯康(🈂)蒂的空间建(❣)立方式，但现在是(🥒)什么(🦁)时候，已经12点多了(🥩)吗？好吧，我(👔)仍然(🐓)想简单写写(🚚)。之前不记(💟)得在哪里听(🏨)人说他喜欢看电(🍾)影中(🍵)角色走路的样子(⏺)，这些镜头几(🐋)乎是(🚥)导演的签名(👶)，我明白这种感觉(🥌)，但安(😞)的电影里走路还(🚦)意味着空间(❕)（当然也(🏚)可能是小跑(🦈)，甚至(🌉)开车啦），他(🏄)在画面视觉中加入了(🔂)如此多环境的要(⏭)素，那些几何(🍚)式（仅用这一个(🐷)词是(👟)严重不能概括的(🈁)）的图像在(😿)单个画面中已独(🦗)立表意，然(🔉)而还是经由(👃)角色的运动才将(🧞)他们(➡)串联起来，但我要(🎩)马上反驳我(😣)的上一句，因为我(🍀)只是在每一个场景强(🥅)烈地经历了这个(🦌)空间，我对整(🔵)个空间仍(😴)然一无所知(🤼)，它们并没有被真(🤗)正串联，我只是重复地(😚)经历、经历，到了(💴)最后，除了整(🚐)个空间，电影的其(👔)他所(🕯)有部分倒是都被(🤲)圆满感知了(🌱)。这一点在《夜》里也(🎞)许最为明(🌁)显。

哎呀，老维(📶)斯康蒂，没有太多(🥖)时间(🗡)留给你了，我首先(🏝)是想为一种(🦏)轻浮的态度向你(🌅)道歉。在看完《白夜》后，我(🌟)把这个既不那么(💨)现实主义，也(💛)不那么类(⛅)似《豹》的片称(😝)为转型期电影，但(🐶)这是十分不公平的！没(💂)有人是生活在转(⌚)型期内的，我(⏺)们现在永远不知(📆)道目(🏁)的地在哪，以一种(🕡)上帝式的姿(🙇)态评判是(🎊)可憎的(🦖)。当下就是(👭)当下，彼时的(🚇)你也许也意识到(✔)现实(🔔)主义不再完全有(🥄)效，转而开始(🛂)了自己的实验，或(🔢)者说，仅仅凭直觉开始(🔰)了创作。这部《白夜(🌇)》的空间布景(➖)，别人看来(🌛)可能有些粗(🎸)制滥造，但你也许(🐅)正刻意为之，你在探索(🐺)心中的情感是如(💐)何建立起空(📪)间的，幻梦是如何(⛸)给空(🍵)间带上色调的，视(🐹)觉元素又是(🌵)如何以舞(🏙)蹈的形(🔳)式呈现出(♟)来的，你多擅(🕉)长拍舞！

《北斗七星(🔓)》里你(🐢)的改变令我震惊(➕)，不得不猜测(🛴)那些年究竟发生(🌃)了什么真正触动到你(😮)心房的事。开头的(😵)那种速度，让(😠)我想起了(🈚)《妖夜慌踪》。现(🐍)实的东西仍存在(📏)于你的电影里，但它们(➕)或多或少带上了(💸)失落的调子(🌳)，我最喜欢里面的(🎖)风，它(🍶)们伴着那些表现(🍥)主义光线几(㊗)乎要把你(🧙)的心与(🔭)里面蕴含(😠)的全部感情(📂)吹出来。也许在未(🥊)来，你(🚇)的空间不再这么(🍃)粗粝黑色，而(🍋)显得庄严，但那或(🖕)许正是《豹》中公爵因为(🛴)衰老脆弱而不得(👗)已为之的节(🙌)制...

现在太(🏢)晚了，我感觉(🦕)难过，如果这会儿(🏜)还不睡觉，一道深渊就(💥)会逐渐在我眼前(✌)清晰起来，就(🌠)像我看它它看我(🧀)那样(🤯)简单。这不仅仅是(💢)因为明天要(🍜)上班，或许(🏜)正是因(💚)为上班，谁(🌪)知道呢。我明(🌸)明已经结尾，又开(🌧)始盯(📭)着卫生间里一条(🍪)该死的毛巾(🌰)，真烦人，毛巾有什(🐅)么好看的！也许现在出(📹)门，就能遇见楼下(🧥)垃圾桶旁边(🏜)那只简州(📣)猫了，但我太(🛶)累了，我想睡觉。哎(🌥)，未来，未来！