看完(🤤)第二部(🧕)，说一句《疯(🎺)狂动物城》系(📍)列是(🌉)当代美国的(😸)《动物(🛒)农场》也不为(🏢)过吧(🔕)？

这依旧是一部(🎌)表层侦探冒(🥡)险，里层政(👬)治寓言的电(🎂)影，第二部延续第(🔬)一部(🏔)“犯罪调查+社(⏩)会隐喻”的框架，却(✈)把故(🦓)事矛盾从“种(⏸)族偏见”推向“结构(🌴)性偏(✔)见”。

换言之，相比于(🐶)第一部，第二(👺)部不(🐥)只讲种族，还在讲(🍗)阶级。

1

《疯狂动(💚)物城(🌤)》这两部看似在重(🔣)复套(🆎)路，其故(🤶)事内核发(🎻)生了巨大变(🗯)化—(🐵)—

第一部内核：(👭)

大家都一样(🎫)，不管(🍆)你食肉、食草，一(🌜)起来动物城(😰)玩耍吧！

第(🍢)二部内核：(🕯)

大家都不一样，所(🌘)以才(🍵)更需要动物(🌛)城这座多元包容(👗)的环(🤙)境。

这种内核(🚯)的变化也跟全球(🏷)经济(🐓)下行的大环境多(🖋)少沾点关系(🕎)。

《疯狂(🚃)动物城1》上映的时(📭)候，正是经济(✊)泡沫(🔯)最浮华的时期，小(🔅)镇女(🐕)青年兔(🐯)朱迪努力(🤔)考入都市精(🎢)英岗(📂)位，凭借自身努力(🀄)和优秀品质(👂)，打破(🛺)了“兔子当不了警(🏓)察”的刻板印(📹)象，非常符(🍃)合当年好莱(🗝)坞流行的美国梦(🎏)叙事(👖)。

那段时期，人(🍸)人相信个体努力(🏕)，人人(💍)相信个体进(🍜)步带动社会进步(💁)，甚至(🆗)解决社会矛盾。

所(🉐)以电影主题(⏲)曲《Try Everything》都(🏹)在跟你强调个体(🏫)努力的力量(🌃)——(🎽)

“我总是失败、总(👎)是跌(📵)倒，但总(🐞)能站起来(➰)展望未来”。

（(😲)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🌕)《疯狂动物城2》上映(🔦)的今天，正是(🎡)全球(🐪)经济下行的阶段(🏵)，人们不再迷(👴)信个体努(📬)力，大家都知(🍎)道很多事情就不(🥌)是个(✂)体努力能解(🕟)决或者该解决的(🏼)事情(💞)。

因此气候墙(📮)从上一部的功能(📶)性设(💥)定变成了第二部(🏄)世界观的重(🥇)要符(🐈)号。动物城能同时(🌉)容纳热带雨(🍹)林区(🔤)、苔原区、沙漠(❓)区，全(🎼)靠“气候(😚)墙”这个核(📪)心技术。

气候(😟)墙可(💎)以精准控制不同(😖)区域的温度(😮)、湿(🧖)度，动物们才能打(🗝)破气候限制(👬)，聚居在同(🔆)一座城市，这(📇)才有了动物城的(📈)诞生(✔)。

所以电影主(🏎)题曲《Zoo》开始跟你强(🍠)调环(🏬)境的力量—(🏔)—

“我们汇聚在此(🎤)只为(🚷)欢庆，在这片天地(🤛)，人人都能活(🐲)成想(⏺)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🚱)"推动环境力(🏌)量高(🍀)于个体努力"这个(🕷)主题(🏫)的角色(📉)就是以蛇(🌛)盖瑞为代表(💸)的爬(🤜)行动物。

第一部明(🌭)说动物城适(🕒)宜所(🍻)有动物共同生活(📃)，但从头到尾(📋)只出现在(😦)哺乳动物，而(🏋)第二部中，爬行动(📥)物的(🐚)出场则填补(🐯)了一部分世界观(🦃)。

原来(🌷)动物城的气(⏺)候墙是蛇盖瑞他(🏛)姥姥(📓)发明的，因为爬行(⏫)动物对环境(🎈)的要(🦑)求会更高，他们创(📪)造宜居环境(👢)的需(🚐)求是最大的。

2

第二(😔)部的(🤡)故事结(✍)构十分清(🛣)晰——

主线(😣)：爬(🥓)行动物因旧日冤(🚦)案被驱逐，兔(㊗)朱迪(💏)与狐尼克追查真(🕓)相；

情感线(📇)：搭档之(🔻)间因表达方(👆)式不同产生误解(🤧)；

世(🌅)界线：动物(🗄)城的“气候墙”起源(🤰)被揭(👶)开。

由于一二(👏)部几乎没时间空(📀)白，兔(🤲)朱迪依旧是动物(➕)城的新人，她(💭)并不(🚳)了解这座城市，对(💛)动物城的印(🐾)象还停留在明亮、干(🍮)净、(🥒)繁华，类似于纽约(🏓)、洛杉矶、(🛒)旧金(🐍)山这样的精英化(👶)都市。

可随着(🎰)兔朱迪对爬行动物案(🍃)的调查，她和狐尼克来(🐛)到了湿地市(🐣)场，才见识到这座(🈷)城市(🛹)真正的边缘(🛳)、底层的世界。

要(😜)知道(💔)，连狐尼克这样见多识广的老(💿)江湖(🕋)来到湿地市场都(✖)叹为观止，且(📸)并不(😢)熟悉湿地领域的(🖐)规则。

这说明(👆)爬行动物的生存环境(🌞)是动(🤗)物城真正意义上(💕)的边缘地带(👷)，这类(🥚)动物群体甚至不(💿)是“底层”，他们(🕥)压根就“不！存！在！”

这种“缺(🅿)席”本身就很说明问题(🔕)了，因为最底(🙂)层、最边缘的群(🕯)体，你(🐲)是看不到也(🥃)听不到的。

而日常(👟)建设(💿)、维系这个社会正常运转的(📯)群体(🛐)往往就是你看不(🚏)见的那类。

片(🖱)中提(🚴)到“爬行动物曾经(📸)住在动物城(🥅)，但后来被驱逐，甚至其(🔶)族群(🏌)历史都被模糊化(🕗)。”

你很难不会(🥈)联想(💐)，爬行动物隐喻的(🈴)是美洲原住(🤙)民、有色人种、边缘(😋)族裔、底层移民打工(🚞)人、亚文化(🌅)群体……等一切(🚈)被视(🔓)为危险、野(🏹)蛮、不能共居的(🚦)群体(🐀)。

找亚裔演员关继威配音蛇盖(🖱)瑞，更(😙)是强化了这点隐(📢)喻。天生的差(📀)异都(🥒)会造成一定社会(📅)恐惧，这恰恰(🏜)对应了电影中”冷血动(💣)物=天(㊗)生危险”的叙事设(👂)定。

正因此，电(🎴)影将(😎)气候墙的发明者(✊)设定为爬行(🐔)动物中的蛇姥姥。

气候(📤)墙的存在，是动物城这(🍠)个乌托邦能(🏟)成立的前提。它不(📩)只是(🍬)工程奇迹，更(👢)是一种社会契约(😡)——(🎍)差异不是问题，而是事实。

真正(🐘)需要(💣)解决的不是差异(🥄)，而是我们愿(👜)意为(🥍)彼此共存而付出(📆)努力(🔰)。

3

当我们(🎬)把这个设定放回美国(📙)现实(🌋)，大概能更清楚第(🚸)二部真正想(👯)讲的(🥐)东西：

动物城的(😠)理念不是让(🈲)大家都一样，而是让大(🔩)家接受人人都不一样(⚽)。

蛇姥姥的理(📑)念是一种“用改善(💆)环境(🍶)来改善观念(🔥)”的逻辑。

在美国，这(🕴)类“让(😄)不同族群可以共同生活”的改(🍲)善措(🐚)施是宪法制度、(🚉)公共教育、(🕍)社区(🖨)工程、移民体系(🛄)……(🍗)

这些东(🐩)西并不够完善，但已经(🍈)是最(🎙)能中和偏见、最(🏫)能让差异共(😒)存的(🈶)力量了。

故事发展(🗒)到中段，影片(⚓)最微妙的一点是——(😵)悲剧并不是反派一人(📚)之力促成的(👶)，而是整个动物城(😘)“集体(🐯)性遗忘”的结(🎻)果。

片中提到，爬行(🔥)动物(🐇)曾经住在动物城，但后来因一(🔏)场未(🕞)查明真相的事件(🏈)，被迫迁离。

随(🚃)着时(🏢)间推移，历史被模(🍍)糊化(📙)，只剩下(🍽)“他们很危险”的一句话(🐍)被写(📷)进了集体潜意识(⛵)。

《疯狂动物城(👪)2》把这(🧞)种“集体遗忘”放大(🌛)成整个动物(🐋)城的盲点——我们以(🚡)为的和谐，只是因为那(🍞)些最痛苦的(🕌)人被排除在视野(🛩)之外(🥔)。

如果第一部(♓)告诉你，不要带着(📨)刻板(🏿)印象看别人。

而第二部则是告(🍈)诉你(🔮)，有些弱势群体，你(💲)连看都看不(🖇)到。

共(🔣)生需要理解，而理(🙇)解必(🗳)须建立(💻)在“被看见”的基础上。

因(🚠)为历(🎲)史缺席本就是另(❕)一种暴力。

4

故(😣)事最(📮)后，那片羽毛登场(😮)，显然是《疯狂(🗯)动物城3》的伏笔，鸟类会(🌠)是下一部加入动物城(👂)的种群。

飞行(🚖)这个技能简直是(❇)动物(🍋)城bug般的存在(💪)，鸟类的加入势必(🌨)会引(🙀)发整个动物城结构性震动，我(⤴)已经(🏛)开始期待下一部(🐟)故事会怎么(🛃)讲了(✍)。