Veteran logger Jared Douglas puts everything on the line to harvest the largest timber in the world. One misstep in this high-risk industry could cost tens of thousands of dollars, or even a life视频本站于2026-01-20 03:01:36收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
前两天,华纳官微偷偷卖(🏇)了个关(🔳)子,明眼的影迷一看(🗨)就(🐕)懂,奔(🥁)走(⛔)相告。
《闪灵》要来了。
斯(💊)坦利·(🏄)库布里克1980年的封神恐怖片(🛣),终(🥗)于要(🔴)在内地院线上映。
经(📽)典(📍)是经典(🚦),好看也是真好看,但(🎃)毕竟是(😀)四十多年的老片了,怎么挑(😫)在(🍫)这时(😑)候突然引进?
以及(💉)一(🏞)个大家(🖋)更关心的问题:作(🚥)为口味(🏉)不(📑)轻的恐怖片,它会被(🌓)动多(🚙)少(✖)剪刀?动完了还能看吗?(🕖)
谜底也(🏙)许就在谜面上。
对于(🥣)《闪(♟)灵》,网(👺)上(😪)有一种流行的解读(📏):它压(😏)根就不是一部恐怖片。
或者(⛴)说(🔓),它是(✂)一部被伪装成恐怖(🔋)片(🤧)的职场(🧔)崩溃纪录片。
男主角(❕)杰克是(🥄)个什么人?一个失业的作(🥛)家(🚟),有酗(🚇)酒的毛病,之前还因(🏹)为(🍙)情绪失(⤴)控打过自己的孩子(🏩)。为了养(🎎)家(🍱)糊口,也为了找个安(🍺)静地(🐲)方(📊)写作,他接下了一份偏远酒(🈂)店冬季(🛺)管理员的工作。工作(🧥)内(🍴)容很(🆘)简(⏩)单,就是在封山的几(🍎)个月里(🦔)看着这栋楼,别让暖气坏掉(📂)就(🚀)行。
听(⤴)起来有点耳熟,一个(🚷)中(🌑)年人,职(🤳)业不顺,经济紧张,带(🚘)着老婆(😳)孩子搬到一个与世隔绝的(♿)地(🈹)方,指(🛎)望着能东山再起。
然(😇)后(💚)他疯了(🍯)。
库布里克在接受采(💐)访时做(😆)过(👑)解读,大意是人的性(📸)格本(🚝)身(📦)就有问题的一面,恐怖故事(😹)能做的(🧝)事情,就是让我们看(🗣)见(💏)无意(🥦)识(🌦)的黑暗,而不用真的(🛀)去面对(📈)它。这话说得很含蓄,但如果(🚜)你(📌)把《闪(😔)灵》当成一个职场故(🚈)事(⛩)来看,一(♏)切就清楚多了。
杰克(🤑)根本没(📖)有被鬼附身,他是被困住了(💃)。
瞭(🧑)望酒(🐦)店那个巨大、空旷(📚)的(⛽)空间,宛(💰)如一个迷宫。库布里(🎑)克故意(🍞)把(🔓)酒店的内部结构设(📳)计得(🧘)不(🚋)合逻辑,走廊通向不可能的(⬆)地方,窗(👥)户开在不该有窗户(🙅)的(🍉)位置(📛)。很(✡)多人分析这些细节(🚪),说这是(⏫)为了制造不安感,但还有一(🐁)种(🦔)解释(♟),说这个空间本身就(🕚)是(🚯)假的,它(🛁)是一个精心设计的(📁)、让人(🍻)逐渐丧失方向感的牢笼。
杰(😹)克(🎷)每天(🔒)做的事情是什么?(🍟)坐(🕓)在打字(🕥)机前,对着空白的纸(📍)发呆。他(📴)写(🚸)了几个月,写出来的(🥈)全是(🉑)同(🧘)一句话:只工作不玩耍,聪(🌩)明的杰(🐒)克变傻瓜。
这是一个(🛬)被(❣)工作(🦅)榨(🚿)干的人的精神状态(😯)。
你可能(〽)会说,不对啊,电影里明明有(♐)鬼(📭),那对(🎨)双胞胎女孩,237号房间(🔽)里(🎅)的女人(🍋),血从电梯里涌出来(🔔),杰克跟(⛑)鬼魂把酒言欢,这些难道不(👱)是(🔽)超自(💍)然元素吗?
是的,但(🦐)问(🕖)题在于(❄),库布里克从来没有(🥞)明确告(🎿)诉(🌠)你这些东西是真的(🔖)。
他和(🐃)原(👛)著作者斯蒂芬·金最大的(🌞)分歧就(🚓)在这里。小说里,酒店(🎂)闹(💅)鬼是(🐱)板(🕸)上钉钉的事实,但库(📽)布里克(💙)电影里所有的超自然现象(🍓),都(🏯)可以(🐅)被解释成杰克的幻(👗)觉(🏕)。杰克每(🐩)次看到鬼魂的时候(🛷),画面里(🍋)都有一面镜子,他看似在和(🏈)鬼(👮)说话(🐭),其实在和镜子里的(⏪)自(🏠)己说话(🏛)。
这是库布里克的狡(🔊)猾之处(🔉),他(🍏)拍了一部可以被当(❌)成鬼(🐮)片(🛌)看的电影,但骨子里讲的是(💥)一个人(🐀)如何在封闭、孤立(🎒)、(🔰)高压(🚦)的(🚰)环境下一步步走向(⏹)崩溃,鬼(🌰)只是这种崩溃的外化形式(📸)。
斯蒂芬(⏬)·金为此很不爽,他(🚬)公(🎿)开批评(🧐)过这部电影,说库布(🤮)里克弱(🔁)化了角色的挣扎和人性质(🏔)感(🤲)。他写(🧚)的是一个好人被邪(🏆)恶(🕯)力量侵(🛌)蚀的悲剧,被库布里(🐥)克拍成(💖)了(🕥)一个本来就有问题(🦁)的人(🌼)最(🛸)终爆发的故事。
谁对谁错不(❕)重要,重(🔖)要的是,库布里克版(😜)本(🤱)的《闪(🍌)灵(🎗)》之所以能成为经典(🔢),是因为(🦃)它触及了一个比鬼魂更可(😨)怕的东(🐧)西:人在极端环境(🔯)下(😔)的脆弱(🕸)性。
不管相不相信有(👷)鬼,你都(🕣)没法否认,人是可以被逼疯(🤞)的(⛪)。
这就(🥪)是为什么《闪灵》直到(😶)今(🧑)天看起(❗)来依然很吓人,它讲(💓)的不是(🛬)那(📡)种公式化的闹鬼故(🐢)事,是(🗝)关(💉)于人的处境。而人的处境,四(🤮)十五年(🥀)来并没有变得更好(⛎)。
很(🥢)多人(🔍)在(✍)讨论《闪灵》引进会不(🚘)会被删(⚪)减,删减多少。这些担心有道(🐱)理。
但如(🤲)果你接受我前面说(🏇)的(💘)那种解(🥛)读,这些删减可能反(🚏)而不会(🔀)伤害电影的核心。
因为《闪灵(⬆)》最(🦖)恐怖(😻)的部分不是那些视(🗾)觉(😌)刺激,而(💒)是杰克·尼科尔森(🤒)的表演(🤗)。他(🚁)坐在空荡荡的大厅(🛑)里对(⏫)着(👾)空气发呆,他和妻子吵架时(🐀)眼睛里(🎬)闪过的那一丝凶光(📄),还(❄)有他(🚽)拿(🚠)着斧头追杀家人时(🚢)脸上那(🏙)种亢奋和快乐交织的表情(🎣)。
这些东(📻)西删不掉,因为它们(😁)不(🌿)血腥,不(🛷)暴力,不色情,而且更(➰)真实。
库(📠)布里克在拍这部电影的时(🦓)候(✈)折磨(🕧)了演员们整整一年(💚),把(⚪)扮演妻(💴)子温迪的谢莉·杜(⬆)瓦尔逼(🏸)到(⛽)了精神崩溃的边缘(🎡),同一(🍱)个(♊)镜头拍几十遍上百遍,不停(🔕)地否定(🏚),不停地重来。有人说(🍤)这(👞)是导(💘)演(🛀)的暴行,但也有人说(🛌),正是这(🚇)种真实的疲惫和恐惧,让温(🆖)迪这个(💯)角色如此令人信服(💙)。
温(💤)迪发现(✌)杰克写了几百页同(🌆)一句话(💧)时脸上的表情,那已经不只(👾)是(💈)一个(㊗)演员在表演惊恐,更(🏟)是(🎈)一个真(✍)实的人在极限体验(🥌)时的反(🛵)应(🖊)。
《闪灵》之所以让人毛(🍄)骨悚(🙇)然(🍭),在于它模糊了戏和真的边(🚯)界。
说到(🗝)这里,不得不提一个(🥙)有(🦆)点讽(⛩)刺(🦁)的事情。
中国观众盼(❄)了四十(🏯)五年要在大银幕上看《闪灵(⏯)》,但中国(🍇)的电影创作者们,已(🥇)经(⚫)在一个(🏼)类似瞭望酒店的环(♍)境里困(🔢)了很多年了。
国产恐怖片的(🥢)现(🚄)状大(🐲)家都知道:不能有(📚)鬼(😢)。鬼到最(🎾)后必须被解释成梦(🏡)境、幻(🕍)觉(🛶)或者精神疾病,所有(🎛)的超(😝)自(🎗)然现象都要有一个说得过(🤡)去的解释,否则别想见观众(🎟)。
这(💢)个规(🏊)定的出发点可能是好(🙁)的,但它(🧐)的实际效果是,国产恐怖片(👫)被迫走进了一条死胡同。你(👥)要(🌈)吓人,但又不能真的吓人。前(🏆)面拼命(🥒)地讲一个关于未知和恐惧(🧕)的(🔙)故事,到了结尾又必须告(🆘)诉(🎲)观众,没什么未知的,一切都(🐔)可以解(👎)释。听着就很荒诞。
而就(🚖)像前(💝)面(😤)说的,《闪灵》误打误撞地符合(🤴)了这个标准。
库布里克从来(⛔)没(🎌)有明(🎍)确说酒店里有鬼,只是(🍿)展示了(🔦)一个精神逐渐崩溃的人眼(🐄)中的世界。你完全可以把整(🖲)部(👄)电影解读成一个关于精神(🤖)疾病的(🤦)案例研究:杰克有酗酒史(📎),有(🌍)暴力史,有创作焦虑,被隔(💁)离(🍟)在极端环境里好几个月,他(💙)出现幻(🔜)觉太正常了。
库布里克(🐂)的高(👖)明(🤳)之处是保持了模糊性,他没(🏺)有告诉你答案,一切丢给你(❕)自(🥡)己去(💖)判断。
这种模糊性在当(🐚)下的审(🎆)查环境里是不被允许的,你(🛏)必须给一个明确的解释。要(👹)么(🈂)有鬼(🐴),要么没鬼。要么是真的(👒),要么是(🆖)假的。灰色地带不被容忍。
所(🚍)以(💶)国产恐怖片永远拍不出(🐭)《闪(🤷)灵》,不是因为我们没有好导(🌥)演,或者(🚿)观众不买账,而是因为(🤑)《闪灵(🏷)》那(💊)种让人在看完电影之后还(🛤)要争论好几十年、到底有(🚟)没(🎐)有鬼(🗣)、到底发生了什么的(🕣)创作空(📳)间,根本就不存在。
这确实很(💂)讽刺,一部四十五年前的美(✨)国(🥋)电影(♎),以一种半合规的姿态(🌚)进入了(⤴)中国市场。而中国本土的创(🐵)作(🥝)者们,却因为规则的刚性(🐻),连(🐑)模仿的机会都没有。
有人说(⚡)《闪灵》的(🗞)引进是一块试金石,测(🥉)试的(🤔)是(🥩)审查环境对强烈类型表达(👠)的容忍度。也有人说这只是(🥧)市(🍪)场供(🍻)需关系下的必然选择(🖇)。春节档(🐟)大招放完了就没了,得靠引(🔍)进片来填补空档。
两种说法(🖤)都(💀)有道(😭)理,但或许我们也可以(🤤)跳出来(🆖)看。
《闪灵》引进这件事,正好是(🗿)一(🐦)个完美的闪灵式隐喻。
中(👭)国(🧥)电影市场过去一年经历了(😔)什么?(🌷)春节档爆发,然后是长(🌺)达几(🚃)个(🌵)月的断层,票房低于五千万(🈺)的冷淡日增多,大量中小成(🏠)本(🚸)影片(💲)上映即消失,影院经理(🕳)在非档(💫)期面对空荡的影厅一筹莫(🏝)展。整个行业弥漫着一种封(🚤)闭(🤱)、孤(🕎)立、不确定性的氛围(⛹)。
这和杰(🖤)克的处境有什么区别?
一(🗜)个(🐺)曾经繁荣的市场,被困在(🥁)某(🌪)种结构性的困境里。头部效(🐜)应越来(🙅)越明显,资源疯狂涌向(🗜)极少(🈲)数(🏳)项目,中腰部空间塌陷。大家(❕)都在等待下一个大档期的(♈)到(🧠)来,就(⌚)像等待封山期结束一(🚚)样。
而在(🎓)这个等待的过程中,有些人(✴)可能已经开始看到不存在(🚗)的(🍇)东西(👨)了。
这不是危言耸听,电(🎍)影行业(🏒)的从业者们这两年的焦虑(😯)是(🚨)真实存在的。撤档潮、片(🤤)荒(🍴)、融资遇冷、项目立项困(💂)难。好多(🥚)次我跟同行交流,都听(🥅)到有(📷)人(🏂)怀疑,这个行业还有没有未(🕯)来,观众是不是已经不愿意(🥣)走(🌠)进电(👮)影院了。
这种集体性的(🌏)焦虑,和(🐼)杰克坐在空荡荡的大厅里(🍗)敲打字机时的状态,本质上(🏤)是(🏏)一样(😯)的。
所以《闪灵》来得正是(🚞)时候。
不(🥁)仅仅因为它是一部恐怖片(💪),能(🍫)够填补市场上恐怖类型(📿)的(👟)空白,更因为因为它讲的那(🌅)个故事(🎌),关于一个人如何在封(👐)闭环(💵)境(🐽)中逐渐失去理智,和此刻中(🍄)国电影市场正在经历的某(➖)种(🕹)状态(🅰),形成了一种奇妙的共(💝)振。
我们(🔜)害怕什么?不是鬼。
我们害(⛔)怕的是被困住的感觉,无论(⛓)怎(💡)么努(🕊)力都找不到出路的绝(🎃)望,在等(🤼)待中慢慢消耗掉所有的意(🚱)志(🤾)和信心,看着空白的屏幕(🥢)却(🍛)写不出一个字的焦虑。
《闪灵(😪)》之所以(⛳)能成为经典,是因为它(😁)触及(🐅)了(👬)这些普遍性的恐惧。它用一(🌸)个酒店里的故事,讲了所有(🥨)人(📰)都可(🔜)能经历的精神困境。
四(🥧)十五年(🕝)过去了,杰克·尼科尔森老(🍨)了,谢莉·杜瓦尔已经去世(🐀),库(🌒)布里(🈲)克早在1999年就离开。
但《闪(🛴)灵》依然(🥡)耐看,因为它讲的那种恐惧(🌁),是(❎)跨越时代的。
让它来吧。
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