在(🌵)所有(🦀)的电影里，安东尼(💽)奥尼的声音(👍)是最(📰)让我痴迷的(🎢)。很想写一篇长长(💚)的影(🐣)评，记录周六三部(🛄)电影的迷人(🏣)之处，但我(😃)太累了，也没(🏆)有时(🤤)间。随着日子(🔯)的流逝，我感觉到(🎢)一种(💧)紧迫感，那是因为(🐅)我逐渐意识(👟)到并不想对影片(🧙)有一(🎡)个富有洞见的影(🌠)评式分析，只(✈)是想(📁)简单(🧠)诉说看(🌞)完电影后(🕊)愉悦的激情(🎄)，而时间是最会扼(🦃)杀此(🏩)类精灵的。总之，它(⚪)们应当更潦(❕)草地(🏧)出现在我的(📥)影评里。

我该怎么(🥄)形容(🐝)安东尼奥尼电影(🔥)的声音呢，不(🈯)妨先谈谈(🧔)其他的几部(📵)片。在(🐄)《奇遇》里，我一(😃)定为小岛上的寻(🏆)找感(🕶)到过某种震颤，乍(🚑)一看，可能会(💻)说那些天际线，那(🎈)些海(🥀)平面，还有嶙峋的(🍮)石块曲线，有(👴)种眩(🤯)晕感(🤛)，它们在(🕘)构图和调(🌀)度上的确至(🔞)关重要。但唯有那(🍐)个有(😦)节拍，甚至有点儿(🎣)魔性的海浪(🐨)声陪(🍾)伴，才让我真(🛂)的相信：也许下(🛣)一秒(✨)这些人真的要掉(🍊)到海浪里头(🎋)；在《夜》和(🏭)《蚀》里，让我忘(🎦)不掉(✝)的是鞋跟踩(🐸)在地面的声音；(⛰)《放大(🚃)》最有意思，几乎所(❄)有人都会为(🚍)结尾的是否存在(🕧)说上(🍹)两句，但吸引我的(📮)不是这些，远(❔)在最(🎪)后的(🔞)画面出(🧤)现之前，这(🤰)个问题已经(🎼)强烈袭来了——(😶)听听(🛋)那个网球被击打(💩)的声音！现实(🏢)世界(📱)的网球声不(🍸)会以那种强度（(📠)相对(🧒)于其他声音）和(😋)频率出现，这(🛅)个节奏，以(🦏)及声音的质(🐽)感已(🍃)经说明了一(📻)切。

但无论如何，安(📈)东尼(🔷)奥尼的声音永远(💾)是出发于最(💟)基本的现实的—(🖌)—绝(🕴)对不可能有在远(😿)处，或是墙背(🐓)面的(🔺)人，说(🈯)话响度(🕤)与前景中(🖤)的人相差无(🚭)几。但用句俗套的(🥜)话讲(📢)，他是超越现实的(🆓)（天呐，写出(🏕)来俗(🌥)的想吐）。在(🔌)《过客》里，很容易注(🌆)意到(✝)开头那个电风扇(🎅)的声音，也许(🥐)这包含了(🚾)某种心理隐(😛)喻，但(🈹)它首先作为(✋)听觉元素让人感(🥅)到适(🚵)切。下一幕，来到酒(🎩)店前台，那个(🦓)烦人的电风扇消(🛹)失了(🏐)，但空间中仍存在(👗)另一个持续(🔂)的干(📬)扰，频(🌌)率更高(♟)但响度低(🏬)了不少，画面(👶)里最终能看到音(❗)源是(🏃)摆在后方柜台的(🔁)另一个小型(🍂)电风(🏘)扇，我格外需(🔖)要这样的变奏以(🏨)适应(🥘)不同的空间与进(🌍)展。在阿巴斯(🚊)那里，也许(🍏)有个更美妙(🎡)的画(🌼)外空间经由(🕹)声音建立，但安东(📓)尼奥(😱)尼甚至连画内空(✝)间都需要声(📭)音真正建立。每一(🤦)个空(🛴)间都有无数种方(⏳)式得到观察(🐻)，创作(📶)者对(🏉)空间所包含灵魂(🕳)的提取态度(💇)反映在声音的剪(😐)辑上(🚣)，我借由画面看到(✒)它们，但唯独(🍺)通过(🍸)声音才进入(🏝)它们。

也许电影的(🏔)色彩(💡)和声音一样，具有(📸)更简单的特(🕖)性。《放大》中(⛄)的色彩格外(💦)妖艳(🌚)，这不仅仅是(😦)指那些模特所穿(🚷)的服(🐜)装，连最简单的红(😄)色与绿色都(🥖)是如此。最让我惊(🍆)奇的(〰)是那个公园，当男(😢)主在公园中(㊗)拍照(😯)时，我(👳)突然意识到自己(🎍)不知道上哪(🏹)去找一个有这种(🛷)特质(🚦)的公园，这特质是(📀)由颜色赋予(🥥)的，绿(📭)色形成的节(📋)奏感很强烈，那个(👰)段落(🚦)是整部电影里我(🚈)最喜欢的。如(⬜)果说解读(🛌)家们在《放大(💳)》中能(👂)找到一些所(🕠)指与颜色对应的(🤪)话，那(🈺)么《过客》里的颜色(🧜)将更加“普通(🧀)”，隐喻的意味儿更(🥤)低，却(♏)仍保留着单纯的(📓)视觉刺激以(🥪)使我(😄)们直(🏕)接理解，它们不再(🙎)像《红色沙漠(🛫)》海报里的颜色那(➕)样，尖(🌉)锐地似乎都有些(📜)刻意了。

他也(😋)有着(🎗)一种最受我(🥪)喜爱的调度方式(🌨)，奥逊(🦅)威尔斯那种景深(🍽)镜头功力也(🥝)许很强，但(🐏)每个人物只(✍)是像(🧕)螺丝钉一样(🐊)出现在他们该出(🕥)现的(👉)景别，发出他们该(📓)做的动作，这(😼)也许让我觉得对(🎀)画面(🗓)中的人物有些缺(🐛)少感情了。另(⛩)一个(🧡)意大(🈷)利导演费里尼，人(😰)物会如跳舞(🚩)般接近又跳出，最(🏇)后遗(🏙)落下一个孤独的(📈)人儿（这倒(⛔)让我(💇)觉得费里尼(🌌)是爱这角色的）(🔴)，但他(🎴)们是经历过热闹(🌂)喧嚷的。安东(🏍)尼奥尼的(🈶)人物从一开(💂)始就(🧒)不和谐，而且(🗂)他们绝不居于自(🍉)己应(🏟)该在的位置，永远(😰)在逃避，这样(💎)会开辟出更大的(🆕)画面(👥)空间，也使得动作(📙)——或者用(🛹)现在(🔜)常被(👣)提及的“姿态”——(🦔)不再是木偶(⏲)般缺少灵魂的目(🖨)的执(🐁)行工具，而拥有情(✉)感内化——(🔈)尽管(📁)连动作本身(🔔)也常常在逃避。

也(🕦)许让(🗝)大多数观众着迷(⏪)的是安东尼(🗼)奥尼电影(❇)中的空间，确(🐳)实，我(🧥)也爱它们，我(🍫)本想就此对比一(🍐)下维(🎮)斯康蒂的空间建(😸)立方式，但现(💻)在是什么时候，已(🌜)经12点(😍)多了吗？好吧，我(💳)仍然想简单(🙁)写写(🛷)。之前(🔉)不记得在哪里听(👟)人说他喜欢(👍)看电影中角色走(🔋)路的(💩)样子，这些镜头几(✊)乎是导演的(🐮)签名(🌋)，我明白这种(🐑)感觉，但安的电影(🥓)里走(🕹)路还意味着空间(👚)（当然也可(😃)能是小跑(🐣)，甚至开车啦(📮)），他在画面视觉(🥓)中加入了如此多环境(🚮)的要素，那些几何(😠)式（仅用这(🚡)一个词是严重不(📎)能概(⛽)括的）的图像在(🦓)单个画面中(🌶)已独立表(🕋)意，然而还是经由(📋)角色的运动(💛)才将他们串联起(🏭)来，但(🕥)我要马上反驳我(⛰)的上一句，因(💭)为我只是在每一(😨)个场景强烈地经历了(🎞)这个空间，我对整(✊)个空间仍然(🖋)一无所知(🔠)，它们并没有(🙁)被真正串联，我只(🕚)是重复地经历、经历(🗃)，到了最后，除了整(🕠)个空间，电影(❔)的其他所有部分(🍷)倒是(🏏)都被圆满感知了(👽)。这一点在《夜(🔌)》里也许最(⛩)为明显。

哎呀，老维(⏬)斯康蒂，没有(🎴)太多时间留给你(👜)了，我(🤭)首先是想为一种(😪)轻浮的态度(🔈)向你道歉。在看完(🥅)《白夜》后，我把这个既不(😽)那么现实主义，也(🦄)不那么类似(🚂)《豹》的片称(🍝)为转型期电(🎳)影，但这是十分不(🤪)公平的！没有人是生活(🦓)在转型期内的，我(💪)们现在永远(📮)不知道目的地在(🤕)哪，以(🐥)一种上帝式的姿(🛸)态评判是可(🥎)憎的。当下(🎊)就是当下，彼时的(🚶)你也许也意(🙎)识到现实主义不(🔱)再完(💆)全有效，转而开始(🐐)了自己的实(⛑)验，或者说，仅仅凭(🙅)直觉开始了创作。这部(🛁)《白夜》的空间布景(😞)，别人看来可(📽)能有些粗(🎤)制滥造，但你(🈵)也许正刻意为之(📭)，你在探索心中的情感(🌈)是如何建立起空(🍾)间的，幻梦是(🗻)如何给空间带上(🌏)色调(🔁)的，视觉元素又是(💅)如何以舞蹈(💁)的形式呈(🗜)现出来的，你多擅(🕟)长拍舞！

《北斗(🚉)七星》里你的改变(🐪)令我(🌓)震惊，不得不猜测(💾)那些年究竟(🍋)发生了什么真正(📛)触动到你心房的事。开(🈳)头的那种速度，让(🎭)我想起了《妖(🤥)夜慌踪》。现(🐢)实的东西仍(🏓)存在于你的电影(😃)里，但它们或多或少带(🍦)上了失落的调子(🐱)，我最喜欢里(🅱)面的风，它们伴着(🕟)那些(🅰)表现主义光线几(😚)乎要把你的(🎾)心与里面(😙)蕴含的全部感情(🦎)吹出来。也许(✂)在未来，你的空间(🐰)不再(🎚)这么粗粝黑色，而(🐊)显得庄严，但(🛹)那或许正是《豹》中(👡)公爵因为衰老脆弱而(🐐)不得已为之的节(🥐)制...

现在太晚(👕)了，我感觉(📬)难过，如果这(🏢)会儿还不睡觉，一(⭐)道深渊就会逐渐在我(🛃)眼前清晰起来，就(🥐)像我看它它(😼)看我那样简单。这(🎲)不仅(😖)仅是因为明天要(🚆)上班，或许正(🙇)是因为上(🐋)班，谁知道呢。我明(🀄)明已经结尾(📠)，又开始盯着卫生(🚤)间里(🎗)一条该死的毛巾(🎶)，真烦人，毛巾(➿)有什么好看的！也(🌺)许现在出门，就能遇见(🛩)楼下垃圾桶旁边(🚘)那只(🐰)简州猫(😵)了，但我太(🥌)累了，我想睡(🎏)觉。哎，未来，未来！