在所(🧒)有的电影里，安东(🆕)尼奥(🚪)尼的声音是最让(🔴)我痴迷的。很(🥓)想写(📉)一篇长长的(🍦)影评，记录周六三(🌴)部电(🤩)影的迷人之处，但(📄)我太累了，也(🥣)没有时间(🎑)。随着日子的(⛅)流逝(📫)，我感觉到一(🕒)种紧迫感，那是因(😠)为我(⏱)逐渐意识到并不(💈)想对影片有(⏬)一个富有洞见的(🍉)影评(👫)式分析，只是想简(🍽)单诉说看完(🏳)电影(🍣)后愉(😆)悦的激情，而时间(😺)是最会扼杀(🔥)此类精灵的。总之(🎺)，它们(🔀)应当更潦草地出(🧡)现在我的影(📍)评里(🕘)。

我该怎么形(🎇)容安东尼奥尼电(🆒)影的(🤯)声音呢，不妨先谈(🌒)谈其他的几(🚗)部片。在《奇(📉)遇》里，我一定(🌠)为小(🥓)岛上的寻找(📖)感到过某种震颤(🚲)，乍一(🛑)看，可能会说那些(🥗)天际线，那些(🦈)海平面，还有嶙峋(🚺)的石(🏹)块曲线，有种眩晕(📟)感，它们在构(🐾)图和(🙋)调度(🦎)上的确至关重要(📭)。但唯有那个(👦)有节拍，甚至有点(🍅)儿魔(🏄)性的海浪声陪伴(🐖)，才让我真的(🚪)相信(😾)：也许下一(🏄)秒这些人真的要(🚲)掉到(🤾)海浪里头；在《夜(❇)》和《蚀》里，让我(🔓)忘不掉的(🗂)是鞋跟踩在(🎈)地面(📭)的声音；《放(🚫)大》最有意思，几乎(🎎)所有(💐)人都会为结尾的(💃)是否存在说(🔙)上两句，但吸引我(🦖)的不(🍥)是这些，远在最后(👤)的画面出现(👠)之前(🤽)，这个(🏆)问题已经强烈袭(🐘)来了——听(😿)听那个网球被击(😸)打的(🚢)声音！现实世界的(🍖)网球声不会(🐈)以那(🏛)种强度（相(🚓)对于其他声音）(😦)和频(🐲)率出现，这个节奏(🥙)，以及声音的(🥂)质感已经(✏)说明了一切(📮)。

但无(📞)论如何，安东(💡)尼奥尼的声音永(🍼)远是(🥛)出发于最基本的(🤐)现实的——(🐭)绝对不可能有在(🤦)远处(⬜)，或是墙背面的人(💙)，说话响度与(🖕)前景(🍦)中的(⛺)人相差无几。但用(📪)句俗套的话(💝)讲，他是超越现实(🙀)的（(🎁)天呐，写出来俗的(🔑)想吐）。在《过(♿)客》里(📬)，很容易注意(🆒)到开头那个电风(💽)扇的(🤾)声音，也许这包含(🎒)了某种心理(📣)隐喻，但它(➖)首先作为听(💒)觉元(👽)素让人感到(👵)适切。下一幕，来到(📛)酒店(👑)前台，那个烦人的(🎚)电风扇消失(🕕)了，但空间中仍存(🚪)在另(🦂)一个持续的干扰(🔶)，频率更高但(🔭)响度(🐸)低了(🎸)不少，画面里最终(🔔)能看到音源(💰)是摆在后方柜台(🛰)的另(❌)一个小型电风扇(📢)，我格外需要(🚦)这样(📳)的变奏以适(🛶)应不同的空间与(🌈)进展(🤩)。在阿巴斯那里，也(🏞)许有个更美(✅)妙的画外(🤭)空间经由声(👞)音建(🖊)立，但安东尼(🐊)奥尼甚至连画内(📞)空间(😙)都需要声音真正(⚾)建立。每一个(😢)空间都有无数种(📏)方式(🙉)得到观察，创作者(😡)对空间所包(⚽)含灵(〰)魂的(🚴)提取态度反映在(🏀)声音的剪辑(🍱)上，我借由画面看(🍽)到它(🕊)们，但唯独通过声(🚫)音才进入它(🖼)们。

也(💸)许电影的色(🌈)彩和声音一样，具(🕎)有更(🤜)简单的特性。《放大(🚋)》中的色彩格(🚘)外妖艳，这(⚡)不仅仅是指(🏘)那些(😄)模特所穿的(📉)服装，连最简单的(㊙)红色(🌷)与绿色都是如此(🦕)。最让我惊奇(✝)的是那个公园，当(☔)男主(⏪)在公园中拍照时(⚪)，我突然意识(⏰)到自(🍹)己不(🚔)知道上哪去找一(📓)个有这种特(♊)质的公园，这特质(⌛)是由(🈷)颜色赋予的，绿色(🕞)形成的节奏(🧒)感很(🏅)强烈，那个段(👤)落是整部电影里(🏀)我最(🤞)喜欢的。如果说解(🎹)读家们在《放(🗾)大》中能找(👩)到一些所指(🙈)与颜(🚍)色对应的话(🕝)，那么《过客》里的颜(🐾)色将(🚁)更加“普通”，隐喻的(🔰)意味儿更低(🌠)，却仍保留着单纯(🌠)的视(🥦)觉刺激以使我们(📁)直接理解，它(💘)们不(🕙)再像(🕐)《红色沙漠》海报里(💷)的颜色那样(🆚)，尖锐地似乎都有(😗)些刻(🈳)意了。

他也有着一(📠)种最受我喜(🐆)爱的(💷)调度方式，奥(🉐)逊威尔斯那种景(💴)深镜(🍑)头功力也许很强(✌)，但每个人物(🗣)只是像螺(🧛)丝钉一样出(🙆)现在(🎦)他们该出现(👨)的景别，发出他们(🔂)该做(✈)的动作，这也许让(🍓)我觉得对画(🗡)面中的人物有些(🔜)缺少(🏜)感情了。另一个意(🆑)大利导演费(👯)里尼(🌎)，人物(💦)会如跳舞般接近(😃)又跳出，最后(🏊)遗落下一个孤独(📴)的人(🤺)儿（这倒让我觉(🎣)得费里尼是(😂)爱这(🔈)角色的），但(🚰)他们是经历过热(🦔)闹喧(㊗)嚷的。安东尼奥尼(🥢)的人物从一(🔡)开始就不(🖍)和谐，而且他(🖤)们绝(🦇)不居于自己(👔)应该在的位置，永(🏝)远在(🐝)逃避，这样会开辟(🖱)出更大的画(🐳)面空间，也使得动(🍷)作—(📵)—或者用现在常(🐇)被提及的“姿(🍎)态”—(🛷)—不(📽)再是木偶般缺少(🍅)灵魂的目的(💆)执行工具，而拥有(🔉)情感(👭)内化——尽管连(🗯)动作本身也(💧)常常(🍘)在逃避。

也许(🐇)让大多数观众着(🎀)迷的(🌈)是安东尼奥尼电(😼)影中的空间(😡)，确实，我也(🐔)爱它们，我本(🚙)想就(🕺)此对比一下(🐪)维斯康蒂的空间(💙)建立(🙀)方式，但现在是什(🔼)么时候，已经(🦕)12点多了吗？好吧(♍)，我仍(👊)然想简单写写。之(🍤)前不记得在(😑)哪里(🐬)听人(✅)说他喜欢看电影(🍺)中角色走路(🦇)的样子，这些镜头(💟)几乎(🍼)是导演的签名，我(😍)明白这种感(🔑)觉，但(🚘)安的电影里(🌅)走路还意味着空(🆓)间（(😠)当然也可能是小(🕍)跑，甚至开车(➗)啦），他在(🥡)画面视觉中(🐧)加入了如此多环(🔩)境的要素，那些几何式(🧓)（仅用这一个词(🐢)是严重不能(🕕)概括的）的图像(🐔)在单(🚪)个画面中已独立(🅾)表意，然而还(😕)是经由角(🏮)色的运动才将他(🦕)们串联起来(🗄)，但我要马上反驳(👒)我的(🌴)上一句，因为我只(💶)是在每一个(♟)场景强烈地经历(🧙)了这个空间，我对整个(🕜)空间仍然一无所(🤗)知，它(🔒)们并没(🧀)有被真正(🛍)串联，我只是(🔠)重复地经历、经(🗾)历，到了最后，除了整个(🐿)空间，电影的其他(👢)所有部分倒(🏫)是都被圆满感知(🏵)了。这(🍞)一点在《夜》里也许(🎞)最为明显。

哎(🤰)呀，老维斯(🕧)康蒂，没有太多时(🥋)间留给你了(🏵)，我首先是想为一(🧓)种轻(🐄)浮的态度向你道(🦃)歉。在看完《白(😁)夜》后，我把这个既(⛏)不那么现实主义，也不(🥪)那么类似《豹》的片(🥢)称为(🔄)转型期(🤣)电影，但这(🐵)是十分不公(🙋)平的！没有人是生(😾)活在转型期内的，我们(🔋)现在永远不知道(🚈)目的地在哪(🅿)，以一种上帝式的(🤾)姿态(🍀)评判是可憎的。当(🎣)下就是当下(🤫)，彼时的你(🎢)也许也意识到现(🎮)实主义不再(📺)完全有效，转而开(🖍)始了(🏃)自己的实验，或者(🌗)说，仅仅凭直(🍠)觉开始了创作。这(⏫)部《白夜》的空间布景，别(🙉)人看来可能有些(⏯)粗制(🥈)滥造，但(🌟)你也许正(🎏)刻意为之，你(😉)在探索心中的情(🙄)感是如何建立起空间(⏪)的，幻梦是如何给(🍐)空间带上色(🐟)调的，视觉元素又(🌝)是如(📱)何以舞蹈的形式(🕧)呈现出来的(💲)，你多擅长(😧)拍舞！

《北斗七星》里(♈)你的改变令(🚇)我震惊，不得不猜(🏺)测那(🕰)些年究竟发生了(🎠)什么真正触(🍩)动到你心房的事(🏑)。开头的那种速度，让我(🌽)想起了《妖夜慌踪(🏞)》。现实(🙄)的东西(🛠)仍存在于(⛄)你的电影里(🎠)，但它们或多或少(🧡)带上了失落的调子，我(🍷)最喜欢里面的风(👩)，它们伴着那(🚇)些表现主义光线(🔍)几乎(🔞)要把你的心与里(👊)面蕴含的全(🛹)部感情吹(📅)出来。也许在未来(🐔)，你的空间不(🌇)再这么粗粝黑色(🆔)，而显(🖖)得庄严，但那或许(😠)正是《豹》中公(😓)爵因为衰老脆弱(💫)而不得已为之的节制(🛁)...

现在太晚了，我感(🔔)觉难(😛)过，如果(👚)这会儿还(🍟)不睡觉，一道(🌈)深渊就会逐渐在(🕡)我眼前清晰起来，就像(🌘)我看它它看我那(🌔)样简单。这不(🍀)仅仅是因为明天(🐃)要上(🍷)班，或许正是因为(🧜)上班，谁知道(🖕)呢。我明明(💶)已经结尾，又开始(🥟)盯着卫生间(🦕)里一条该死的毛(🔍)巾，真(🤣)烦人，毛巾有什么(🍶)好看的！也许(🌃)现在出门，就能遇(🏃)见楼下垃圾桶旁边那(🔼)只简州猫了，但我(📹)太累(📏)了，我想(🌦)睡觉。哎，未(🌋)来，未来！