在所有的电(🕟)影里，安东尼(🔆)奥尼的声(🐚)音是最让我(⛏)痴迷(🎯)的。很想写一(👾)篇长长的影评，记(🌞)录周(💾)六三部电影的迷(☕)人之处，但我(😱)太累了，也没有时(🛹)间。随(🔶)着日子的流逝，我(🖤)感觉到一种(🚶)紧迫(🐝)感，那是因为(👾)我逐渐意(🐇)识到并不想(🎓)对影片有一个富(🎌)有洞(🏚)见的影评式分析(🚨)，只是想简单(🕜)诉说(🈸)看完电影后(🍘)愉悦的激情，而时(🦋)间是(🍋)最会扼杀此类精(🤴)灵的。总之，它(🎉)们应当更(⛩)潦草地出现(🐢)在我(📇)的影评里。

我(🦐)该怎么形容安东(🌏)尼奥(🦁)尼电影的声音呢(🏍)，不妨先谈谈(🎊)其他的几部片。在(🍼)《奇遇(♍)》里，我一定为小岛(🔜)上的寻找感(😈)到过(🍓)某种震颤，乍(👊)一看，可能(🚖)会说那些天(🌸)际线，那些海平面(📟)，还有(🍐)嶙峋的石块曲线(🔚)，有种眩晕感(🚹)，它们(✝)在构图和调(🕕)度上的确至关重(🕣)要。但(🎵)唯有那个有节拍(👣)，甚至有点儿(🍡)魔性的海(🙈)浪声陪伴，才(🙈)让我(👋)真的相信：(🛌)也许下一秒这些(😬)人真(🔱)的要掉到海浪里(🗳)头；在《夜》和(⛓)《蚀》里，让我忘不掉(🌼)的是(👓)鞋跟踩在地面的(🎫)声音；《放大(🏬)》最有(🐥)意思，几乎所(🙋)有人都会(🔍)为结尾的是(😡)否存在说上两句(⛹)，但吸(🚲)引我的不是这些(🧚)，远在最后的(🍬)画面(🙄)出现之前，这(😉)个问题已经强烈(🕳)袭来(⏱)了——听听那个(👋)网球被击打(🏃)的声音！现(🌝)实世界的网(🍆)球声(⏯)不会以那种(🥅)强度（相对于其(👮)他声(😪)音）和频率出现(📽)，这个节奏，以(📎)及声音的质感已(👩)经说(🍛)明了一切。

但无论(🌝)如何，安东尼(⛴)奥尼(🕛)的声音永远(🍝)是出发于(👃)最基本的现(🤽)实的——绝对不(🔺)可能(📐)有在远处，或是墙(🍨)背面的人，说(💇)话响(🐣)度与前景中(🎥)的人相差无几。但(🔷)用句(😄)俗套的话讲，他是(🎓)超越现实的(🐋)（天呐，写(🗻)出来俗的想(🤱)吐）(🤟)。在《过客》里，很(🚸)容易注意到开头(🏋)那个(👊)电风扇的声音，也(🐛)许这包含了(💸)某种心理隐喻，但(🔈)它首(🐈)先作为听觉元素(♒)让人感到适(🥀)切。下(🙉)一幕，来到酒(🤫)店前台，那(🕳)个烦人的电(🗓)风扇消失了，但空(🥪)间中(🐯)仍存在另一个持(🤦)续的干扰，频(🕛)率更(🦀)高但响度低(🛴)了不少，画面里最(😮)终能(😞)看到音源是摆在(🥔)后方柜台的(🕛)另一个小(😴)型电风扇，我(🥑)格外(🐵)需要这样的(🎲)变奏以适应不同(⬜)的空(🏩)间与进展。在阿巴(🤼)斯那里，也许(🔱)有个更美妙的画(🤸)外空(👑)间经由声音建立(🍣)，但安东尼奥(🛠)尼甚(♓)至连画内空(🦖)间都需要(🖊)声音真正建(👱)立。每一个空间都(🖇)有无(👄)数种方式得到观(⏹)察，创作者对(❌)空间(🤗)所包含灵魂(💦)的提取态度反映(👝)在声(🧙)音的剪辑上，我借(😯)由画面看到(🦒)它们，但唯(🏐)独通过声音(⌚)才进(💮)入它们。

也许(🌪)电影的色彩和声(🧤)音一(👌)样，具有更简单的(🙍)特性。《放大》中(🗂)的色彩格外妖艳(😏)，这不(📋)仅仅是指那些模(❎)特所穿的服(👶)装，连(🌩)最简单的红(🦉)色与绿色(👐)都是如此。最(🚘)让我惊奇的是那(🐰)个公(🆘)园，当男主在公园(💋)中拍照时，我(💌)突然(⭕)意识到自己(🏗)不知道上哪去找(🐆)一个(🏖)有这种特质的公(🚦)园，这特质是(🔹)由颜色赋(🌒)予的，绿色形(🏥)成的(🍾)节奏感很强(🕵)烈，那个段落是整(🦀)部电(🔘)影里我最喜欢的(🎯)。如果说解读(🛢)家们在《放大》中能(🏬)找到(🌲)一些所指与颜色(🤛)对应的话，那(😚)么《过(🚫)客》里的颜色(⛸)将更加“普(❄)通”，隐喻的意(🤥)味儿更低，却仍保(➗)留着(🛌)单纯的视觉刺激(💢)以使我们直(🌒)接理(💎)解，它们不再(🏂)像《红色沙漠》海报(🎛)里的(🆙)颜色那样，尖锐地(✝)似乎都有些(🔲)刻意了。

他(🛑)也有着一种(🔴)最受(🎩)我喜爱的调(❇)度方式，奥逊威尔(📪)斯那(🥓)种景深镜头功力(🚪)也许很强，但(🌅)每个人物只是像(🐅)螺丝(➖)钉一样出现在他(🐐)们该出现的(🖱)景别(🦊)，发出他们该(💞)做的动作(🤷)，这也许让我(🚌)觉得对画面中的(⛸)人物(🈯)有些缺少感情了(🚴)。另一个意大(🔺)利导(📒)演费里尼，人(🎐)物会如跳舞般接(👵)近又(📦)跳出，最后遗落下(🔤)一个孤独的(✅)人儿（这(😩)倒让我觉得(🎱)费里(🕶)尼是爱这角(😃)色的），但他们是(😘)经历(🌥)过热闹喧嚷的。安(🍩)东尼奥尼的(🛵)人物从一开始就(📲)不和(🍺)谐，而且他们绝不(🖖)居于自己应(🗾)该在(🛡)的位(🕛)置，永远(👨)在逃避，这(🗄)样会开辟出(💗)更大的画面空间(🈸)，也使(🥃)得动作——或者(🤑)用现在常被(🎆)提及(🍨)的“姿态”——(😇)不再是木偶般缺(🐴)少灵(👛)魂的目的执行工(👾)具，而拥有情(🍖)感内化—(🚍)—尽管连动(🔁)作本(😑)身也常常在(🎀)逃避。

也许让大多(🍈)数观(🆚)众着迷的是安东(🎹)尼奥尼电影(🚑)中的空间，确实，我(🎵)也爱(🖲)它们，我本想就此(🗒)对比一下维(🦌)斯康(🥎)蒂的(🕔)空间建(🆒)立方式，但(🈚)现在是什么(💱)时候，已经12点多了(🤳)吗？(🐙)好吧，我仍然想简(📵)单写写。之前(🌫)不记(💬)得在哪里听(🐎)人说他喜欢看电(🚟)影中(😭)角色走路的样子(🧀)，这些镜头几(🧞)乎是导演(🍌)的签名，我明(🙀)白这(🚑)种感觉，但安(🎣)的电影里走路还(🍱)意味(🚕)着空间（当然也(👄)可能是小跑(👃)，甚至开车啦），他(🎶)在画(📟)面视觉中加入了(🎚)如此多环境(🤾)的要素，那(🎙)些几何(🚎)式（仅用(🏴)这一个词是(🆚)严重不能概括的(🥍)）的(👡)图像在单个画面(⛔)中已独立表(🌒)意，然而还是经由(🧛)角色的运动才将他们(👸)串联起来，但我要(🈸)马上反驳我(🧡)的上一句(🍄)，因为我只是(🌺)在每一个场景强(🙍)烈地经历了这个空间(🏑)，我对整个空间仍(😋)然一无所知(⛹)，它们并没有被真(🍡)正串(🌓)联，我只是重复地(🔪)经历、经历(🧓)，到了最后(🚁)，除了整(🛐)个空间，电(🌹)影的其他所(➰)有部分倒是都被(📖)圆满(🚪)感知了。这一点在(🤦)《夜》里也许最(🍍)为明显。

哎呀，老维(🔯)斯康蒂，没有太多时间(🍸)留给你了，我首先(🧣)是想为一种(🧕)轻浮的态(🤮)度向你道歉(🔪)。在看完《白夜》后，我(👈)把这个既不那么现实(🥤)主义，也不那么类(📒)似《豹》的片称(🎯)为转型期电影，但(🕵)这是(🤼)十分不公平的！没(🌛)有人是生活(📡)在转型期(💚)内的，我(🧀)们现在永(🤤)远不知道目(🧓)的地在哪，以一种(🧢)上帝(🎋)式的姿态评判是(😪)可憎的。当下(👖)就是当下，彼时的(🕓)你也许也意识到现实(📉)主义不再完全有(⬇)效，转而开始(💻)了自己的(🔊)实验，或者说(🌥)，仅仅凭直觉开始(💗)了创作。这部《白夜》的空(🦒)间布景，别人看来(🎊)可能有些粗(🕝)制滥造，但你也许(📯)正刻(➡)意为之，你在探索(🐆)心中的情感(🏘)是如何建(🍘)立起空(🚎)间的，幻梦(💉)是如何给空(😺)间带上色调的，视(🐜)觉元(🈳)素又是如何以舞(💝)蹈的形式呈(🧛)现出来的，你多擅(🍸)长拍舞！

《北斗七星》里你(🥌)的改变令我震惊(💢)，不得不猜测(⛹)那些年究(㊙)竟发生了什(👤)么真正触动到你(🔻)心房的事。开头的那种(🔈)速度，让我想起了(🏍)《妖夜慌踪》。现(🎍)实的东西仍存在(👥)于你(🎮)的电影里，但它们(🚶)或多或少带(🍶)上了失落(🌫)的调子，我最喜欢(✏)里面的风，它(💣)们伴着那些表现(💭)主义(🎆)光线几乎要把你(🚗)的心与里面(🈵)蕴含的全部感情(🤝)吹出来。也许在未来，你(💷)的空间不再这么(👽)粗粝黑色，而(🏤)显得庄严(🦒)，但那或许正(🎀)是《豹》中公爵因为(🌔)衰老脆弱而不得已为(🥙)之的节制...

现在太(🍓)晚了，我感觉(😐)难过，如果这会儿(😏)还不(☔)睡觉，一道深渊就(🤪)会逐渐在我(🤑)眼前清晰(🛷)起来，就像我看它(🌐)它看我那样(㊗)简单。这不仅仅是(🏬)因为(🌂)明天要上班，或许(🗝)正是因为上(🆚)班，谁知道呢。我明(🔋)明已经结尾，又开始盯(👐)着卫生间里一条(🌘)该死的毛巾(🎿)，真烦人，毛(🎛)巾有什么好(🛂)看的！也许现在出(🏭)门，就能遇见楼下垃圾(😨)桶旁边那只简州(💏)猫了，但我太(🆑)累了，我想睡觉。哎(🎿)，未来(😣)，未来！