看(⚪)完第二部，说一句(🤺)《疯狂(🏋)动物城》系列(⛰)是当代美国的《动(😛)物农(🏄)场》也不为过吧？(🈸)

这依旧是一(🎹)部表(😝)层侦探冒险，里层(🤤)政治寓言的(😊)电影(🚱)，第二部延续第一(🐟)部“犯罪调查(🥀)+社会隐喻(🔫)”的框架，却把(🔆)故事矛盾从“种族(🦔)偏见(🤢)”推向“结构性(👺)偏见(🏷)”。

换言之，相比(😹)于第(🛷)一部，第二部(🤣)不只讲种(✒)族，还在讲阶(🎉)级。

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《疯狂动物城》这(🦐)两部(📷)看似在重复(🐪)套路，其故事内核(🔦)发生(🍃)了巨大变化(🍶)——

第一部内核(🔣)：

大(🐩)家都一样，不管你(😀)食肉、食草(🎮)，一起(🥡)来动物城玩耍吧(👉)！

第二部内核(🎎)：

大(⌛)家都不一样，所以(🎋)才更需要动(⏸)物城这座(🈴)多元包容的(🕖)环境。

这种内核的(🚟)变化(🛺)也跟全球经(🌍)济下(😪)行的大环境(🎏)多少(🎪)沾点关系。

《疯(🌃)狂动物城(🗯)1》上映的时候(🌻)，正是经济泡沫最(📴)浮华(🔍)的时期，小镇(♟)女青年兔朱迪努(🙁)力考(🐰)入都市精英(🎭)岗位，凭借自身努(⛽)力和(📢)优秀品质，打破了(👂)“兔子当不了(🗃)警察(👐)”的刻板印象，非常(🌪)符合当年好(📠)莱坞(🔸)流行的美国梦叙(🎬)事。

那段时期(🈯)，人人相信(🔇)个体努力，人(🥀)人相信个体进步(🐪)带动(🚵)社会进步，甚(🏵)至解(🗑)决社会矛盾(🕔)。

所以(🅱)电影主题曲(🧝)《Try Everything》都在跟你(🏦)强调个体努(🍛)力的力量——

“我(🗣)总是(🥌)失败、总是(🕚)跌倒，但总能站起(🚟)来展(🅿)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🌞)

而《疯狂动物城2》上(🧢)映的(🔰)今天，正是全球经(💎)济下行的阶(🔺)段，人(🏋)们不再迷信个体(🈯)努力，大家都(🤥)知道(✅)很多事情就不是(🌸)个体努力能(🔡)解决或者(👳)该解决的事(🏂)情。

因此气候墙从(🍐)上一(🧟)部的功能性(🎦)设定(🕹)变成了第二(🅾)部世(👈)界观的重要(🏤)符号。动物(👯)城能同时容(🕞)纳热带雨林区、(🌦)苔原(🛳)区、沙漠区(🆎)，全靠“气候墙”这个(🦖)核心(🍳)技术。

气候墙(🆕)可以精准控制不(🌭)同区(🕕)域的温度、湿度(👨)，动物们才能(🌳)打破(💫)气候限制，聚居在(😴)同一座城市(🎊)，这才(⏳)有了动物城的诞(🛏)生。

所以电影(🐈)主题曲《Zoo》开(🦀)始跟你强调(💦)环境的力量——(😭)

“我们(🖥)汇聚在此只(🐇)为欢(📕)庆，在这片天(🕠)地，人(🍤)人都能活成(🛩)想要的模(🔟)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🎒)动环境力量高于(🔭)个体(🏺)努力"这个主(🌷)题的角色就是以(🚾)蛇盖(🤑)瑞为代表的(💚)爬行动物。

第一部(🗯)明说(👀)动物城适宜所有(💈)动物共同生(🍏)活，但(🥇)从头到尾只出现(🎳)在哺乳动物(🖕)，而第(👨)二部中，爬行动物(🤬)的出场则填(🤥)补了一部(⤵)分世界观。

原(💧)来动(🕴)物城的气候(🌪)墙是(🎋)蛇盖瑞他姥(🅾)姥发(🍵)明的，因为爬(Ⓜ)行动(🌸)物对环境的(💢)要求会更(✊)高，他们创造(🐺)宜居环境的需求(🎦)是最(🐡)大的。

2

第二部(🗑)的故事结构十分(🕸)清晰(🥤)——

主线：(📁)爬行动物因旧日(🍤)冤案(🍒)被驱逐，兔朱迪与(💟)狐尼克追查(🍸)真相(🍞)；

情感线：搭档(🅿)之间因表达(🥑)方式(🐓)不同产生误解；(🐱)

世界线：动(🔟)物城的“气(🧞)候墙”起源被(💆)揭开(📋)。

由于一二部(💖)几乎(😭)没时间空白(🛠)，兔朱(🛬)迪依旧是动(😁)物城(🦕)的新人，她并不了解这(🏐)座城市，对动(🖥)物城的印象还停(📖)留在(〽)明亮、干净(🚓)、繁华，类似于纽(🔷)约、(⛳)洛杉矶、旧金山这样的精英(👺)化都(🥩)市。

可随着兔朱迪(🎅)对爬行动物(🔤)案的(💮)调查，她和狐尼克(🎴)来到了湿地(🍑)市场，才见识到这座城(🍇)市真正的边缘、底层(🤯)的世界。

要知(😢)道，连(❕)狐尼克这样(🌎)见多(💜)识广的老江(🎣)湖来到湿地市场(♌)都叹(🤲)为观止，且并不熟悉湿(🍟)地领域的规(💻)则。

这说明爬行动(🌡)物的(⚓)生存环境是(🔮)动物城真正意义(🕘)上的(😢)边缘地带，这类动物群体甚至(🥪)不是(🎹)“底层”，他们压根就(🤰)“不！存！在！”

这种(🏉)“缺席(🗝)”本身就很说明问(👋)题了，因为最(🕧)底层、最边缘的群体(🗑)，你是看不到也听不到(🕎)的。

而日常建(🚾)设、(🥊)维系这个社(➡)会正(🦕)常运转的群(🔽)体往往就是你看(🥠)不见(🥠)的那类。

片中提到“爬行(🍳)动物曾经住(🍂)在动物城，但后来(👏)被驱(👖)逐，甚至其族(😟)群历史都被模糊(🏤)化。”

你(😹)很难不会联想，爬行动物隐喻(🐏)的是(🌌)美洲原住民、有(🥒)色人种、边(🎫)缘族(🍲)裔、底层移民打(📜)工人、亚文(🚄)化群体……等一切被(🏤)视为危险、野蛮、不(🤸)能共居的群(💔)体。

找(🕧)亚裔演员关(🍇)继威(🍉)配音蛇盖瑞(🚼)，更是强化了这点(🥥)隐喻(🧞)。天生的差异都会造成(🧜)一定社会恐(🦓)惧，这恰恰对应了(🏪)电影(🕦)中”冷血动物(♿)=天生危险”的叙事(🔏)设定(🐊)。

正因此，电影将气候墙的发明(🐫)者设(😠)定为爬行动物中(♎)的蛇姥姥。

气(🛺)候墙(🥅)的存在，是动物城(💂)这个乌托邦(🎄)能成立的前提。它不只(🏥)是工程奇迹，更是一种(🍡)社会契约—(🎆)—差(🆗)异不是问题(🔇)，而是(💳)事实。

真正需(🛠)要解决的不是差异，而(🥂)是我们愿意为彼此共(📧)存而付出努(🚮)力。

3

当我们把这个(👲)设定(🤹)放回美国现(🚵)实，大概能更清楚(🍌)第二(🗄)部真正想讲的东西：

动物城(😾)的理(👒)念不是让大家都(😣)一样，而是让(🎧)大家(👅)接受人人都不一(🧀)样。

蛇姥姥的(🧜)理念是一种“用改善环(🥔)境来改善观念”的逻辑(🚇)。

在美国，这类(😺)“让不(🚢)同族群可以(🚾)共同(✍)生活”的改善(🤵)措施是宪法制度、公(⛎)共教育、社区工程、(😕)移民体系…(🤓)…

这些东西并不(🤼)够完(💑)善，但已经是(🍆)最能中和偏见、(🧒)最能(🌻)让差异共存的力量了。

故事发(💃)展到(🚘)中段，影片最微妙(🉐)的一点是—(📁)—悲(📼)剧并不是反派一(🏤)人之力促成(🥩)的，而是整个动物城“集(📌)体性遗忘”的结果。

片中(🔡)提到，爬行动(🛩)物曾(✖)经住在动物(🐱)城，但(🥇)后来因一场(🥀)未查明真相的事件，被(🤠)迫迁离。

随着时间推移(✂)，历史被模糊(🚉)化，只剩下“他们很(👏)危险(📹)”的一句话被(🔁)写进了集体潜意(🌿)识。

《疯(🌈)狂动物城2》把这种“集体遗忘”放(🐦)大成(🈺)整个动物城的盲(🉐)点——我们(⛱)以为(💅)的和谐，只是因为(🙇)那些最痛苦(⛲)的人被排除在视野之(🍦)外。

如果第一部告诉你(✅)，不要带着刻(📎)板印(⛱)象看别人。

而(⌛)第二(🔏)部则是告诉(💺)你，有些弱势群体，你连(🏤)看都看不到。

共生需要(🔛)理解，而理解(🌌)必须建立在“被看(🚔)见”的(🐧)基础上。

因为(🐿)历史缺席本就是(🐉)另一(➰)种暴力。

4

故事最后，那片羽毛登(🚽)场，显(🦑)然是《疯狂动物城(🧟)3》的伏笔，鸟类(🍚)会是(🎟)下一部加入动物(🏨)城的种群。

飞(🍂)行这个技能简直是动(💗)物城bug般的存在，鸟类的(🕉)加入势必会(😚)引发(🍶)整个动物城(🤐)结构(🙉)性震动，我已(🤡)经开始期待下一部故(❄)事会怎么讲了。