中国大陆短剧《超兽战队》极速m3u8线路
超兽战队剧情简介
霍靳西垂(🚢)眸看了她(tā(🍢) )一眼，缓缓道(👵)(dào )：你怨(yuà(⛰)n )气倒是(shì )不(😟)小，嗯？
果然(🐵)，待到会议(yì(♋) )召开，几个议(🚞)(yì )程过后(hò(🤰)u )，会议(yì )室内(⏺)氛围越来越(🌙)僵。
话音刚(gā(🆖)ng )落，一(yī )双温(🚞)热(rè )的唇忽(🕍)(hū )然就落(luò(🖊) )了下来，印在(🚯)她的唇上。
张(👣)(zhāng )国平听(tī(🧝)ng )慕浅竟(jìng )能(📖)准确(què )报出(🏫)他(tā )十多年(🔠)前的单位和(🥥)职称，不由得(💙)扶(fú )了扶眼(yǎn )镜，细(🐙)(xì )细地打(dǎ(📎) )量起慕浅来(🕯)，你是？
孟蔺(😗)笙点头一(yī(🐫) )笑，又(yòu )正式(🈷)道(dào )别，这(zhè(🆓) )才终于(yú )转(🔸)身离去。
霍靳(🧚)西绑好她的(🍡)(de )手，将(jiāng )她翻(🌊)转(zhuǎn )过来，轻(🥖)而易(yì )举地(🐓)制住她胡乱(🥇)踢蹬的双腿(👏)(tuǐ )，随后(hòu )伸(🤪)手扣(kòu )住了(⏫)她(tā )的脸。
可(🔫)是今天见过(㊗)他外公外婆(💊)后(hòu )，慕浅(qiǎ(🦆)n )隐隐约(yuē )约(💏)察觉(jiào )到，容(👲)(róng )恒和陆沅(⛱)之间，的确是(🛴)隔着一(🚡)道鸿(hóng )沟的(🌽)。
这边霍(huò )祁(👣)然完(wán )全适(🛠)应(yīng )新生活(🌞)，那一边，陆沅(💝)在淮(huái )市的(⬜)工(gōng )作也进(🦋)(jìn )展顺利(lì(💌) )，慕浅(qiǎn )和她(🖨)见面时，轻易(🥤)地就能察(chá(🦒) )觉到陆(lù )沅(🤝)对这(zhè )次淮(🥉)市(shì )之行的(🍈)(de )满意程度，仿(🍷)佛丝毫没有(🐩)受(shòu )容恒事(🕷)(shì )件的影(yǐ(🐣)ng )响，一(yī )时倒(🍆)也(yě )完全放(🆑)下心来。
霍祁(⏩)然放下(xià )饭(🤱)碗，果然第(dì(✉) )一时间(jiān )就(❄)去给(gě(🗓)i )霍靳西打电(💅)话。
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《超兽战队》常见问题
跑者将人生(😔)押(⚪)注在十秒里(🚨)，动(🕔)画也在那十(😈)秒(🏸)里势要改变观众眼前所见的(😿)一切，比赛结束(👪)，一切煽动性的(😘)东(📡)西戛然而止(🈵)，这(🚣)绝非单纯感(👮)动的体验，它拒绝(🐎)把角色心象(👿)世(🎟)界剥开。是的，如(🐍)果说同为独立(🛣)动(🗾)画出身的新(🍰)海诚动画由不(🎵)同(🤾)角色的内面(💈)，通(🏷)过宛如对唱(📧)一(🐰)样的台词互相(🔫)交织组成，观众(😀)相信主角（我(🌛)）笃定了与他(🖋)者(🍝)能最直接地(⏲)连(🥧)结、笃定世(🏴)界(🥐)的一切，然后观众成为共享同(🎴)一种感受的共(🚶)同体，那么岩井(👹)泽(㊗)健治在转向(🏿)商(🛠)业制片第一(💖)作、用转描技法(🥌)制作的《百米(🍟)。》则(👩)希望观众更主(👽)动地探索，找到(🌖)属(👹)于自己的那(😌)个“我”。以及新海诚(💤)因为他是“动(😝)画(➰)民科”，通过静止(❔)的层与层之间(💹)的作用挖掘世(⛸)界的深度，岩井(⚽)泽明显有着压(🦃)倒(🐕)性的动画素(🤽)养(🍦)，他相信动画要(🌋)动，不需要内面、仅靠纯粹的(🍈)动就能连结世(🏨)界，《百米。》正是这(📭)样(🦍)一部只有表(🤘)层(🧖)面孔的动画，且是充满杂质的(🧛)面孔。
转描与纯(📿)手绘动画不一(👀)样的是它一定(🈴)是(⛴)绘画（手的(🍍)劳作）与摄像机(📏)（机器）的(🀄)共(🔹)同作业。转描动(➰)画有着“我”与世(😄)界的戏剧，这里(🔂)的“我”是指由构(🥜)成动画的线的(🍛)原(👪)生质（protoplasm），正(🥅)因(🐘)为原画师之手(🚘)的劳作，这种拒绝僵化的变化(🛃)具备个人性，但(🆖)这种个人性总(🕓)会(🥅)被摄像机下(🦉)客(🎺)观世界的物质与逻辑引导、(🎂)诱惑，而原画师(🌄)之手又把线的(👺)质感紧紧地把(📉)握(🈵)在自己笔下(👸)，对现实的物质与(🍊)逻辑进行抗(✅)衡(🥘)。体育故事也是(🎖)这么一回事，我(💈)们为之热泪的(🥢)种种运动的人(🚔)生，实际上是人(🖐)用(🐍)身体投身到(🥢)世(🐽)界，与世界交流(🦉)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(🤸)的戏剧一样。
于(😑)是，转描动画里(🎏)的(😩)手与机器的(🕍)共(🉐)作（这种共作也可以当做在(🛢)互相撕扯），以(🔸)永远不和谐、(🌎)不精确的样子(🌞)在(🚝)动画的表层(😄)留下了种种杂质(😅)，比如看着像(🚎)是(🧢)扁平的脸却有(🔰)着不相协调的(🐌)过于立体的运(🗒)动，比如有的动(😹)画师手艺跟不(👈)上(📧)现实世界的(🤘)运(😉)动，导致角色动(🕕)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(😑)意把这些杂质(👤)称为现实对动(🍃)画(📝)面孔留下的(🌲)伤(🧤)痕。当跑者在起跑线各自准备(👇)时，衣服的折痕(⛽)比纯手绘动画(➿)要来得更密集(🆎)；(😴)倾盆大雨让(💭)跑者身上出现不(🎯)断蠕动的光(🛸)泽(👎)，宛如现实在抚(🅿)摸动画的肌理(🎆)——这部动画(🌪)毫不在意让信(🔦)息量变得排山(💍)倒(🏸)海——也是(🐜)这(🥕)个长镜头里，在(🌓)开始赛跑那决定人生的十秒(🍔)之前，框里的一(🦔)切人和背景的(😻)线(🏃)都在运动里(🗿)抖(👞)动，我们第一次如此清晰地看(🔅)见人与世界的(🥙)相互作用力，这(🔀)正如鱼丰漫画(🌦)总(🎾)是表现出谵(🐎)妄的价值观一样(🚍)，究竟是世界(💃)影(😍)响了人，还是偏(⏮)执狂在动摇世(🤜)界，我们无法确(😓)定何者才是现(🚁)实，或者说，即使(😗)转(🛄)描动画也不(🙊)存(🔸)在所谓的确凿(🌯)的现实性吧。因为角色从不说(🤳)出心里话，直到(🤤)富坚被现实压(🚃)垮(🏪)崩溃，线条也(🧝)跟(🕳)着紊乱，他哭的样子着实令人(🥛)心疼之余也让(🤑)人忍俊不禁。
是(❗)去年喜欢的动(💊)画(💣)之一《猫妖小(💿)杏》刚好也是转描(🔅)动画，它同样(♓)有(🏷)着来自现实的(⏪)杂质，比如该片(🏹)采用现场收音(🕦)的方式，电影的(🙍)“声腔”有着超出(🈯)画(😄)纸之外的空(🔙)旷(🕒)，然而这是一部(👒)需要抑制住单纯靠手作来想(😲)象运动的动画(📼)，因为少女对世(💟)界(🐅)感到无聊，她(🎥)面(🗿)对会说话的猫这种超自然生(😚)物也毫无想法(🦓)。形式在故事引(🍱)导下，转描动画(🎁)将(🗃)现实里的那(🧤)些习以为常的“噪(💎)”与“动”带入动(👯)画(⬛)后，现实性被动(🚻)画给均质化，留(📇)下了不和谐的(📋)扁平的表面。《百(💱)米。》的杂质留下(🐆)了(🌖)凹凸不平的(🚔)面(💶)孔，个人与世界(📮)、动画与现实、手与机器对(🔆)运动的想象力(😲)不断彼此抗衡(🕸)，几(✴)乎要冲破平(😼)面(🗽)的画纸、画面、银幕。要说动(🗨)画哪些地方不(🏦)是转描的话，几(🌸)乎就只有跑步(🤕)的(🍓)时刻，在标枪(💪)打响后，跑者对爆(🎺)发力与全力(📘)以(🗣)赴的迷恋直接(🔟)冲破现实，画者(🥏)无法参照现实(🥦)，只能发挥自己(🍐)的想象去描绘(🎯)速(😦)度。这就是这(🤴)部(🛳)动画所描绘的(🛳)体育运动，画者无疑也是选手(🆓)。
我觉得岩井泽(🦒)这次联合动画(🕝)师(👿)小岛庆祐确(🕊)实(☕)在一般的日本商业动画体制(🦌)里带来了此前(👥)没有的东西（(🤖)或者说是“杂质(🚺)”）(❄)，动画师出身(😰)的押山清高在去(🈴)年上映的《蓦(🕗)然(🖖)回首》里缩小了(❇)动画电影的制(🖋)作规模，利用小(🐆)团队的体制尽(🛅)可能保留原画(🕟)师(🔢)的人工性，这(📓)种(🧕)体制宛如希望(🏃)洗净日本动画的工业属性，我(🍋)觉得押山应该(🌽)希望观众能注(🛰)意(🔝)到那些“动”里(🍵)蕴(🥤)含着手的劳作，通过一种隐秘(👱)的“元动画”，在这(🔖)部以画画为题(🎧)材的动画里，利(🐶)用(🍙)动画之“动”让(⛄)人意识到这是画(🌧)，然后想到不(🤵)同(🆗)的笔触各有主(🤸)人，并为这种人(🏊)工的物质性感(📨)动。若借用土居(😇)伸彰的说法来(🎣)说(🌵)的话，那就是(🏝)《蓦(🌞)然回首》的局限(🏙)性在于对动画的定义只看到(💦)了帧与帧之间(🚑)，动画还有“帧之(🦔)彼(⤵)端”的可能性(🌓)，即(🎤)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🚳)凸不平的面孔(📓)，我们却无法以(🤩)一种动画教养(🔔)判(😪)断它的好与(♍)坏，只是在极速一(➗)百米里，观众(🌑)看(😼)到的不只是绘(📙)画与手的劳作(🖱)的奇迹，动画在(🍞)逃避现实之前(🎯)先要注视现实(😳)，只(🐑)剩下速度的(👣)世(📛)界里我们可以(🕣)选择看清“我”自己的面孔。
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