在所有的电影里(🗾)，安东(🛏)尼奥尼的声音是(🌾)最让我痴迷(🤵)的。很(🖨)想写一篇长(🗣)长的影评，记录周(😵)六三(🙆)部电影的迷人之(🦃)处，但我太累(🛀)了，也没有时间。随(🐐)着日(🖋)子的(😳)流逝，我感觉(🧚)到一种紧迫(😨)感，那(😣)是因(🍓)为我逐渐意识到(💊)并不想对影(🤲)片有一个富有洞(👗)见的(🔲)影评式分析，只是(😆)想简单诉说(🎙)看完(📌)电影后愉悦(🙉)的激情，而时间是(🌏)最会(🥌)扼杀此类精灵的(🌼)。总之(🍙)，它们应当更潦草(🎧)地出现在我(💹)的影(⏸)评里。

我该怎(👉)么形容安东尼奥(📌)尼电(📿)影的声音呢，不妨(🆎)先谈谈其他(⬆)的几部片。在《奇遇(🏚)》里，我(💦)一定(😄)为小岛上的(🥏)寻找感到过(🐮)某种(💚)震颤(🏨)，乍一看，可能会说(😆)那些天际线(👄)，那些海平面，还有(😔)嶙峋(📂)的石块曲线，有种(🈹)眩晕感，它们(🌹)在构(🆚)图和调度上(🔙)的确至关重要。但(🤡)唯有(🈸)那个有节拍，甚至(🤬)有点(🍢)儿魔性的海浪声(🥍)陪伴，才让我(🛎)真的(➰)相信：也许(🎚)下一秒这些人真(🌗)的要(🈁)掉到海浪里头；(📿)在《夜》和《蚀》里(🎴)，让我忘不掉的是(😯)鞋跟(🍷)踩在(📅)地面的声音(🙎)；《放大》最有(📊)意思(💀)，几乎(🔭)所有人都会为结(🕵)尾的是否存(🙌)在说上两句，但吸(🐘)引我(😾)的不是这些，远在(🍎)最后的画面(📇)出现(➗)之前，这个问(🥑)题已经强烈袭来(🤷)了—(🐻)—听听那个网球(🎒)被击(🦋)打的声音！现实世(🕦)界的网球声(🥧)不会(📳)以那种强度(👈)（相对于其他声(🎋)音）(🥎)和频率出现，这个(🦀)节奏，以及声(👓)音的质感已经说(🏅)明了(💥)一切(💖)。

但无论如何(🏣)，安东尼奥尼(🎭)的声(🅱)音永(⛔)远是出发于最基(😍)本的现实的(👕)——绝对不可能(🐋)有在(🚦)远处，或是墙背面(💻)的人，说话响(🏦)度与(😑)前景中的人(🥞)相差无几。但用句(❎)俗套(⛹)的话讲，他是超越(🐌)现实(🚡)的（天呐，写出来(🍀)俗的想吐）(♓)。在《过(😔)客》里，很容易(🆘)注意到开头那个(🤖)电风(🎰)扇的声音，也许这(😊)包含了某种(📛)心理隐喻，但它首(⏳)先作(⛅)为听(🏳)觉元素让人(🅿)感到适切。下(♏)一幕(⛎)，来到(♋)酒店前台，那个烦(📒)人的电风扇(✒)消失了，但空间中(🌦)仍存(🥒)在另一个持续的(🚥)干扰，频率更(📔)高但(📳)响度低了不(🤘)少，画面里最终能(🏿)看到(🚟)音源是摆在后方(🔱)柜台(⛏)的另一个小型电(👃)风扇，我格外(🐖)需要(🎧)这样的变奏(🍈)以适应不同的空(🗄)间与(🦍)进展。在阿巴斯那(🐶)里，也许有个(📕)更美妙的画外空(🤢)间经(😩)由声(📑)音建立，但安(🌖)东尼奥尼甚(😴)至连(🍯)画内(🛣)空间都需要声音(🕑)真正建立。每(🥇)一个空间都有无(🚥)数种(🏄)方式得到观察，创(🍅)作者对空间(🍅)所包(🌄)含灵魂的提(📇)取态度反映在声(🙍)音的(✂)剪辑上，我借由画(📙)面看(🤺)到它们，但唯独通(🥛)过声音才进(📙)入它(🖊)们。

也许电影(📲)的色彩和声音一(🎟)样，具(📹)有更简单的特性(🙈)。《放大》中的色(👽)彩格外妖艳，这不(👩)仅仅(😍)是指(🧙)那些模特所(🔎)穿的服装，连(📍)最简(🆒)单的(🌅)红色与绿色都是(😁)如此。最让我(📋)惊奇的是那个公(🔗)园，当(⏬)男主在公园中拍(🚬)照时，我突然(🚠)意识(👢)到自己不知(🎣)道上哪去找一个(🔍)有这(👀)种特质的公园，这(🤤)特质(🐝)是由颜色赋予的(📊)，绿色形成的(👤)节奏(🔌)感很强烈，那(🏁)个段落是整部电(🔸)影里(🅾)我最喜欢的。如果(✌)说解读家们(🦄)在《放大》中能找到(🏉)一些(📱)所指(🤳)与颜色对应(🔯)的话，那么《过(🧦)客》里(👔)的颜(🛂)色将更加“普通”，隐(🛥)喻的意味儿(🐤)更低，却仍保留着(🍮)单纯(😾)的视觉刺激以使(🔽)我们直接理(🕓)解，它(✍)们不再像《红(🐃)色沙漠》海报里的(🚤)颜色(🏝)那样，尖锐地似乎(🔱)都有(🚍)些刻意了。

他也有(👠)着一种最受(🉑)我喜(🉑)爱的调度方(⛄)式，奥逊威尔斯那(🏉)种景(🦍)深镜头功力也许(🔠)很强，但每个(👲)人物只是像螺丝(🦌)钉一(🥌)样出(🚨)现在他们该(🧙)出现的景别(🍊)，发出(🌎)他们(⏬)该做的动作，这也(💰)许让我觉得(🏇)对画面中的人物(🥓)有些(🤠)缺少感情了。另一(⛑)个意大利导(👤)演费(🐩)里尼，人物会(⛄)如跳舞般接近又(📊)跳出(🎢)，最后遗落下一个(🛠)孤独(🎄)的人儿（这倒让(🔺)我觉得费里(😦)尼是(🛹)爱这角色的(🉐)），但他们是经历(👕)过热(💠)闹喧嚷的。安东尼(🖲)奥尼的人物(🆒)从一开始就不和(📙)谐，而(🐿)且他(🤶)们绝不居于(👖)自己应该在(🏾)的位(🕥)置，永(🚰)远在逃避，这样会(🚷)开辟出更大(🕕)的画面空间，也使(🎶)得动(💡)作——或者用现(😣)在常被提及(📿)的“姿(🏭)态”——不再(🛩)是木偶般缺少灵(🚮)魂的(🤦)目的执行工具，而(🐕)拥有(💔)情感内化——尽(👚)管连动作本(😿)身也(🦉)常常在逃避(🏡)。

也许让大多数观(🥫)众着(🕉)迷的是安东尼奥(🈯)尼电影中的(⬅)空间，确实，我也爱(🍄)它们(☝)，我本(🌙)想就此对比(⏸)一下维斯康(🆖)蒂的(👋)空间(🚓)建立方式，但现在(👿)是什么时候(🈵)，已经12点多了吗？(✔)好吧(🔈)，我仍然想简单写(🔲)写。之前不记(👍)得在(🕞)哪里听人说(🎎)他喜欢看电影中(🤩)角色(🎬)走路的样子，这些(📒)镜头(📭)几乎是导演的签(😼)名，我明白这(🍘)种感(🕞)觉，但安的电(🔘)影里走路还意味(📗)着空(🕧)间（当然也可能(🚨)是小跑，甚至(📅)开车啦），他在画(♋)面视(Ⓜ)觉中加入了如此(💕)多环境的要(📤)素，那些几(🔐)何式（仅用这一(🎴)个词是严重(💠)不能概括的）的(🛣)图像(🐶)在单个画面中已(💫)独立表意，然(📡)而还是经由角色(📵)的运动才将他们串联(🐿)起来，但我要马上(👩)反驳(🤹)我的上一句，因为(💚)我只是在每(🕵)一个场景强烈地(💕)经历了这个空间，我对(🚱)整个空间仍然一(☔)无所知，它们(🕠)并没有被真正串(🚳)联，我(🚐)只是重复地经历(🎄)、经历，到了最后，除了(📼)整个空间，电影的(🌊)其他所有部(🎊)分倒是都被圆满(✳)感知(🌕)了。这一点在《夜》里(📅)也许最为明(💬)显。

哎呀，老维斯康(🥡)蒂，没有太多时间留给(🖍)你了，我首先是想(🏗)为一(🔻)种轻浮的态度向(🖕)你道歉。在看(🤐)完《白夜》后，我把这(🔙)个既不那么现实主义(🏔)，也不那么类似《豹(🔵)》的片称为转(🌴)型期电影，但这是(🎀)十分(💅)不公平的！没有人(🥏)是生活在转型期内的(🥌)，我们现在永远不(👋)知道目的地(🔜)在哪，以一种上帝(🍘)式的(🥂)姿态评判是可憎(🛰)的。当下就是(🥘)当下，彼时的你也(🏮)许也意识到现实主义(🛩)不再完全有效，转(🐨)而开(🌄)始了自己的实验(🏸)，或者说，仅仅(🏩)凭直觉开始了创(⏫)作。这部《白夜》的空间布(🤞)景，别人看来可能(👡)有些粗制滥(🙂)造，但你也许正刻(🔗)意为(🈲)之，你在探索心中(🤾)的情感是如何建立起(📳)空间的，幻梦是如(🕺)何给空间带(🏧)上色调的，视觉元(📵)素又(🙄)是如何以舞蹈的(🖐)形式呈现出(🌊)来的，你多擅长拍(🔗)舞！

《北斗七星》里你的改(💛)变令我震惊，不得(👒)不猜(🥅)测那些年究竟发(🛀)生了什么真(💠)正触动到你心房(💆)的事。开头的那种速度(🎂)，让我想起了《妖夜(🚃)慌踪》。现实的(😙)东西仍存在于你(😛)的电(🍘)影里，但它们或多(🍌)或少带上了失落的调(🤛)子，我最喜欢里面(🧞)的风，它们伴(☔)着那些表现主义(😒)光线(🚏)几乎要把你的心(🈁)与里面蕴含(💻)的全部感情吹出(⏰)来。也许在未来，你的空(🤑)间不再这么粗粝(🛋)黑色(🛠)，而显得庄严，但那(🌿)或许正是《豹(⚾)》中公爵因为衰老(⬜)脆弱而不得已为之的(💵)节制...

现在太晚了(🚶)，我感觉难过(📳)，如果这会儿还不(🥕)睡觉(😻)，一道深渊就会逐(🏑)渐在我眼前清晰起来(🙆)，就像我看它它看(🔑)我那样简单(🌓)。这不仅仅是因为(🧒)明天(😁)要上班，或许正是(🐉)因为上班，谁(⛄)知道呢。我明明已(💇)经结尾，又开始盯着卫(⌛)生间里一条该死(🌈)的毛(🈯)巾，真烦人，毛巾有(💯)什么好看的(🥎)！也许现在出门，就(🃏)能遇见楼下垃圾桶旁(🍢)边那只简州猫了(📄)，但我太累了(🚌)，我想睡觉。哎，未来(🛴)，未来(📜)！