在所有的电(⛸)影里(🤠)，安东尼奥尼(💞)的声音是最让我(🌊)痴迷(🍇)的。很想写一篇长(🐕)长的影评，记(🍏)录周六三部电影(🙀)的迷(💥)人之处，但我太累(🍠)了，也没有时(📞)间。随(💭)着日(🈺)子的流(🧔)逝，我感觉(🎆)到一种紧迫(🌹)感，那是因为我逐(🀄)渐意(🎍)识到并不想对影(🎴)片有一个富(🏭)有洞(✡)见的影评式(💴)分析，只是想简单(🔮)诉说(🤡)看完电影后愉悦(🔞)的激情，而时(📫)间是最会(🧙)扼杀此类精(🗯)灵的(👌)。总之，它们应(🕊)当更潦草地出现(🚚)在我(🕧)的影评里。

我该怎(🚳)么形容安东(🏕)尼奥尼电影的声(🚗)音呢(🖤)，不妨先谈谈其他(⛸)的几部片。在(🍘)《奇遇(🖌)》里，我(💸)一定为(💱)小岛上的(🔗)寻找感到过(😴)某种震颤，乍一看(😕)，可能(🎣)会说那些天际线(🏼)，那些海平面(🔒)，还有(🐒)嶙峋的石块(🛡)曲线，有种眩晕感(👣)，它们(📶)在构图和调度上(🥌)的确至关重(🏩)要。但唯有(😌)那个有节拍(🔧)，甚至(👑)有点儿魔性(🦊)的海浪声陪伴，才(🔬)让我(✴)真的相信：也许(🤶)下一秒这些(💨)人真的要掉到海(💍)浪里(🚸)头；在《夜》和《蚀》里(⏭)，让我忘不掉(🎙)的是(✝)鞋跟(🔯)踩在地(🥔)面的声音(🙏)；《放大》最有(🎐)意思，几乎所有人(📽)都会(🔹)为结尾的是否存(❇)在说上两句(📎)，但吸(🔩)引我的不是(💓)这些，远在最后的(💧)画面(💂)出现之前，这个问(🅰)题已经强烈(🦈)袭来了—(🔡)—听听那个(💒)网球(🍕)被击打的声(🌡)音！现实世界的网(🌩)球声(🚾)不会以那种强度(🎊)（相对于其(🚔)他声音）和频率(😳)出现(🤠)，这个节奏，以及声(🔯)音的质感已(🍤)经说(❗)明了(👙)一切。

但(🌬)无论如何(✍)，安东尼奥尼(👘)的声音永远是出(🕤)发于(➿)最基本的现实的(🏖)——绝对不(📪)可能(🍶)有在远处，或(🦍)是墙背面的人，说(🛴)话响(🍁)度与前景中的人(🤼)相差无几。但(👷)用句俗套(🎡)的话讲，他是(🔃)超越(⏹)现实的（天(📃)呐，写出来俗的想(🚯)吐）(🥌)。在《过客》里，很容易(🔙)注意到开头(⚾)那个电风扇的声(🐩)音，也(⛎)许这包含了某种(💗)心理隐喻，但(🥀)它首(🎆)先作(🥐)为听觉元素让人(🤚)感到适切。下(✊)一幕，来到酒店前(🥕)台，那(⏹)个烦人的电风扇(👠)消失了，但空(❌)间中(🐛)仍存在另一(⬅)个持续的干扰，频(😈)率更(🐝)高但响度低了不(🏄)少，画面里最(🔠)终能看到(🥐)音源是摆在(🙁)后方(✉)柜台的另一(😜)个小型电风扇，我(👁)格外(🛏)需要这样的变奏(🤥)以适应不同(🌾)的空间与进展。在(🕸)阿巴(⛰)斯那里，也许有个(🚄)更美妙的画(🥍)外空(🍍)间经(🙀)由声音建立，但安(🏬)东尼奥尼甚(🚷)至连画内空间都(🐗)需要(🧕)声音真正建立。每(🎏)一个空间都(🕉)有无(😗)数种方式得(🏚)到观察，创作者对(👓)空间(👵)所包含灵魂的提(🥀)取态度反映(🔮)在声音的(👌)剪辑上，我借(🕠)由画(🤟)面看到它们(🌚)，但唯独通过声音(〽)才进(🗃)入它们。

也许电影(♐)的色彩和声(🚡)音一样，具有更简(🐰)单的(🌵)特性。《放大》中的色(🕗)彩格外妖艳(💳)，这不(😶)仅仅(💵)是指那些模特所(💿)穿的服装，连(💜)最简单的红色与(🌞)绿色(😃)都是如此。最让我(🉐)惊奇的是那(✍)个公(🏄)园，当男主在(⛏)公园中拍照时，我(🤟)突然(📠)意识到自己不知(🏈)道上哪去找(⛩)一个有这(✈)种特质的公(🔭)园，这(📽)特质是由颜(🤮)色赋予的，绿色形(🛠)成的(🎎)节奏感很强烈，那(👦)个段落是整(🍐)部电影里我最喜(🏈)欢的(🙃)。如果说解读家们(🎍)在《放大》中能(⛺)找到(📼)一些(🐣)所指与颜色对应(🧡)的话，那么《过(🐫)客》里的颜色将更(🌬)加“普(🤲)通”，隐喻的意味儿(📈)更低，却仍保(⬇)留着(🧚)单纯的视觉(✊)刺激以使我们直(⏮)接理(👾)解，它们不再像《红(🈯)色沙漠》海报(🍅)里的颜色(🏛)那样，尖锐地(🏟)似乎(🈹)都有些刻意(👶)了。

他也有着一种(🔟)最受(🐽)我喜爱的调度方(🏨)式，奥逊威尔(🆗)斯那种景深镜头(🚃)功力(🔠)也许很强，但每个(🔡)人物只是像(💍)螺丝(🖕)钉一(🔺)样出现在他们该(🦅)出现的景别(🍀)，发出他们该做的(➿)动作(🌞)，这也许让我觉得(😸)对画面中的(✊)人物(🤲)有些缺少感(🥝)情了。另一个意大(🐸)利导(🎟)演费里尼，人物会(🐯)如跳舞般接(🕡)近又跳出(➗)，最后遗落下(🏜)一个(⛅)孤独的人儿(🌺)（这倒让我觉得(🎻)费里(⏪)尼是爱这角色的(♋)），但他们是(🍏)经历过热闹喧嚷(🍢)的。安(🚊)东尼奥尼的人物(🆑)从一开始就(🕜)不和(🤪)谐，而(🖱)且他们绝不居于(🥒)自己应该在(🌡)的位置，永远在逃(🚴)避，这(🤳)样会开辟出更大(🙍)的画面空间(🏮)，也使(🚄)得动作——(➰)或者用现在常被(🥣)提及(📫)的“姿态”——不再(🍒)是木偶般缺(🔱)少灵魂的(🚂)目的执行工(🥟)具，而(💢)拥有情感内(🍩)化——尽管连动(👖)作本(🃏)身也常常在逃避(👋)。

也许让大多(🥂)数观众着迷的是(🌸)安东(🛀)尼奥尼电影中的(😸)空间，确实，我(🏤)也爱(😌)它们(⏪)，我本想就此对比(🗨)一下维斯康(👬)蒂的空间建立方(⚡)式，但(🏓)现在是什么时候(🧓)，已经12点多了(🚄)吗？(🔢)好吧，我仍然(🤬)想简单写写。之前(🏑)不记(🔇)得在哪里听人说(🌧)他喜欢看电(📴)影中角色(👮)走路的样子(🐻)，这些(🍃)镜头几乎是(🔓)导演的签名，我明(🤲)白这(💯)种感觉，但安的电(🏥)影里走路还(🎈)意味着空间（当(🚹)然也(🏓)可能是小跑，甚至(📅)开车啦），他(🥋)在画面视(🕺)觉中加入了如此(🎡)多环境的要(🌀)素，那些几何式（(🆑)仅用(♍)这一个词是严重(🚼)不能概括的(🏀)）的图像在单个(👏)画面中已独立表意，然(😌)而还是经由角色(🚲)的运动才将(🧒)他们串联(🧤)起来，但我要(🍔)马上反驳我的上(🥜)一句，因为我只是在每(👢)一个场景强烈地(🚯)经历了这个(🙈)空间，我对整个空(🐧)间仍(📨)然一无所知，它们(🗓)并没有被真(🍯)正串联，我(📛)只是重复地经历(☝)、经历，到了(🈳)最后，除了整个空(⏺)间，电(🕴)影的其他所有部(🍌)分倒是都被(🍏)圆满感知了。这一(📜)点在《夜》里也许最为明(🔣)显。

哎呀，老维斯康(🤶)蒂，没有太多(〽)时间留给(😊)你了，我首先(🕯)是想为一种轻浮(📼)的态度向你道歉。在看(🔶)完《白夜》后，我把这(🚬)个既不那么(🛐)现实主义，也不那(🔖)么类(❔)似《豹》的片称为转(💩)型期电影，但(😔)这是十分(👣)不公平的！没有人(🔙)是生活在转(👌)型期内的，我们现(🥩)在永(🌤)远不知道目的地(📐)在哪，以一种(🍋)上帝式的姿态评(🥊)判是可憎的。当下就是(🙏)当下，彼时的你也(🔠)许也意识到(🌗)现实主义(😯)不再完全有(🐛)效，转而开始了自(🍢)己的实验，或者说，仅仅(😃)凭直觉开始了创(🗾)作。这部《白夜(🤡)》的空间布景，别人(🚧)看来(🐙)可能有些粗制滥(🏻)造，但你也许(🔂)正刻意为(🚂)之，你在探索心中(📄)的情感是如(😝)何建立起空间的(📬)，幻梦(🛅)是如何给空间带(🎄)上色调的，视(🎌)觉元素又是如何(♑)以舞蹈的形式呈现出(👜)来的，你多擅长拍(🏽)舞！

《北斗七星(⚾)》里你的改(🔏)变令我震惊(🚯)，不得不猜测那些(🏇)年究竟发生了什么真(🚴)正触动到你心房(📓)的事。开头的(🌦)那种速度，让我想(🚜)起了(🛩)《妖夜慌踪》。现实的(🍡)东西仍存在(😤)于你的电(📢)影里，但它们或多(🌛)或少带上了(🤙)失落的调子，我最(👱)喜欢(📿)里面的风，它们伴(🍀)着那些表现(🌛)主义光线几乎要(🦄)把你的心与里面蕴含(👜)的全部感情吹出(🏄)来。也(🐃)许在未(🕴)来，你的空(📧)间不再这么(🧀)粗粝黑色，而显得(👴)庄严，但那或许正是《豹(✒)》中公爵因为衰老(🐍)脆弱而不得(👹)已为之的节制...

现(📪)在太(🐵)晚了，我感觉难过(👮)，如果这会儿(🍳)还不睡觉(💀)，一道深渊就会逐(💡)渐在我眼前(😜)清晰起来，就像我(🥋)看它(🍙)它看我那样简单(🚸)。这不仅仅是(🥌)因为明天要上班(🚩)，或许正是因为上班，谁(🔓)知道呢。我明明已(⏳)经结(🚶)尾，又开(🐯)始盯着卫(🌍)生间里一条(🎇)该死的毛巾，真烦(🅰)人，毛巾有什么好看的(💋)！也许现在出门，就(😨)能遇见楼下(💕)垃圾桶旁边那只(🕕)简州(🍖)猫了，但我太累了(📆)，我想睡觉。哎(🗺)，未来，未来(🏕)！