在所(💵)有的电影里(💌)，安东尼奥尼的声(🐒)音是(🌧)最让我痴迷的。很(🍱)想写一篇长(🚡)长的(🏑)影评，记录周(🥒)六三部电影的迷(🍷)人之(🤶)处，但我太累了，也(👸)没有时间。随(🏸)着日子的(💉)流逝，我感觉(🚲)到一(🎱)种紧迫感，那(👒)是因为我逐渐意(🥋)识到(💂)并不想对影片有(👮)一个富有洞(🍒)见的影评式分析(🏖)，只是(💕)想简单诉说看完(🔣)电影后愉悦(✡)的激(🅰)情，而(🚪)时间是(📎)最会扼杀(🐎)此类精灵的(⚫)。总之，它们应当更(🚅)潦草(⌚)地出现在我的影(🏒)评里。

我该怎(🕕)么形(🎖)容安东尼奥(🗂)尼电影的声音呢(😅)，不妨(😠)先谈谈其他的几(🐎)部片。在《奇遇(🏎)》里，我一定(🍶)为小岛上的(🚦)寻找(😥)感到过某种(💬)震颤，乍一看，可能(🏡)会说(👺)那些天际线，那些(🈷)海平面，还有(🥔)嶙峋的石块曲线(🏊)，有种(🕠)眩晕感，它们在构(📗)图和调度上(👜)的确(👘)至关(🚶)重要。但(🏧)唯有那个(🖥)有节拍，甚至(🛡)有点儿魔性的海(🔉)浪声(😊)陪伴，才让我真的(🌧)相信：也许(🏤)下一(🍺)秒这些人真(😼)的要掉到海浪里(👝)头；(🏵)在《夜》和《蚀》里，让我(♍)忘不掉的是(🌳)鞋跟踩在(🦈)地面的声音(⛅)；《放(♐)大》最有意思(🧝)，几乎所有人都会(🥟)为结(📖)尾的是否存在说(🗒)上两句，但吸(🗳)引我的不是这些(🛒)，远在(😲)最后的画面出现(🔒)之前，这个问(🌨)题已(🔡)经强(🍸)烈袭来(🗺)了——听(🚐)听那个网球(🎲)被击打的声音！现(😃)实世(😠)界的网球声不会(💧)以那种强度(📰)（相(🌽)对于其他声(🧚)音）和频率出现(📋)，这个(🥢)节奏，以及声音的(🥔)质感已经说(🔶)明了一切(🕴)。

但无论如何(🛩)，安东(➿)尼奥尼的声(🌊)音永远是出发于(🕎)最基(👞)本的现实的——(🍞)绝对不可能(📊)有在远处，或是墙(Ⓜ)背面(🔺)的人，说话响度与(📹)前景中的人(😒)相差(😿)无几(💊)。但用句(📽)俗套的话(🚍)讲，他是超越(🥦)现实的（天呐，写(💮)出来(📐)俗的想吐）。在《过(🍳)客》里，很容易(🐘)注意(🏖)到开头那个(🔐)电风扇的声音，也(🐫)许这(🅿)包含了某种心理(📏)隐喻，但它首(🚝)先作为听(🧥)觉元素让人(📁)感到(🏫)适切。下一幕(🔃)，来到酒店前台，那(🌩)个烦(👖)人的电风扇消失(🤘)了，但空间中(👄)仍存在另一个持(🏵)续的(🦆)干扰，频率更高但(😊)响度低了不(😴)少，画(🛺)面里(⏱)最终能看到音源(🥐)是摆在后方(👩)柜台的另一个小(🈴)型电(🚜)风扇，我格外需要(✂)这样的变奏(🎇)以适(🤟)应不同的空(🌪)间与进展。在阿巴(🕒)斯那(🚰)里，也许有个更美(🕰)妙的画外空(🕙)间经由声(🐭)音建立，但安(😓)东尼(😨)奥尼甚至连(📓)画内空间都需要(🕕)声音(🥍)真正建立。每一个(🏂)空间都有无(😣)数种方式得到观(📖)察，创(🎆)作者对空间所包(🥛)含灵魂的提(⏺)取态(🐷)度反(⛱)映在声音的剪辑(➡)上，我借由画(👯)面看到它们，但唯(🖊)独通(🎌)过声音才进入它(💈)们。

也许电影(🥤)的色(👬)彩和声音一(🌑)样，具有更简单的(🏁)特性(🐧)。《放大》中的色彩格(😯)外妖艳，这不(🏦)仅仅是指(🎎)那些模特所(🎲)穿的(🐷)服装，连最简(⛅)单的红色与绿色(👆)都是(🚨)如此。最让我惊奇(💋)的是那个公(🈴)园，当男主在公园(🍡)中拍(🗂)照时，我突然意识(🖍)到自己不知(🎏)道上(🌩)哪去(📬)找一个有这种特(👍)质的公园，这(🗼)特质是由颜色赋(💩)予的(🤣)，绿色形成的节奏(🐛)感很强烈，那(📐)个段(⌛)落是整部电(✖)影里我最喜欢的(🚦)。如果(🧢)说解读家们在《放(🏯)大》中能找到(➖)一些所指(🤮)与颜色对应(🥛)的话(🔅)，那么《过客》里(🍥)的颜色将更加“普(🦇)通”，隐(✡)喻的意味儿更低(🤝)，却仍保留着(📥)单纯的视觉刺激(🚗)以使(📭)我们直接理解，它(⏺)们不再像《红(✅)色沙(🥊)漠》海(🧢)报里的颜色那样(🎫)，尖锐地似乎(💛)都有些刻意了。

他(😼)也有(👌)着一种最受我喜(💲)爱的调度方(♏)式，奥(♿)逊威尔斯那(🌙)种景深镜头功力(🤞)也许(🦅)很强，但每个人物(🎁)只是像螺丝(🥛)钉一样出(☔)现在他们该(⏲)出现(🤵)的景别，发出(🗻)他们该做的动作(🎧)，这也(🎚)许让我觉得对画(⌛)面中的人物(🐸)有些缺少感情了(💙)。另一(👤)个意大利导演费(🤷)里尼，人物会(💑)如跳(🦓)舞般(🍩)接近又跳出，最后(🛬)遗落下一个(💎)孤独的人儿（这(🔞)倒让(🌿)我觉得费里尼是(🐀)爱这角色的(🥘)），但(♟)他们是经历(🚥)过热闹喧嚷的。安(🔡)东尼(😁)奥尼的人物从一(📎)开始就不和(🧟)谐，而且他(🐒)们绝不居于(🛵)自己(👌)应该在的位(💷)置，永远在逃避，这(🕌)样会(👁)开辟出更大的画(😵)面空间，也使(🖤)得动作——或者(🐖)用现(🏈)在常被提及的“姿(🛵)态”——不再(🏑)是木(😢)偶般(💇)缺少灵魂的目的(🍶)执行工具，而(🏁)拥有情感内化—(🌵)—尽(🍔)管连动作本身也(🍓)常常在逃避(💉)。

也许(🔃)让大多数观(🔍)众着迷的是安东(🌁)尼奥(😛)尼电影中的空间(🚟)，确实，我也爱(⏭)它们，我本(🌴)想就此对比(🏤)一下(👘)维斯康蒂的(🍉)空间建立方式，但(🌽)现在(😒)是什么时候，已经(🍛)12点多了吗？(🧔)好吧，我仍然想简(🔧)单写(🚴)写。之前不记得在(🐿)哪里听人说(🗻)他喜(🏓)欢看(👙)电影中角色走路(💩)的样子，这些(👩)镜头几乎是导演(🤜)的签(🧀)名，我明白这种感(✊)觉，但安的电(🏔)影里(🕚)走路还意味(🎷)着空间（当然也(📤)可能(🐀)是小跑，甚至开车(😽)啦），他在画(😌)面视觉中(🖤)加入了如此(🌡)多环境的要素，那(👚)些几何式（仅用这一(⛹)个词是严重不能(📜)概括的）的(🦌)图像在单个画面(🔄)中已(🔏)独立表意，然而还(🈵)是经由角色(🙎)的运动才(👧)将他们串联起来(😚)，但我要马上(🛋)反驳我的上一句(🐚)，因为(🥔)我只是在每一个(🀄)场景强烈地(🌔)经历了这个空间(🛹)，我对整个空间仍然一(🔵)无所知，它们并没(🐗)有被真正串(🆕)联，我只是(🔗)重复地经历(🚨)、经历，到了最后(😸)，除了整个空间，电影的(📠)其他所有部分倒(💷)是都被圆满(🔷)感知了。这一点在(🙅)《夜》里(📞)也许最为明显。

哎(👟)呀，老维斯康(🚥)蒂，没有太(✡)多时间留给你了(〽)，我首先是想(🎤)为一种轻浮的态(🔢)度向(🎺)你道歉。在看完《白(😦)夜》后，我把这(🎧)个既不那么现实(⛄)主义，也不那么类似《豹(🙅)》的片称为转型期(🔐)电影，但这是(🚩)十分不公(🐵)平的！没有人(🐒)是生活在转型期(🐕)内的，我们现在永远不(😮)知道目的地在哪(🚙)，以一种上帝(👉)式的姿态评判是(✉)可憎(🦀)的。当下就是当下(🔤)，彼时的你也(🥂)许也意识(🐉)到现实主义不再(🥎)完全有效，转(🔇)而开始了自己的(🚔)实验(🌳)，或者说，仅仅凭直(🔲)觉开始了创(🔐)作。这部《白夜》的空(📠)间布景，别人看来可能(😀)有些粗制滥造，但(🎺)你也许正刻(🧛)意为之，你(💕)在探索心中(❗)的情感是如何建(🔲)立起空间的，幻梦是如(📿)何给空间带上色(♊)调的，视觉元(🔸)素又是如何以舞(🧦)蹈的(🕖)形式呈现出来的(🏾)，你多擅长拍(🚽)舞！

《北斗七(🏽)星》里你的改变令(😽)我震惊，不得(🔷)不猜测那些年究(🛅)竟发(🚭)生了什么真正触(🚌)动到你心房(🍾)的事。开头的那种(✂)速度，让我想起了《妖夜(✋)慌踪》。现实的东西(🐼)仍存在于你(🤠)的电影里(🚜)，但它们或多(🚄)或少带上了失落(🥧)的调子，我最喜欢里面(🗣)的风，它们伴着那(🍡)些表现主义(🔴)光线几乎要把你(🤒)的心(📬)与里面蕴含的全(🌘)部感情吹出(🌄)来。也许在(🔊)未来，你的空间不(🍲)再这么粗粝(🐔)黑色，而显得庄严(🉐)，但那(🔪)或许正是《豹》中公(🚠)爵因为衰老(🚑)脆弱而不得已为(🎿)之的节制...

现在太晚了(👪)，我感觉难过，如果(😴)这会(🕡)儿还不(⭐)睡觉，一道(😄)深渊就会逐(🙂)渐在我眼前清晰(🏜)起来，就像我看它它看(😴)我那样简单。这不(👁)仅仅是因为(🉐)明天要上班，或许(🈸)正是(😻)因为上班，谁知道(🎍)呢。我明明已(⛱)经结尾，又(🐹)开始盯着卫生间(🔗)里一条该死(🧢)的毛巾，真烦人，毛(🤤)巾有(🔷)什么好看的！也许(🔷)现在出门，就(🎰)能遇见楼下垃圾(🛵)桶旁边那只简州猫了(🆖)，但我太累了，我想(🔩)睡觉(🥛)。哎，未来(👜)，未来！