在(🐹)所有的电影(🚸)里，安东尼奥尼的(🛠)声音(🥀)是最让我痴迷的(🥫)。很想写一篇(🕑)长长的影(🚸)评，记录周六(🚲)三部(🏛)电影的迷人(🕡)之处，但我太累了(🎣)，也没(🚕)有时间。随着日子(🍟)的流逝，我感(🚗)觉到一种紧迫感(📆)，那是(🥄)因为我逐渐意识(🔩)到并不想对(🚡)影片(🚯)有一(🥎)个富有洞见的影(🗃)评式分析，只(😁)是想简单诉说看(🌾)完电(🥛)影后愉悦的激情(🐠)，而时间是最(✂)会扼(🐆)杀此类精灵(🧢)的。总之，它们应当(🎲)更潦(🕝)草地出现在我的(👕)影评里。

我该(🔽)怎么形容(📧)安东尼奥尼(🤯)电影(🕗)的声音呢，不(🚶)妨先谈谈其他的(💲)几部(🗄)片。在《奇遇》里，我一(🕥)定为小岛上(🥑)的寻找感到过某(🎙)种震(🦂)颤，乍一看，可能会(🦑)说那些天际(💓)线，那(😧)些海(🍆)平面，还有嶙峋的(🏣)石块曲线，有(🔋)种眩晕感，它们在(🐴)构图(🗒)和调度上的确至(🎞)关重要。但唯(🚞)有那(🛩)个有节拍，甚(🦇)至有点儿魔性的(💵)海浪(🦉)声陪伴，才让我真(🎉)的相信：也(🗣)许下一秒(🤦)这些人真的(🤫)要掉(⏱)到海浪里头(🤚)；在《夜》和《蚀》里，让(🎬)我忘(🔅)不掉的是鞋跟踩(🛋)在地面的声(😀)音；《放大》最有意(🏿)思，几(🍄)乎所有人都会为(🤡)结尾的是否(🔯)存在(🎐)说上(❗)两句，但吸引我的(🚙)不是这些，远(📆)在最后的画面出(💟)现之(😩)前，这个问题已经(🦃)强烈袭来了(🎟)——(🖤)听听那个网(⛓)球被击打的声音(👚)！现实(🍽)世界的网球声不(⛵)会以那种强(⚫)度（相对(🎽)于其他声音(🏉)）和(📦)频率出现，这(🔰)个节奏，以及声音(💁)的质(➕)感已经说明了一(🤯)切。

但无论如(👛)何，安东尼奥尼的(🎫)声音(🚭)永远是出发于最(😦)基本的现实(🚁)的—(🤐)—绝(🧀)对不可能有在远(🍥)处，或是墙背(😂)面的人，说话响度(🚷)与前(🛀)景中的人相差无(🔧)几。但用句俗(💥)套的(🥧)话讲，他是超(🌓)越现实的（天呐(🐊)，写出(👊)来俗的想吐）。在(😑)《过客》里，很容(🔔)易注意到(❗)开头那个电(📮)风扇(🍰)的声音，也许(🥀)这包含了某种心(⛸)理隐(🗑)喻，但它首先作为(👏)听觉元素让(🤤)人感到适切。下一(🙍)幕，来(📁)到酒店前台，那个(🌐)烦人的电风(👦)扇消(🎽)失了(👾)，但空间中仍存在(🥢)另一个持续(🍅)的干扰，频率更高(🌇)但响(🚉)度低了不少，画面(👘)里最终能看(🏳)到音(📮)源是摆在后(⭕)方柜台的另一个(🔍)小型(🍉)电风扇，我格外需(🐬)要这样的变(➕)奏以适应(📈)不同的空间(🥅)与进(📹)展。在阿巴斯(〽)那里，也许有个更(📚)美妙(💨)的画外空间经由(🚪)声音建立，但(👧)安东尼奥尼甚至(🚕)连画(📨)内空间都需要声(🤤)音真正建立(💵)。每一(👪)个空(🐄)间都有无数种方(🔧)式得到观察(😇)，创作者对空间所(🕺)包含(🤤)灵魂的提取态度(🛥)反映在声音(📷)的剪(🎱)辑上，我借由(🌏)画面看到它们，但(🛳)唯独(🏊)通过声音才进入(🤥)它们。

也许电(🦁)影的色彩(🚙)和声音一样(📔)，具有(🕥)更简单的特(🏃)性。《放大》中的色彩(👷)格外(⚓)妖艳，这不仅仅是(🃏)指那些模特(🐯)所穿的服装，连最(🌁)简单(📶)的红色与绿色都(🤟)是如此。最让(🍦)我惊(🤦)奇的(📤)是那个公园，当男(💪)主在公园中(🕰)拍照时，我突然意(🍤)识到(🤑)自己不知道上哪(📇)去找一个有(💮)这种(🤭)特质的公园(🏫)，这特质是由颜色(🌫)赋予(🎭)的，绿色形成的节(🗑)奏感很强烈(🚹)，那个段落(🐳)是整部电影(🈴)里我(➰)最喜欢的。如(🔃)果说解读家们在(🈳)《放大(🎞)》中能找到一些所(🌵)指与颜色对(🛅)应的话，那么《过客(🐐)》里的(🦏)颜色将更加“普通(🥔)”，隐喻的意味(🥞)儿更(♊)低，却(🐢)仍保留着单纯的(🖕)视觉刺激以(🐏)使我们直接理解(👦)，它们(⌚)不再像《红色沙漠(🚁)》海报里的颜(⏰)色那(🤵)样，尖锐地似(🚞)乎都有些刻意了(🥢)。

他也(📇)有着一种最受我(🛄)喜爱的调度(🤓)方式，奥逊(🤽)威尔斯那种(🐈)景深(⤵)镜头功力也(🍠)许很强，但每个人(📇)物只(🤠)是像螺丝钉一样(🏾)出现在他们(👘)该出现的景别，发(🌖)出他(🐪)们该做的动作，这(🍺)也许让我觉(🔄)得对(🔎)画面(💝)中的人物有些缺(🌔)少感情了。另(🙍)一个意大利导演(🐤)费里(🏙)尼，人物会如跳舞(🔙)般接近又跳(🧝)出，最(🐻)后遗落下一(❓)个孤独的人儿（(🤙)这倒(🛢)让我觉得费里尼(🛴)是爱(🆘)这角色(➰)的），但他(🍞)们是经历过(💏)热闹(🚏)喧嚷的。安东(✳)尼奥尼的人物从(👦)一开(♊)始就不和谐，而且(📏)他们绝不居(🔸)于自己应该在的(🕘)位置(👟)，永远在逃避，这样(🈸)会开辟出更(🐘)大的(💋)画面(㊗)空间，也使得动作(🐐)——或者用(🕕)现在常被提及的(🚎)“姿态(🔶)”——不再是木偶(🥡)般缺少灵魂(💨)的目(🥠)的执行工具(🈸)，而拥有情感内化(💶)——(🐝)尽管连动作本身(🏕)也常(🎉)常在逃(🏛)避。

也许让(🐶)大多数观众(⬜)着迷(🏽)的是安东尼(🍧)奥尼电影中的空(🦓)间，确(🏪)实，我也爱它们，我(🛬)本想就此对(💤)比一下维斯康蒂(🎐)的空(💡)间建立方式，但现(💎)在是什么时(📀)候，已(🚅)经12点(✌)多了吗？好吧，我(🃏)仍然想简单(🏺)写写。之前不记得(💆)在哪(🐧)里听人说他喜欢(🦋)看电影中角(🧔)色走(🚔)路的样子，这(🧥)些镜头几乎是导(🗝)演的(➖)签名，我明白这种(🤫)感觉(♏)，但安的(🚰)电影里走(🤚)路还意味着(🌫)空间(🦕)（当然也可(👞)能是小跑，甚至开(🔪)车啦(🐽)），他在画面视觉(🚴)中加入了如(👬)此多环境的要素(🎗)，那些(🏐)几何式（仅用这(🔵)一个词是严(💹)重不能概(🍣)括的）的图像在(🌂)单个画面中(🚮)已独立表意，然而(⏬)还是(🍚)经由角色的运动(🥘)才将他们串(💅)联起来，但我要马(💴)上反驳我的上一句，因(🌽)为我只是在每一(👨)个场(🕺)景强烈(🤘)地经历了(🍽)这个空间，我(💢)对整个空间仍然(🚒)一无所知，它们并没有(🚾)被真正串联，我只(🙀)是重复地经(🏀)历、经历，到了最(👌)后，除(🍠)了整个空间，电影(😌)的其他所有(🕠)部分倒是(🌾)都被圆满感知了(🛌)。这一点在《夜(🛑)》里也许最为明显(⏫)。

哎呀(🍾)，老维斯康蒂，没有(📦)太多时间留(♿)给你了，我首先是(⛔)想为一种轻浮的态度(🥐)向你道歉。在看完(🐀)《白夜(🌥)》后，我把(🆔)这个既不(👱)那么现实主(📂)义，也不那么类似(🏩)《豹》的片称为转型期电(🐼)影，但这是十分不(😟)公平的！没有(💌)人是生活在转型(👉)期内(😬)的，我们现在永远(⬅)不知道目的(📛)地在哪，以(📥)一种上帝式的姿(😏)态评判是可(🍧)憎的。当下就是当(🥓)下，彼(🌴)时的你也许也意(😀)识到现实主(🎽)义不再完全有效(🙇)，转而开始了自己的实(🎦)验，或者说，仅仅凭(👚)直觉(📮)开始了(🎙)创作。这部(🐏)《白夜》的空间(🎑)布景，别人看来可(🕍)能有些粗制滥造，但你(🏺)也许正刻意为之(🚑)，你在探索心(🌫)中的情感是如何(⏳)建立(😂)起空间的，幻梦是(⤴)如何给空间(🎱)带上色调(🌽)的，视觉元素又是(✍)如何以舞蹈(🆚)的形式呈现出来(🧖)的，你(🎰)多擅长拍舞！

《北斗(⏸)七星》里你的(🌛)改变令我震惊，不(🤝)得不猜测那些年究竟(📘)发生了什么真正(💠)触动(⛹)到你心房的事。开(🆖)头的那种速(🍷)度，让我想起了《妖(💆)夜慌踪》。现实的东西仍(🕘)存在于你的电影(😥)里，但它们或(🛒)多或少带上了失(📯)落的(💡)调子，我最喜欢里(♎)面的风，它们(🍣)伴着那些(📍)表现主义光线几(🕥)乎要把你的(💻)心与里面蕴含的(😭)全部(✴)感情吹出来。也许(🥕)在未来，你的(💐)空间不再这么粗(🙀)粝黑色，而显得庄严，但(😐)那或许正是《豹》中(🐍)公爵(⭕)因为衰老脆弱而(🖐)不得已为之(🧐)的节制...

现在太晚(📨)了，我感觉难过，如果这(🗽)会儿还不睡觉，一(🍢)道深渊就会(🕡)逐渐在我眼前清(🎇)晰起(🔒)来，就像我看它它(📍)看我那样简(🦆)单。这不仅(🕥)仅是因为明天要(🛁)上班，或许正(🏍)是因为上班，谁知(🎺)道呢(🤲)。我明明已经结尾(🌁)，又开始盯着(🛫)卫生间里一条该(💇)死的毛巾，真烦人，毛巾(⛩)有什么好看的！也(🦁)许现(🚖)在出门，就能遇见(📏)楼下垃圾桶(😽)旁边那只简州猫(🕖)了，但我太累了，我想睡(🚨)觉。哎，未来，未来！