在所有(😢)的电(🎚)影里，安东尼奥尼(📿)的声音是最(🗜)让我痴迷(💾)的。很想写一(⏭)篇长(🤨)长的影评，记(💐)录周六三部电影(🚑)的迷(🍢)人之处，但我太累(🕕)了，也没有时(⛪)间。随着日子的流(📙)逝，我(🐙)感觉到一种紧迫(❄)感，那是因为(🛤)我逐(🌌)渐意识到并(🐸)不想对影(✴)片有一个富(🛋)有洞见的影评式(🔻)分析(🍅)，只是想简单诉说(🤖)看完电影后(🎱)愉悦(⛲)的激情，而时(😬)间是最会扼杀此(🛒)类精(🔌)灵的。总之，它们应(🛃)当更潦草地(🛶)出现在我(💮)的影评里。

我(🎟)该怎(💌)么形容安东(📁)尼奥尼电影的声(👳)音呢(😚)，不妨先谈谈其他(🚤)的几部片。在(🏆)《奇遇》里，我一定为(🕤)小岛(🚰)上的寻找感到过(🎸)某种震颤，乍(⛸)一看(🆙)，可能会说那(🥓)些天际线(➕)，那些海平面(❕)，还有嶙峋的石块(🏖)曲线(🚷)，有种眩晕感，它们(😄)在构图和调(⤴)度上(💘)的确至关重(🎠)要。但唯有那个有(🌺)节拍(🤳)，甚至有点儿魔性(🏂)的海浪声陪(💇)伴，才让我(🔧)真的相信：(🥦)也许(🤓)下一秒这些(🔹)人真的要掉到海(🚿)浪里(🕥)头；在《夜》和《蚀》里(😀)，让我忘不掉(🎽)的是鞋跟踩在地(🚝)面的(🍲)声音；《放大》最有(🏠)意思，几乎所(🔗)有人(⌛)都会为结尾(❎)的是否存(🥇)在说上两句(🅿)，但吸引我的不是(🤟)这些(🐥)，远在最后的画面(🏊)出现之前，这(🚧)个问(⛰)题已经强烈(🐴)袭来了——听听(🗑)那个(🎠)网球被击打的声(🏑)音！现实世界(😹)的网球声(⏸)不会以那种(🎼)强度(🖌)（相对于其(🐷)他声音）和频率(🧦)出现(🎋)，这个节奏，以及声(🛢)音的质感已(📌)经说明了一切。

但(🖤)无论(🕝)如何，安东尼奥尼(✔)的声音永远(✝)是出(🧟)发于最基本(💞)的现实的(🍩)——绝对不(🛤)可能有在远处，或(🏼)是墙(😔)背面的人，说话响(🛸)度与前景中(🗿)的人(📓)相差无几。但(🚞)用句俗套的话讲(📹)，他是(🐸)超越现实的（天(🗨)呐，写出来俗(😝)的想吐）(🔵)。在《过客》里，很(♊)容易(🕵)注意到开头(🏭)那个电风扇的声(🈚)音，也(⛅)许这包含了某种(💿)心理隐喻，但(🕔)它首先作为听觉(🌪)元素(🎠)让人感到适切。下(♉)一幕，来到酒(🚡)店前(⌚)台，那个烦人(👑)的电风扇(🔎)消失了，但空(🐽)间中仍存在另一(🔴)个持(📌)续的干扰，频率更(💊)高但响度低(📼)了不(😈)少，画面里最(🚾)终能看到音源是(🌮)摆在(🙃)后方柜台的另一(🛅)个小型电风(🦒)扇，我格外(🏸)需要这样的(🚴)变奏(😌)以适应不同(🥃)的空间与进展。在(🔬)阿巴(📴)斯那里，也许有个(🚦)更美妙的画(🚎)外空间经由声音(🚔)建立(🍠)，但安东尼奥尼甚(🖊)至连画内空(🤨)间都(📈)需要声音真(🤔)正建立。每(🔺)一个空间都(🕡)有无数种方式得(🥃)到观(🔓)察，创作者对空间(🙈)所包含灵魂(🏳)的提(❤)取态度反映(🍌)在声音的剪辑上(💹)，我借(👵)由画面看到它们(🏜)，但唯独通过(🌂)声音才进(🈶)入它们。

也许(➗)电影(🕢)的色彩和声(♑)音一样，具有更简(🤰)单的(🎅)特性。《放大》中的色(🕚)彩格外妖艳(🛄)，这不仅仅是指那(🚍)些模(🧥)特所穿的服装，连(🤛)最简单的红(🏞)色与(🔻)绿色(📇)都是如(⚾)此。最让我(👺)惊奇的是那(🐌)个公园，当男主在(🌔)公园(🔨)中拍照时，我突然(🈳)意识到自己(🤼)不知(🍃)道上哪去找(📅)一个有这种特质(🍀)的公(🗺)园，这特质是由颜(⏫)色赋予的，绿(✡)色形成的(🤖)节奏感很强(🤪)烈，那(🏧)个段落是整(🔏)部电影里我最喜(💑)欢的(📂)。如果说解读家们(🏎)在《放大》中能(😃)找到一些所指与(⭐)颜色(🐄)对应的话，那么《过(🚅)客》里的颜色(🕡)将更(🌜)加“普(😒)通”，隐喻(😩)的意味儿(🌴)更低，却仍保(👤)留着单纯的视觉(🥚)刺激(🖕)以使我们直接理(👖)解，它们不再(🍕)像《红(📹)色沙漠》海报(🌗)里的颜色那样，尖(📠)锐地(✈)似乎都有些刻意(🎏)了。

他也有着(🖨)一种最受(🐆)我喜爱的调(🗡)度方(🕓)式，奥逊威尔(👩)斯那种景深镜头(📌)功力(🏈)也许很强，但每个(🕡)人物只是像(🎯)螺丝钉一样出现(🛀)在他(🗿)们该出现的景别(📞)，发出他们该(🕉)做的(🖖)动作(✋)，这也许(😾)让我觉得(🛐)对画面中的(🗯)人物有些缺少感(🗝)情了(🍩)。另一个意大利导(🐎)演费里尼，人(💨)物会(🚈)如跳舞般接(😑)近又跳出，最后遗(🕙)落下(🚭)一个孤独的人儿(🍄)（这倒让我(🐯)觉得费里(💞)尼是爱这角(💪)色的(😿)），但他们是(🔇)经历过热闹喧嚷(🅿)的。安(🛸)东尼奥尼的人物(⌛)从一开始就(🛎)不和谐，而且他们(🏞)绝不(📧)居于自己应该在(❇)的位置，永远(🐯)在逃(🔧)避，这(🆎)样会开(🛷)辟出更大(🚅)的画面空间(🔑)，也使得动作——(💡)或者(🏑)用现在常被提及(😈)的“姿态”——(🤽)不再(🐵)是木偶般缺(🦁)少灵魂的目的执(🏟)行工(💎)具，而拥有情感内(💔)化——尽管(💮)连动作本(🃏)身也常常在(🔊)逃避(🚅)。

也许让大多(🌇)数观众着迷的是(🐾)安东(🧔)尼奥尼电影中的(🏀)空间，确实，我(🏮)也爱它们，我本想(🗯)就此(🎭)对比一下维斯康(🍒)蒂的空间建(😜)立方(🛺)式，但(🚒)现在是(😢)什么时候(🆙)，已经12点多了(👖)吗？好吧，我仍然(👮)想简(🍨)单写写。之前不记(😠)得在哪里听(🈳)人说(⚪)他喜欢看电(🤳)影中角色走路的(🔋)样子(🥕)，这些镜头几乎是(💌)导演的签名(🔘)，我明白这(🧟)种感觉，但安(🥎)的电(🥅)影里走路还(🖥)意味着空间（当(💴)然也(🔓)可能是小跑，甚至(🗝)开车啦），他(⛑)在画面视觉中加(💟)入了(♿)如此多环境的要(🧦)素，那些几何(🐽)式（仅用(⛷)这一个(😊)词是严重(🌲)不能概括的(🤞)）的图像在单个(💄)画面(⛪)中已独立表意，然(🍙)而还是经由(🚷)角色的运动才将(🖊)他们串联起来，但我要(😐)马上反驳我的上(🍑)一句，因为我(🔁)只是在每(🐝)一个场景强(🤡)烈地经历了这个(💸)空间，我对整个空间仍(💮)然一无所知，它们(⏪)并没有被真(🐫)正串联，我只是重(😲)复地(🏣)经历、经历，到了(🎐)最后，除了整(🎠)个空间，电(🤕)影的其他所有部(✅)分倒是都被(😡)圆满感知了。这一(😽)点在(😚)《夜》里也许最为明(🎀)显。

哎呀，老维(🥪)斯康蒂，没有太多(📃)时间留给你了，我首先(🏔)是想为一种轻浮(🦕)的态度向你(😝)道歉。在看(📦)完《白夜》后，我(➗)把这个既不那么(🤑)现实主义，也不那么类(📅)似《豹》的片称为转(🥄)型期电影，但(🆚)这是十分不公平(🗑)的！没(😂)有人是生活在转(👾)型期内的，我(👌)们现在永(🎫)远不知道目的地(🌥)在哪，以一种(😹)上帝式的姿态评(🦑)判是(😊)可憎的。当下就是(👲)当下，彼时的(👝)你也许也意识到(❎)现实主义不再完全有(🐂)效，转而开始了自(🐥)己的实验，或(📷)者说，仅仅(🚩)凭直觉开始(🍿)了创作。这部《白夜(🔦)》的空间布景，别人看来(🧓)可能有些粗制滥(👽)造，但你也许(🤲)正刻意为之，你在(🍑)探索(😫)心中的情感是如(🖇)何建立起空(🌔)间的，幻梦(🍋)是如何给空间带(✔)上色调的，视(🍴)觉元素又是如何(🎼)以舞(🗳)蹈的形式呈现出(🍮)来的，你多擅(🤥)长拍舞！

《北斗七星(👏)》里你的改变令我震惊(🔢)，不得不猜测那些(✉)年究竟发生(🗳)了什么真(🚱)正触动到你(🧢)心房的事。开头的(🥁)那种速度，让我想起了(🤫)《妖夜慌踪》。现实的(🧛)东西仍存在(😬)于你的电影里，但(🧤)它们(🈯)或多或少带上了(💃)失落的调子(🚹)，我最喜欢(🍞)里面的风，它们伴(🔩)着那些表现(🏦)主义光线几乎要(🥡)把你(⛷)的心与里面蕴含(🎟)的全部感情(⏱)吹出来。也许在未(🤕)来，你的空间不再这么(🦏)粗粝黑色，而显得(😔)庄严，但那或(🕜)许正是《豹(👦)》中公爵因为(🐁)衰老脆弱而不得(⛽)已为之的节制...

现在太(🎣)晚了，我感觉难过(💘)，如果这会儿(🐋)还不睡觉，一道深(🐵)渊就(🥉)会逐渐在我眼前(🌋)清晰起来，就(🎥)像我看它(🐕)它看我那样简单(🥊)。这不仅仅是(📁)因为明天要上班(🤞)，或许(🆓)正是因为上班，谁(🖕)知道呢。我明(🥎)明已经结尾，又开(🛶)始盯着卫生间里一条(🔺)该死的毛巾，真烦(🔷)人，毛巾有什(🏺)么好看的(💓)！也许现在出(📪)门，就能遇见楼下(🎣)垃圾桶旁边那只简州(🎃)猫了，但我太累了(🈵)，我想睡觉。哎(⛺)，未来，未来！