在所(🥘)有的电影里(🏚)，安东尼奥尼的声(🐈)音是(👠)最让我痴迷的。很(🐂)想写一篇长(🖖)长的影评(👑)，记录周六三(🎻)部电(🔐)影的迷人之(✂)处，但我太累了，也(🍛)没有(🏰)时间。随着日子的(🍧)流逝，我感觉(🤧)到一种紧迫感，那(😲)是因(😾)为我逐渐意识到(🍋)并不想对影(🥜)片有(🕶)一个富有洞(🃏)见的影评(🍈)式分析，只是(🥈)想简单诉说看完(🕍)电影(🔲)后愉悦的激情，而(🐂)时间是最会(🏕)扼杀(⬜)此类精灵的(🌦)。总之，它们应当更(🥅)潦草(🌦)地出现在我的影(🚖)评里。

我该怎(🏮)么形容安(🔢)东尼奥尼电(😂)影的(🚊)声音呢，不妨(🌁)先谈谈其他的几(🕯)部片(💇)。在《奇遇》里，我一定(🎿)为小岛上的(🗑)寻找感到过某种(📹)震颤(🤹)，乍一看，可能会说(🌅)那些天际线(💴)，那些(😐)海平面，还有(📛)嶙峋的石(💝)块曲线，有种(🔏)眩晕感，它们在构(🆎)图和(😽)调度上的确至关(🗯)重要。但唯有(🌹)那个(😕)有节拍，甚至(⛄)有点儿魔性的海(👀)浪声(🛃)陪伴，才让我真的(👕)相信：也许(👌)下一秒这(🎒)些人真的要(🐆)掉到(📩)海浪里头；(🚉)在《夜》和《蚀》里，让我(🗂)忘不(🥄)掉的是鞋跟踩在(🚌)地面的声音(🧟)；《放大》最有意思(🚣)，几乎(👎)所有人都会为结(🗓)尾的是否存(📬)在说(📐)上两句，但吸(🙉)引我的不(🏮)是这些，远在(🕸)最后的画面出现(🍄)之前(🚙)，这个问题已经强(🐝)烈袭来了—(🍡)—听(🌽)听那个网球(👄)被击打的声音！现(♌)实世(👸)界的网球声不会(👨)以那种强度(♓)（相对于(🐭)其他声音）(🥩)和频(📒)率出现，这个(🔇)节奏，以及声音的(🥖)质感(🍣)已经说明了一切(🐂)。

但无论如何(🤽)，安东尼奥尼的声(🤵)音永(♿)远是出发于最基(😃)本的现实的(🛬)——(🔶)绝对不可能(👭)有在远处(🎓)，或是墙背面(🍫)的人，说话响度与(⏮)前景(⛔)中的人相差无几(💹)。但用句俗套(🌹)的话(🕓)讲，他是超越(🚉)现实的（天呐，写(🏆)出来(💵)俗的想吐）。在《过(🌂)客》里，很容易(🥀)注意到开(🅰)头那个电风(🏼)扇的(👶)声音，也许这(✂)包含了某种心理(➿)隐喻(🗻)，但它首先作为听(🥖)觉元素让人(🉑)感到适切。下一幕(😻)，来到(🈹)酒店前台，那个烦(🐵)人的电风扇(🔏)消失(🦀)了，但空间中(🤡)仍存在另(🚶)一个持续的(📰)干扰，频率更高但(🤥)响度(🍰)低了不少，画面里(👧)最终能看到(🤚)音源(🍩)是摆在后方(🦓)柜台的另一个小(👞)型电(🐪)风扇，我格外需要(📻)这样的变奏(😦)以适应不(🎁)同的空间与(🍙)进展(🕕)。在阿巴斯那(👶)里，也许有个更美(📀)妙的(🏆)画外空间经由声(🐰)音建立，但安(🍃)东尼奥尼甚至连(🤞)画内(🔊)空间都需要声音(🧀)真正建立。每(😡)一个(😠)空间都有无(🌠)数种方式(🌑)得到观察，创(🛣)作者对空间所包(🈁)含灵(🏭)魂的提取态度反(😔)映在声音的(💊)剪辑(🎾)上，我借由画(🏖)面看到它们，但唯(🕠)独通(⛹)过声音才进入它(🍬)们。

也许电影(💝)的色彩和(🗺)声音一样，具(🏺)有更(🌶)简单的特性(🛴)。《放大》中的色彩格(🏔)外妖(⛏)艳，这不仅仅是指(💍)那些模特所(🤗)穿的服装，连最简(⏯)单的(👉)红色与绿色都是(🏯)如此。最让我(⚽)惊奇(😎)的是那个公(🕛)园，当男主(🐭)在公园中拍(🤜)照时，我突然意识(💤)到自(🌐)己不知道上哪去(🥊)找一个有这(🍠)种特(🌷)质的公园，这(🔋)特质是由颜色赋(🔈)予的(🤖)，绿色形成的节奏(😉)感很强烈，那(⛵)个段落是(⛷)整部电影里(💼)我最(😧)喜欢的。如果(🥇)说解读家们在《放(🚁)大》中(🗻)能找到一些所指(🏘)与颜色对应(📺)的话，那么《过客》里(🐽)的颜(🈸)色将更加“普通”，隐(🍛)喻的意味儿(💭)更低(🕤)，却仍保留着(🗣)单纯的视(📱)觉刺激以使(🐽)我们直接理解，它(🏂)们不(👳)再像《红色沙漠》海(😱)报里的颜色(😠)那样(🚎)，尖锐地似乎(🏗)都有些刻意了。

他(🛢)也有(💁)着一种最受我喜(🎇)爱的调度方(🆖)式，奥逊威(🦗)尔斯那种景(👔)深镜(⏸)头功力也许(😋)很强，但每个人物(🍱)只是(🗺)像螺丝钉一样出(🧥)现在他们该(😑)出现的景别，发出(🕒)他们(🔋)该做的动作，这也(📩)许让我觉得(🏮)对画(⏭)面中的人物(🔌)有些缺少(😘)感情了。另一(🌘)个意大利导演费(👂)里尼(😴)，人物会如跳舞般(👙)接近又跳出(👦)，最后(🦀)遗落下一个(💜)孤独的人儿（这(⭕)倒让(⌚)我觉得费里尼是(🍞)爱这角色的(🕍)），但他们(👘)是经历过热(⏬)闹喧(🏮)嚷的。安东尼(🔽)奥尼的人物从一(➗)开始(😮)就不和谐，而且他(😏)们绝不居于(⏩)自己应该在的位(🔗)置，永(🕊)远在逃避，这样会(🎇)开辟出更大(🚙)的画(🎶)面空(🌟)间，也使(♊)得动作—(🛶)—或者用现(🌾)在常被提及的“姿(📕)态”—(📚)—不再是木偶般(⏩)缺少灵魂的(⏲)目的(🧙)执行工具，而(😗)拥有情感内化—(✋)—尽(🚉)管连动作本身也(💂)常常在逃避(❎)。

也许让大(🎃)多数观众着(🍸)迷的(🅾)是安东尼奥(♒)尼电影中的空间(🐗)，确实(🈸)，我也爱它们，我本(🍗)想就此对比(🍍)一下维斯康蒂的(⏱)空间(🤰)建立方式，但现在(🛁)是什么时候(🎼)，已经(😃)12点多(🔋)了吗？(🌉)好吧，我仍(⏹)然想简单写(🏜)写。之前不记得在(🐋)哪里(📷)听人说他喜欢看(😧)电影中角色(🏹)走路(🦌)的样子，这些(🎑)镜头几乎是导演(🏈)的签(🍒)名，我明白这种感(🗃)觉，但安的电(🛌)影里走路(😼)还意味着空(🧓)间（(😶)当然也可能(🉑)是小跑，甚至开车(💹)啦）(😎)，他在画面视觉中(⤵)加入了如此(🚈)多环境的要素，那(🏕)些几(🛺)何式（仅用这一(💤)个词是严重(🍏)不能概括(⤵)的）的(🖐)图像在单(⏩)个画面中已(⛏)独立表意，然而还(🥩)是经(⛱)由角色的运动才(🙈)将他们串联(👈)起来，但我要马上(📶)反驳我的上一句，因为(❤)我只是在每一个(🏋)场景强烈地(🛳)经历了这(🌔)个空间，我对(👖)整个空间仍然一(🚮)无所知，它们并没有被(🚹)真正串联，我只是(🔵)重复地经历(🛸)、经历，到了最后(🐜)，除了(🦋)整个空间，电影的(🌎)其他所有部(🌼)分倒是都(📗)被圆满(🤦)感知了。这(🌰)一点在《夜》里(⬇)也许最为明显。

哎(🐔)呀，老(🛤)维斯康蒂，没有太(🍒)多时间留给(🗣)你了，我首先是想(🔡)为一种轻浮的态度向(✡)你道歉。在看完《白(🐀)夜》后，我把这(🎪)个既不那(㊗)么现实主义(🤭)，也不那么类似《豹(⛓)》的片称为转型期电影(😋)，但这是十分不公(🚎)平的！没有人(🎮)是生活在转型期(👳)内的(🆙)，我们现在永远不(🛫)知道目的地(🚠)在哪，以一(💹)种上帝(🥎)式的姿态(🔰)评判是可憎(🔪)的。当下就是当下(🔃)，彼时(🍾)的你也许也意识(🎿)到现实主义(🛬)不再完全有效，转(❣)而开始了自己的实验(🃏)，或者说，仅仅凭直(🗾)觉开始了创(🌁)作。这部《白(🏞)夜》的空间布(🧣)景，别人看来可能(🚇)有些粗制滥造，但你也(🐞)许正刻意为之，你(🥧)在探索心中(👎)的情感是如何建(🥄)立起(🥣)空间的，幻梦是如(👋)何给空间带(🗑)上色调的(😀)，视觉元(😺)素又是如(🛳)何以舞蹈的(📔)形式呈现出来的(🔁)，你多(🈯)擅长拍舞！

《北斗七(⏪)星》里你的改(🈂)变令我震惊，不得(🚈)不猜测那些年究竟发(📮)生了什么真正触(❣)动到你心房(🎵)的事。开头(👎)的那种速度(🏚)，让我想起了《妖夜(🐜)慌踪》。现实的东西仍存(🎵)在于你的电影里(🦑)，但它们或多(🚠)或少带上了失落(🦐)的调(🌮)子，我最喜欢里面(🍱)的风，它们伴(❣)着那些表(👙)现主义光线几乎(🌅)要把你的心(🐩)与里面蕴含的全(📴)部感(🙍)情吹出来。也许在(🌩)未来，你的空(😇)间不再这么粗粝(🍛)黑色，而显得庄严，但那(🥈)或许正是《豹》中公(🐆)爵因为衰老(⛅)脆弱而不(😏)得已为之的(✅)节制...

现在太晚了(🕙)，我感觉难过，如果这会(🐪)儿还不睡觉，一道(⛸)深渊就会逐(🏓)渐在我眼前清晰(🏑)起来(📠)，就像我看它它看(⛓)我那样简单(🦀)。这不仅仅(🏴)是因为明天要上(🖼)班，或许正是(🌐)因为上班，谁知道(🏹)呢。我(♉)明明已经结尾，又(🦌)开始盯着卫(🔴)生间里一条该死(🎿)的毛巾，真烦人，毛巾有(⭕)什么好看的！也许(🧦)现在出门，就(🐇)能遇见楼(🥕)下垃圾桶旁(🏉)边那只简州猫了(🔻)，但我太累了，我想睡觉(🎈)。哎，未来，未来！