刘可雯最惊艳的5部电影剧情简介
怕(🖥)她跑了(🚂)，肖(xiāo )战(⏲)(zhàn )一根(😪)手(shǒu )指头压在她脑袋上，顾潇潇(xiā(🏞)o )气的抱着(🕷)他手(shǒ(😰)u )指狠狠(🤽)(hěn )的咬(⛴)了一口(❔)。
她们(men )不(bú )是不明(míng )事理的人，更不(♒)是自(zì )私(👭)的性(xì(♑)ng )格。
每个(🌳)人都(dō(⭐)u )会有缺(😆)(quē )点，肖(🧚)战的缺点是总(zǒng )遵循道(dà(⏬)o )理和事实。
陈美低(🆔)(dī )头(tó(😕)u )哂笑，也(🏺)没有继(🐳)续隐瞒(💓)：确(què )实没休(xiū )息好。
之前(💝)不(bú )是(🕔)很明(míng )白(👵)任东说(🗑)那些话(🚏)的(de )意(yì(⛲) )思，现(xià(💈)n )在看着她这样开心的(de )笑容，肖战突(😺)然就明白(💴)了。
肖战(🦕)没(méi )有(🚹)立刻回(🏷)答她(tā(🎇) )陈美和(hé )艾美丽会不会怪她(tā )的(👿)(de )问题。
任东说的对(✴)，他的潇(🚹)(xiāo )潇不(🎠)是(shì )傻(📝)子，道理(🗣)她(tā )自己能(néng )明白，不用他(🛑)一次一(yī )次的说(🐴)(shuō )明。
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《刘可雯最惊艳的5部电影》常见问题
看完第二(🛫)部，说(🛑)一句《疯狂动(❗)物城》系列是当代(🍣)美国(🆒)的《动物农场(🌔)》也不为过吧？
这(😨)依旧(🔧)是一部表层侦探(🛺)冒险(🔮)，里层政(🕷)治寓(🔫)言的电影，第二部(🔦)延续(🌺)第一部“犯罪(🧞)调查+社会隐喻”的(⏫)框架(🛏)，却把故事矛盾从(💬)“种族偏见”推(🏪)向“结(🚅)构性偏见”。
换言之(✔)，相比于第一(🛀)部，第(🧘)二部不只讲种族(🥥)，还在讲阶级(🤐)。
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《疯狂动物(🍻)城》这两部看(🍅)似在重复套路，其(🌏)故事(✏)内核发生了(🎙)巨大变化——
第(🍗)一部(🚑)内核：
大家(🙌)都一样，不管你食(🗽)肉、(🆑)食草，一起来动物(🍤)城玩(📀)耍吧！
第(🕓)二部(🍬)内核：
大家都不(🏏)一样(🎳)，所以才更需(📌)要动物城这座多(🈲)元包(⚪)容的环境。
这种内(🔷)核的变化也(⌚)跟全(👀)球经济下行的大(🐌)环境多少沾(📒)点关(👵)系。
《疯狂动物城1》上(💠)映的时候，正(♌)是经济泡(💀)沫最浮华的(🏷)时期，小镇女青年(🔡)兔朱(🚍)迪努力考入(🍡)都市精英岗位，凭(🆕)借自(✂)身努力和优(😛)秀品质，打破了“兔(💦)子当(🍹)不了警察”的刻板(🌐)印象(💢)，非常符(🤪)合当(👞)年好莱坞流行的(💆)美国(🏽)梦叙事。
那段(😔)时期，人人相信个(🥗)体努(😍)力，人人相信个体(🚙)进步带动社(🕎)会进(😄)步，甚至解决社会(🍅)矛盾。
所以电(🐫)影主(👽)题曲《Try Everything》都在跟你强(🤲)调个体努力(💦)的力量—(✂)—
“我总是失(🚪)败、总是跌倒，但(👃)总能(🐳)站起来展望(⛺)未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂(👕)动物(🤼)城2》上映的今(👒)天，正是全球经济(🌾)下行(🏍)的阶段，人们不再(💶)迷信(🍘)个体努(💕)力，大(🔣)家都知道很多事(🐏)情就(🔹)不是个体努(🥝)力能解决或者该(🤱)解决(🖊)的事情。
因此气候(🌾)墙从上一部(🧐)的功(👭)能性设定变成了(🚸)第二部世界(🔊)观的(😣)重要符号。动物城(📁)能同时容纳(😪)热带雨林(🈵)区、苔原区(🐆)、沙漠区，全靠“气(🥈)候墙(⛳)”这个核心技(👢)术。
气候墙可以精(📉)准控(⌚)制不同区域(🍸)的温度、湿度，动(🏘)物们(🐧)才能打破气候限(📒)制，聚(👸)居在同一座(🐇)城市，这才有了动(🍚)物城(👬)的诞生。
所以(🧕)电影主题曲《Zoo》开始(👱)跟你(🎟)强调环境的力量(💹)——
“我们汇(🙏)聚在(🏻)此只为欢庆，在这(🎿)片天地，人人(🕑)都能(🍔)活成想要的模样(🌉)”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动(😴)环境力量(👞)高于个体努(🅱)力"这个主题的角(🛌)色就(🏑)是以蛇盖瑞(👕)为代表的爬行动(🕕)物。
第(🥋)一部明说动(🏤)物城适宜所有动(🕔)物共(🔣)同生活，但从头到(🔟)尾只(🥣)出现在哺乳(👹)动物，而第二部中(🐰)，爬行(🦔)动物的出场(🎠)则填补了一部分(➡)世界(💲)观。
原来动物城的(🦔)气候墙是蛇(➗)盖瑞(🥈)他姥姥发明的，因(🍠)为爬行动物(🔳)对环(👎)境的要求会更高(🔬)，他们创造宜(🙆)居环境的(🧑)需求是最大(💏)的。
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第二部的故事(⛪)结构(📷)十分清晰—(🥎)—
主线：爬行动(🚥)物因(🅾)旧日冤案被(😁)驱逐，兔朱迪与狐(🍦)尼克(🚨)追查真相；
情感(🍄)线：(💺)搭档之间因(🙎)表达方式不同产(🔥)生误(🖌)解；
世界线(🐢)：动物城的“气候(🐯)墙”起(👼)源被揭开。
由于一(🈺)二部几乎没(🥢)时间(🚭)空白，兔朱迪依旧(🔵)是动物城的(🐲)新人(🎖)，她并不了解这座(🏉)城市，对动物城的印象(🗃)还停留在明(🈷)亮、干净、繁华(🌉)，类似(😨)于纽约、洛(🧣)杉矶、旧金山这(📠)样的(🌌)精英化都市。
可随着兔(🤥)朱迪对(🐜)爬行(🍡)动物案的调查，她(🥟)和狐(🤥)尼克来到了(🚶)湿地市场，才见识(💀)到这(🔲)座城市真正的边缘、底层的(🍩)世界(🔕)。
要知道，连狐尼克(🔧)这样见多识(⛽)广的(📲)老江湖来到湿地(🐧)市场都叹为(♍)观止，且并不熟悉湿地(🚃)领域的规则。
这说明爬(📋)行动物的生(🏂)存环境是动物城(🅰)真正(🔖)意义上的边(🔵)缘地带，这类动物(🏀)群体(🌠)甚至不是“底层”，他们压(🌴)根就“不(🐿)！存！在(📿)！”
这种“缺席”本身就(📹)很说(😶)明问题了，因(📄)为最底层、最边(🌉)缘的(✍)群体，你是看不到也听不到的(🙉)。
而日(😅)常建设、维系这(🚴)个社会正常(🖖)运转(🥗)的群体往往就是(🔱)你看不见的(👠)那类。
片中提到“爬行动(😂)物曾经住在动物城，但(🌌)后来被驱逐(🏸)，甚至其族群历史(🚜)都被(🚓)模糊化。”
你很(😕)难不会联想，爬行(🕠)动物(👢)隐喻的是美洲原住民(🌊)、有色(😬)人种(🈚)、边缘族裔、底(🕘)层移(👾)民打工人、(📌)亚文化群体……(💦)等一(🔋)切被视为危险、野蛮、不能(💯)共居(🎏)的群体。
找亚裔演(🤶)员关继威配(🤱)音蛇(🏂)盖瑞，更是强化了(🍶)这点隐喻。天(🦖)生的差异都会造成一(⛩)定社会恐惧，这恰恰对(👍)应了电影中(🎶)”冷血动物=天生危(⏪)险”的(📤)叙事设定。
正(🚆)因此，电影将气候(💞)墙的(⛩)发明者设定为爬行动(🚒)物中的(😝)蛇姥(😧)姥。
气候墙的存在(🍵)，是动(🌁)物城这个乌(😻)托邦能成立的前(➗)提。它(⏯)不只是工程奇迹，更是一种社(💨)会契(🕯)约——差异不是(🈺)问题，而是事(🏜)实。
真(⏭)正需要解决的不(🚓)是差异，而是(📘)我们愿意为彼此共存(📌)而付出努力。
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当我们把(💃)这个设定放(🎙)回美国现实，大概(🌙)能更(🌵)清楚第二部(🧣)真正想讲的东西(🖌)：
动(⤵)物城的理念不是让大(🐔)家都一(🆎)样，而(🐲)是让大家接受人(🍔)人都(🐡)不一样。
蛇姥(🔸)姥的理念是一种(🤪)“用改(📔)善环境来改善观念”的逻辑。
在(🔁)美国(🏧)，这类“让不同族群(🐡)可以共同生(🥒)活”的(🚵)改善措施是宪法(🍮)制度、公共(🌎)教育、社区工程、移(🤼)民体系……
这些东西(🎃)并不够完善(🍯)，但已经是最能中(🙁)和偏(🐓)见、最能让(🎂)差异共存的力量(🕝)了。
故(🐗)事发展到中段，影片最(👮)微妙的(🍍)一点(🍛)是——悲剧并不(🌂)是反(💓)派一人之力(🦅)促成的，而是整个(🤪)动物(👻)城“集体性遗忘”的结果。
片中提(🔄)到，爬(🥙)行动物曾经住在(🙃)动物城，但后(🔌)来因(🏼)一场未查明真相(🚉)的事件，被迫(🤦)迁离。
随着时间推移，历(🛫)史被模糊化，只剩下“他(💩)们很危险”的(🐦)一句话被写进了(🍀)集体(⛴)潜意识。
《疯狂(🏨)动物城2》把这种“集(🙌)体遗(🗑)忘”放大成整个动物城(👔)的盲点(💥)——(🐟)我们以为的和谐(🎋)，只是(😪)因为那些最(🈷)痛苦的人被排除(📑)在视(🕡)野之外。
如果第一部告诉你，不(🤕)要带(🙃)着刻板印象看别(㊗)人。
而第二部(👀)则是(💹)告诉你，有些弱势(🧙)群体，你连看(🈴)都看不到。
共生需要理(😪)解，而理解必须建立在(🚟)“被看见”的基(🌱)础上。
因为历史缺(🌳)席本(🌫)就是另一种(👚)暴力。
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故事最后，那(😧)片羽(🏎)毛登场，显然是《疯狂动(🐱)物城3》的(🧝)伏笔(🌟)，鸟类会是下一部(👚)加入(⬆)动物城的种(🈹)群。
飞行这个技能(㊗)简直(🥄)是动物城bug般的存在，鸟类的加(🔮)入势(🤦)必会引发整个动(🏜)物城结构性(🥪)震动(🔮)，我已经开始期待(⏰)下一部故事(🍶)会怎么讲了。
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