看完第二部，说(🎈)一句(📹)《疯狂动物城》系列(🍕)是当代美国(📓)的《动(🤨)物农场》也不为过(🚳)吧？

这依旧(🚽)是一(🐁)部表层侦探冒险(Ⓜ)，里层政治寓(📶)言的电影(🏚)，第二部延续(👤)第一部“犯罪调查(🎷)+社会(🧑)隐喻”的框架(🌰)，却把(🤞)故事矛盾从(🌝)“种族(🔏)偏见”推向“结(👮)构性偏见(🥩)”。

换言之，相比(🥩)于第一部，第二部(💷)不只(🥪)讲种族，还在(😸)讲阶级。

1

《疯狂动物(🗼)城》这(📣)两部看似在(🎰)重复套路，其故事(🌮)内核(🥃)发生了巨大变化(🍣)——

第一部(🏯)内核(🚾)：

大家都一样，不(🔐)管你食肉、(🏅)食草(🍚)，一起来动物城玩(🚬)耍吧！

第二部(🉐)内核：

大(🖲)家都不一样(🏡)，所以才更需要动(🍰)物城(🛂)这座多元包(🗾)容的(🕌)环境。

这种内(🚜)核的(🍂)变化也跟全(🔽)球经济下(🥏)行的大环境(👅)多少沾点关系。

《疯(🆚)狂动(🏺)物城1》上映的(⚪)时候，正是经济泡(🍌)沫最(🥤)浮华的时期(🔔)，小镇女青年兔朱(🎵)迪努(🛀)力考入都市精英(⏩)岗位，凭借自(🚡)身努(🚰)力和优秀品质，打(🍼)破了“兔子当(🕙)不了(⬇)警察”的刻板印象(😇)，非常符合当(🆘)年好莱坞(🍍)流行的美国(📞)梦叙事。

那段时期(📼)，人人(📤)相信个体努(🏘)力，人(🖍)人相信个体(👪)进步(🏃)带动社会进(🕟)步，甚至解(🗜)决社会矛盾(🤗)。

所以电影主题曲(🌈)《Try Everything》都在(🥈)跟你强调个(🍘)体努力的力量—(🛢)—

“我(🍒)总是失败、(🍖)总是跌倒，但总能(⛺)站起(❄)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🗡)

而《疯狂动物(💤)城2》上(👇)映的今天，正是全(🕵)球经济下行(⏩)的阶(🌫)段，人们不再迷信(🚹)个体努力，大(🕜)家都知道(👙)很多事情就(🍚)不是个体努力能(👽)解决(💼)或者该解决(🥊)的事(💠)情。

因此气候(⤴)墙从(🌳)上一部的功(🏂)能性设定(🙎)变成了第二(🚇)部世界观的重要(🐛)符号(🚎)。动物城能同(㊗)时容纳热带雨林(⤴)区、(🌔)苔原区、沙(🔥)漠区，全靠“气候墙(🦓)”这个(🥚)核心技术。

气候墙(🏉)可以精准控(🦏)制不(🔑)同区域的温度、(🚚)湿度，动物们(🅱)才能(🙀)打破气候限制，聚(🐚)居在同一座(🦆)城市，这才(🐠)有了动物城(👿)的诞生。

所以电影(🎦)主题(🖍)曲《Zoo》开始跟你(⚪)强调(🙆)环境的力量(🧙)——(💸)

“我们汇聚在(🌏)此只为欢(🔩)庆，在这片天(🚺)地，人人都能活成(⏺)想要(😾)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🌵)

而"推动环境力量(🔝)高于(🔉)个体努力"这(🤡)个主题的角色就(🚉)是以(🆘)蛇盖瑞为代表的(🚧)爬行动物。

第(⏪)一部(🧐)明说动物城适宜(🏎)所有动物共(📚)同生(📐)活，但从头到尾只(🍉)出现在哺乳(💢)动物，而第(🍊)二部中，爬行(✊)动物的出场则填(👥)补了(🧐)一部分世界(💫)观。

原(🔩)来动物城的(🔜)气候(🛫)墙是蛇盖瑞(😵)他姥姥发(😜)明的，因为爬(🍬)行动物对环境的(🥨)要求(🤚)会更高，他们(📒)创造宜居环境的(🧑)需求(🎃)是最大的。

2

第(🍻)二部的故事结构(😛)十分(🙂)清晰——

主线：(🐺)爬行动物因(🔡)旧日(🔘)冤案被驱逐，兔朱(🎹)迪与狐尼克(🥜)追查(🍕)真相；

情感线：(🍮)搭档之间因(🕗)表达方式(📵)不同产生误(👯)解；

世界线：动(🧒)物城(😳)的“气候墙”起(🏖)源被(🍾)揭开。

由于一(🔙)二部(👗)几乎没时间(🐁)空白，兔朱(💆)迪依旧是动(🛄)物城的新人，她并(🙋)不了(🎩)解这座城市(🔫)，对动物城的印象(⤴)还停(🦒)留在明亮、干净、繁华，类似(🌃)于纽(🎙)约、洛杉矶、旧(💹)金山这样的(🗡)精英(🗻)化都市。

可随着兔(📜)朱迪对爬行(🕗)动物案的调查，她和狐(🥥)尼克来到了湿地市场(🕎)，才见识到这(🧚)座城(💴)市真正的边(🚓)缘、(🌒)底层的世界(🐟)。

要知道，连狐尼克(🤼)这样(🏧)见多识广的老江湖来(⏪)到湿地市场(🌉)都叹为观止，且并(🐊)不熟(🆓)悉湿地领域(👒)的规则。

这说明爬(🈯)行动(🎪)物的生存环境是动物城真正(🤟)意义(❓)上的边缘地带，这(👙)类动物群体(🐖)甚至(🎗)不是“底层”，他们压(🎁)根就“不！存！在(😏)！”

这种“缺席”本身就很说(🌤)明问题了，因为最底层(🛀)、最边缘的(🏍)群体(🧣)，你是看不到(🤢)也听(👆)不到的。

而日(☝)常建设、维系这(💀)个社(👧)会正常运转的群体往(🎖)往就是你看(📇)不见的那类。

片中(💰)提到(🕷)“爬行动物曾(🎖)经住在动物城，但(⛱)后来(💕)被驱逐，甚至其族群历史都被(🔗)模糊(🦑)化。”

你很难不会联(🖋)想，爬行动物(🤗)隐喻(🆔)的是美洲原住民(🤦)、有色人种(🔕)、边缘族裔、底层移(🍹)民打工人、亚文化群(⭐)体……等一(🥅)切被(🖌)视为危险、(♋)野蛮(🕜)、不能共居(🏓)的群体。

找亚裔演(🆘)员关(🕐)继威配音蛇盖瑞，更是(🕤)强化了这点(🍦)隐喻。天生的差异(🌑)都会(🐩)造成一定社(🌲)会恐惧，这恰恰对(🍓)应了(🎺)电影中”冷血动物=天生危险”的(🚙)叙事(🚌)设定。

正因此，电影(✖)将气候墙的(⤴)发明(💵)者设定为爬行动(🔣)物中的蛇姥(💋)姥。

气候墙的存在，是动(🐚)物城这个乌托邦能成(🐖)立的前提。它(🚿)不只(🐇)是工程奇迹(🏠)，更是(🧢)一种社会契(😳)约——差异不是(🕢)问题(🐶)，而是事实。

真正需要解(😱)决的不是差(🦖)异，而是我们愿意(🏓)为彼(⛅)此共存而付(🐏)出努力。

3

当我们把(🍾)这个(👄)设定放回美国现实，大概能更(🍈)清楚(🃏)第二部真正想讲(🕐)的东西：

动(🗡)物城(🥪)的理念不是让大(🎹)家都一样，而(🕌)是让大家接受人人都(😿)不一样。

蛇姥姥的理念(🎡)是一种“用改(🏊)善环(🍻)境来改善观(🕧)念”的(🥩)逻辑。

在美国(🦖)，这类“让不同族群(🚻)可以(🕚)共同生活”的改善措施(🌳)是宪法制度(🔝)、公共教育、社(🔳)区工(🕚)程、移民体(🚘)系……

这些东西(⏱)并不(🥪)够完善，但已经是最能中和偏(⌚)见、(🌈)最能让差异共存(🙌)的力量了。

故(➡)事发(💯)展到中段，影片最(👇)微妙的一点(🍤)是——悲剧并不是反(📰)派一人之力促成的，而(👲)是整个动物(🐉)城“集(⛳)体性遗忘”的(🐎)结果(🏡)。

片中提到，爬(🤺)行动物曾经住在动物(⬇)城，但后来因一场未查(🚤)明真相的事(🛅)件，被迫迁离。

随着(🍥)时间(🌗)推移，历史被(💅)模糊化，只剩下“他(👉)们很(🔩)危险”的一句话被写进了集体(🍓)潜意(🌩)识。

《疯狂动物城2》把(🎩)这种“集体遗(😍)忘”放(🍞)大成整个动物城(📸)的盲点——(🎸)我们以为的和谐，只是(🏹)因为那些最痛苦的人(🐝)被排除在视(😯)野之(🐦)外。

如果第一(🚃)部告(💦)诉你，不要带(🥩)着刻板印象看别人。

而(👃)第二部则是告诉你，有(🧙)些弱势群体(🏊)，你连看都看不到(📋)。

共生(🚻)需要理解，而(🌼)理解必须建立在(🔅)“被看(🆎)见”的基础上。

因为历史缺席本(🤭)就是(🍉)另一种暴力。

4

故事(⏰)最后，那片羽(🛳)毛登(🏿)场，显然是《疯狂动(📳)物城3》的伏笔(🚷)，鸟类会是下一部加入(🍀)动物城的种群。

飞行这(🔓)个技能简直(🍐)是动(🍓)物城bug般的存(🌘)在，鸟(🛰)类的加入势(😂)必会引发整个动物城(😡)结构性震动，我已经开(🏝)始期待下一(♍)部故事会怎么讲(🦉)了。

这个片子的(🏙)观影体验，我印(🍾)象很深，因为我(🦍)直到看第三遍(👏)，还(⚪)会在半个小(💦)时(🥥)后才发现：哦(🕘)，我看过。