在所有(😊)的电(✨)影里，安东尼奥尼(🌒)的声音是最(👌)让我(⏯)痴迷的。很想(🍂)写一篇长长的影(🛠)评，记(🏐)录周六三部电影(✋)的迷人之处(🥚)，但我太累(💉)了，也没有时(✏)间。随(🦁)着日子的流(㊗)逝，我感觉到一种(⏩)紧迫(🔟)感，那是因为我逐(❓)渐意识到并(🍷)不想对影片有一(🏮)个富(😠)有洞见的影评式(♓)分析，只是想(🚹)简单(🛩)诉说(🚓)看完电(💁)影后愉悦(🦋)的激情，而时(🌱)间是最会扼杀此(📱)类精(🦐)灵的。总之，它们应(🐐)当更潦草地(🐖)出现(🚆)在我的影评(👦)里。

我该怎么形容(😄)安东(🈴)尼奥尼电影的声(⏫)音呢，不妨先(🍱)谈谈其他(🚆)的几部片。在(🛴)《奇遇(⭕)》里，我一定为(🖌)小岛上的寻找感(🔐)到过(📿)某种震颤，乍一看(⛪)，可能会说那(🚓)些天际线，那些海(✋)平面(🐓)，还有嶙峋的石块(🥒)曲线，有种眩(🏅)晕感(♉)，它们(🥂)在构图(🍁)和调度上(🏎)的确至关重(🎭)要。但唯有那个有(🕹)节拍(〽)，甚至有点儿魔性(✉)的海浪声陪(🌡)伴，才(🚪)让我真的相(🚏)信：也许下一秒(🕤)这些(🚎)人真的要掉到海(🗑)浪里头；在(🌩)《夜》和《蚀》里(🙀)，让我忘不掉(💚)的是(👦)鞋跟踩在地(📱)面的声音；《放大(🐽)》最有(🛡)意思，几乎所有人(🛷)都会为结尾(🚝)的是否存在说上(🙇)两句(🈚)，但吸引我的不是(🔔)这些，远在最(💶)后的(📳)画面(🍓)出现之(🐫)前，这个问(🐳)题已经强烈(🦇)袭来了——听听(🔕)那个(😢)网球被击打的声(🤜)音！现实世界(♋)的网(👑)球声不会以(📐)那种强度（相对(🤱)于其(🐬)他声音）和频率(⚡)出现，这个节(🔺)奏，以及声(🦐)音的质感已(🥎)经说(🎓)明了一切。

但(🔸)无论如何，安东尼(😹)奥尼(🏞)的声音永远是出(🤡)发于最基本(🔛)的现实的——绝(🏠)对不(🏢)可能有在远处，或(🏜)是墙背面的(🚄)人，说(🤧)话响(🌪)度与前景中的人(😥)相差无几。但(🚇)用句俗套的话讲(🎠)，他是(🍩)超越现实的（天(📨)呐，写出来俗(⚽)的想(☝)吐）。在《过客(🕒)》里，很容易注意到(🛌)开头(🚾)那个电风扇的声(🛑)音，也许这包(🕷)含了某种(🔈)心理隐喻，但(🈲)它首(😂)先作为听觉(🚹)元素让人感到适(➗)切。下(⛓)一幕，来到酒店前(🦈)台，那个烦人(🔇)的电风扇消失了(🐘)，但空(👼)间中仍存在另一(🔯)个持续的干(🍇)扰，频(🥍)率更(🕶)高但响度低了不(🎗)少，画面里最(🥞)终能看到音源是(👬)摆在(😢)后方柜台的另一(🔁)个小型电风(🎀)扇，我(🚈)格外需要这(🦍)样的变奏以适应(📄)不同(🕺)的空间与进展。在(🛷)阿巴斯那里(⏺)，也许有个(🥟)更美妙的画(🤳)外空(👑)间经由声音(🚬)建立，但安东尼奥(🌯)尼甚(🕴)至连画内空间都(📸)需要声音真(📎)正建立。每一个空(🧔)间都(🎵)有无数种方式得(🥘)到观察，创作(🏂)者对(🤺)空间(🥀)所包含灵魂的提(⬜)取态度反映(🈚)在声音的剪辑上(📱)，我借(🕶)由画面看到它们(✔)，但唯独通过(🔲)声音(🔍)才进入它们(😁)。

也许电影的色彩(🍍)和声(🎾)音一样，具有更简(🔔)单的特性。《放(🍛)大》中的色(🛅)彩格外妖艳(⏱)，这不(🧥)仅仅是指那(🤗)些模特所穿的服(💵)装，连(🏕)最简单的红色与(📈)绿色都是如(💖)此。最让我惊奇的(💚)是那(🦆)个公园，当男主在(🔗)公园中拍照(💟)时，我(🦏)突然(🔥)意识到自己不知(🐭)道上哪去找(⏭)一个有这种特质(♋)的公(⛅)园，这特质是由颜(😠)色赋予的，绿(❇)色形(💂)成的节奏感(🏏)很强烈，那个段落(😨)是整(👲)部电影里我最喜(👶)欢的。如果说(🤶)解读家们(😐)在《放大》中能(😨)找到(🛢)一些所指与(♒)颜色对应的话，那(😿)么《过(🔡)客》里的颜色将更(😭)加“普通”，隐喻(Ⓜ)的意味儿更低，却(👶)仍保(🐉)留着单纯的视觉(🅰)刺激以使我(🈹)们直(🆘)接理(💛)解，它们不再像《红(🙁)色沙漠》海报(🍠)里的颜色那样，尖(🅱)锐地(🐺)似乎都有些刻意(🐏)了。

他也有着(📄)一种(👱)最受我喜爱(🤞)的调度方式，奥逊(⤵)威尔(😁)斯那种景深镜头(🅰)功力也许很(🧀)强，但每个(🍎)人物只是像(✒)螺丝(🎲)钉一样出现(🌄)在他们该出现的(🍥)景别(📦)，发出他们该做的(🔸)动作，这也许(🤾)让我觉得对画面(😢)中的(🐰)人物有些缺少感(🔘)情了。另一个(👉)意大(✴)利导(⛪)演费里尼，人物会(🗜)如跳舞般接(😱)近又跳出，最后遗(🛰)落下(🏪)一个孤独的人儿(🔃)（这倒让我(🥥)觉得(👖)费里尼是爱(⏭)这角色的），但他(🅾)们是(🗓)经历过热闹喧嚷(🕧)的。安东尼奥(📞)尼的人物(🕣)从一开始就(🥘)不和(🏩)谐，而且他们(🖱)绝不居于自己应(😽)该在(🌸)的位置，永远在逃(🤼)避，这样会开(🔺)辟出更大的画面(🥚)空间(💎)，也使得动作——(🥖)或者用现在(🔖)常被(🏊)提及(🚬)的“姿态”——不再(🚙)是木偶般缺(📴)少灵魂的目的执(🗃)行工(💔)具，而拥有情感内(👋)化——尽管(🍿)连动(⏸)作本身也常(🚂)常在逃避。

也许让(🖕)大多(👮)数观众着迷的是(👿)安东尼奥尼(🤥)电影中的(🌎)空间，确实，我(🚆)也爱(✝)它们，我本想(🥪)就此对比一下维(📓)斯康(💑)蒂的空间建立方(🏌)式，但现在是(📞)什么时候，已经12点(🏄)多了(🤝)吗？好吧，我仍然(🌟)想简单写写(🎅)。之前(🔢)不记(😲)得在哪里听人说(👙)他喜欢看电(🌏)影中角色走路的(🆔)样子(☕)，这些镜头几乎是(😾)导演的签名(🚕)，我明(🅱)白这种感觉(🐆)，但安的电影里走(🍕)路还(🎒)意味着空间（当(🔚)然也可能是(🚕)小跑，甚至(👣)开车啦），他(👝)在画面视觉中加(🧘)入了如此多环境的要(🕦)素，那些几何式（(⚡)仅用这一个(🌪)词是严重不能概(⛔)括的(🔷)）的图像在单个(🦏)画面中已独(🤠)立表意，然(🌠)而还是经由角色(🧘)的运动才将(💼)他们串联起来，但(⏪)我要(🍍)马上反驳我的上(🈹)一句，因为我(🤤)只是在每一个场(🥞)景强烈地经历了这个(⏬)空间，我对整个空(🎬)间仍然一无(🏤)所知，它们(⛪)并没有被真(🎩)正串联，我只是重(😠)复地经历、经历，到了(🐺)最后，除了整个空(🖇)间，电影的其(🍬)他所有部分倒是(🎳)都被(😕)圆满感知了。这一(🍃)点在《夜》里也(🎽)许最为明(🦅)显。

哎呀，老维斯康(⚫)蒂，没有太多(🏕)时间留给你了，我(🏷)首先(😰)是想为一种轻浮(🔪)的态度向你(📥)道歉。在看完《白夜(🎢)》后，我把这个既不那么(🏴)现实主义，也不那(🏤)么类似《豹》的(☝)片称为转(🥠)型期电影，但(🚋)这是十分不公平(🔈)的！没有人是生活在转(👎)型期内的，我们现(📹)在永远不知(🔇)道目的地在哪，以(🍤)一种(🍹)上帝式的姿态评(➡)判是可憎的(➿)。当下就是(😚)当下，彼时的你也(🥠)许也意识到(🐟)现实主义不再完(🐱)全有(🥛)效，转而开始了自(🆙)己的实验，或(⚪)者说，仅仅凭直觉(❕)开始了创作。这部《白夜(💰)》的空间布景，别人(🥖)看来可能有(🍞)些粗制滥(🔹)造，但你也许(📅)正刻意为之，你在(👷)探索心中的情感是如(🚦)何建立起空间的(👅)，幻梦是如何(⛲)给空间带上色调(🐔)的，视(🌍)觉元素又是如何(🤪)以舞蹈的形(🎾)式呈现出(⏳)来的，你多擅长拍(📱)舞！

《北斗七星(😴)》里你的改变令我(🚽)震惊(😚)，不得不猜测那些(👩)年究竟发生(🈂)了什么真正触动(👺)到你心房的事。开头的(👳)那种速度，让我想(🔐)起了(🈹)《妖夜慌(⏳)踪》。现实的(🏦)东西仍存在(🧒)于你的电影里，但(🐉)它们或多或少带上了(👐)失落的调子，我最(🚾)喜欢里面的(🎰)风，它们伴着那些(👶)表现(🚬)主义光线几乎要(📙)把你的心与(🖼)里面蕴含(📞)的全部感情吹出(🚉)来。也许在未(🅰)来，你的空间不再(🦑)这么(😾)粗粝黑色，而显得(😕)庄严，但那或(📘)许正是《豹》中公爵(🍎)因为衰老脆弱而不得(🥦)已为之的节制...

现(⛑)在太(🆒)晚了，我(😓)感觉难过(💥)，如果这会儿(🤶)还不睡觉，一道深(🎒)渊就会逐渐在我眼前(🛵)清晰起来，就像我(⌚)看它它看我(🥥)那样简单。这不仅(🎾)仅是(🎛)因为明天要上班(🚼)，或许正是因(🍙)为上班，谁(➗)知道呢。我明明已(🍄)经结尾，又开(📺)始盯着卫生间里(🐻)一条(💑)该死的毛巾，真烦(🚬)人，毛巾有什(🌱)么好看的！也许现(💧)在出门，就能遇见楼下(🦃)垃圾桶旁边那只(💺)简州(👙)猫了，但(🥄)我太累了(👂)，我想睡觉。哎(👛)，未来，未来！