在所有(🍺)的电(👽)影里，安东尼(⬜)奥尼的声音是最(😽)让我(⬅)痴迷的。很想写一(🕳)篇长长的影(🍢)评，记录周六三部(🎼)电影(🔐)的迷(🛌)人之处，但我(🌉)太累了，也没(🏳)有时(🍏)间。随(🐅)着日子的流逝，我(🐕)感觉到一种(🧑)紧迫感，那是因为(🆓)我逐(🔉)渐意识到并不想(♈)对影片有一(📆)个富(🍫)有洞见的影(🎈)评式分析，只是想(🔺)简单(🎒)诉说看完电影后(💺)愉悦(🌲)的激情，而时间是(⏲)最会扼杀此(🤲)类精(🖌)灵的。总之，它(♍)们应当更潦草地(🗃)出现(🥑)在我的影评里。

我(💾)该怎么形容(☝)安东尼奥尼电影(😜)的声(☝)音呢(🌫)，不妨先谈谈(📅)其他的几部(🍹)片。在(🤣)《奇遇(🧢)》里，我一定为小岛(🍑)上的寻找感(🐤)到过某种震颤，乍(🐝)一看(💮)，可能会说那些天(🧦)际线，那些海(⏪)平面(🎷)，还有嶙峋的(🥓)石块曲线，有种眩(😎)晕感(🛬)，它们在构图和调(🌻)度上(🈺)的确至关重要。但(🔷)唯有那个有(🐥)节拍(📟)，甚至有点儿(🍁)魔性的海浪声陪(🍣)伴，才(🍜)让我真的相信：(🏖)也许下一秒(🔲)这些人真的要掉(🌥)到海(🌘)浪里(⛰)头；在《夜》和(🔚)《蚀》里，让我忘(🌱)不掉(🆗)的是(🥛)鞋跟踩在地面的(💨)声音；《放大(🕯)》最有意思，几乎所(🐊)有人(🏖)都会为结尾的是(🏣)否存在说上(🔝)两句(🤰)，但吸引我的(📚)不是这些，远在最(🍺)后的(😀)画面出现之前，这(🐛)个问(💠)题已经强烈袭来(🎴)了——听听(🚊)那个(👐)网球被击打(🍍)的声音！现实世界(👊)的网(😤)球声不会以那种(📌)强度（相对(🛌)于其他声音）和(🚻)频率(🦔)出现(🀄)，这个节奏，以(🕍)及声音的质(🏀)感已(🧒)经说(🕢)明了一切。

但无论(🚞)如何，安东尼(🥨)奥尼的声音永远(🌾)是出(🈯)发于最基本的现(💥)实的——绝(🏩)对不(🎾)可能有在远(🆑)处，或是墙背面的(🐀)人，说(🦄)话响度与前景中(🔉)的人(🛷)相差无几。但用句(🚑)俗套的话讲(🚩)，他是(⛵)超越现实的(🚷)（天呐，写出来俗(🔁)的想(🚰)吐）。在《过客》里，很(🔩)容易注意到(🙉)开头那个电风扇(🎯)的声(🗾)音，也(🍠)许这包含了(🏗)某种心理隐(🧘)喻，但(🎳)它首(📟)先作为听觉元素(🤙)让人感到适(⏺)切。下一幕，来到酒(🤹)店前(🏅)台，那个烦人的电(🤙)风扇消失了(🏩)，但空(🎐)间中仍存在(🌴)另一个持续的干(🍟)扰，频(🌇)率更高但响度低(📉)了不(🥓)少，画面里最终能(➖)看到音源是(🏃)摆在(🏇)后方柜台的(😞)另一个小型电风(🛵)扇，我(🔰)格外需要这样的(🔩)变奏以适应(🔓)不同的空间与进(👱)展。在(➖)阿巴(👫)斯那里，也许(🛶)有个更美妙(💘)的画(🔣)外空(📓)间经由声音建立(🦀)，但安东尼奥(💅)尼甚至连画内空(📺)间都(🔎)需要声音真正建(🔀)立。每一个空(🧘)间都(🔈)有无数种方(🈶)式得到观察，创作(💕)者对(🏗)空间所包含灵魂(☝)的提(🌭)取态度反映在声(📺)音的剪辑上(🍐)，我借(📎)由画面看到(🌗)它们，但唯独通过(🔗)声音(🤗)才进入它们。

也许(😻)电影的色彩(⬛)和声音一样，具有(🦄)更简(🎧)单的(🖖)特性。《放大》中(🖼)的色彩格外(🤗)妖艳(💊)，这不(🏿)仅仅是指那些模(😅)特所穿的服(📖)装，连最简单的红(⛔)色与(🔀)绿色都是如此。最(🧞)让我惊奇的(🚙)是那(🖐)个公园，当男(👏)主在公园中拍照(🎋)时，我(🎙)突然意识到自己(🥡)不知(🧜)道上哪去找一个(💅)有这种特质(🤣)的公(🤡)园，这特质是(😴)由颜色赋予的，绿(🙀)色形(🆙)成的节奏感很强(🐬)烈，那个段落(🕷)是整部电影里我(🦅)最喜(📞)欢的(🎺)。如果说解读(🕕)家们在《放大(📸)》中能(🦖)找到(🔦)一些所指与颜色(🗯)对应的话，那(👭)么《过客》里的颜色(🤓)将更(😌)加“普通”，隐喻的意(🕣)味儿更低，却(🐝)仍保(🌏)留着单纯的(⛵)视觉刺激以使我(🌋)们直(⬅)接理解，它们不再(🔣)像《红(🙁)色沙漠》海报里的(😊)颜色那样，尖(🕝)锐地(🏩)似乎都有些(🔳)刻意了。

他也有着(🕎)一种(🌏)最受我喜爱的调(🏛)度方式，奥逊(🚍)威尔斯那种景深(😄)镜头(💏)功力(⛪)也许很强，但(🏀)每个人物只(🐆)是像(🐋)螺丝(⏭)钉一样出现在他(🏖)们该出现的(🙅)景别，发出他们该(🧣)做的(🏏)动作，这也许让我(💭)觉得对画面(🌺)中的(👷)人物有些缺(🛠)少感情了。另一个(🔜)意大(💵)利导演费里尼，人(🏗)物会(🥫)如跳舞般接近又(🥚)跳出，最后遗(🌘)落下(🔇)一个孤独的(🥟)人儿（这倒让我(💇)觉得(🕣)费里尼是爱这角(📀)色的），但他(🅰)们是经历过热闹(🐗)喧嚷(⚪)的。安(🖲)东尼奥尼的(❓)人物从一开(👬)始就(✍)不和(🕌)谐，而且他们绝不(🈹)居于自己应(🐢)该在的位置，永远(💸)在逃(🍶)避，这样会开辟出(❕)更大的画面(🌉)空间(🖇)，也使得动作(📡)——或者用现在(🗃)常被(🕚)提及的“姿态”——(😋)不再(⏪)是木偶般缺少灵(⬛)魂的目的执(🏣)行工(🚱)具，而拥有情(🚑)感内化——尽管(🚛)连动(🌲)作本身也常常在(🖇)逃避。

也许让(🏙)大多数观众着迷(🆙)的是(📎)安东(🏁)尼奥尼电影(🍎)中的空间，确实，我(👺)也爱(🎥)它们，我本想就此(😖)对比一下维(🎦)斯康蒂的空间建(🐩)立方(🌱)式，但现在是什么(🦕)时候，已经12点(⛏)多了(📎)吗？好吧，我(📽)仍然想简单写写(😙)。之前(💢)不记得在哪里听(🕑)人说(📱)他喜欢看电影中(🧘)角色走路的(😶)样子(👨)，这些镜头几(👰)乎是导演的签名(🚟)，我明(🤳)白这种感觉，但安(💚)的电影里走(⛺)路还意味着空间(💇)（当(☕)然也(📃)可能是小跑(🖊)，甚至开车啦），他在画(🔌)面视觉中加入了(🍣)如此多环境(🤠)的要素，那些几何(🤶)式（(🐅)仅用这一个词是(😜)严重不能概(🉐)括的）的图像在(🐡)单个画面中已独立表(🐂)意，然而还是经由(🙌)角色(🙀)的运动才将他们(🛏)串联起来，但(🥘)我要马上反驳我(📅)的上一句，因为我只是(💖)在每一个场景强(🧔)烈地经历了(👜)这个空间，我对整(🏩)个空(🔧)间仍然一无所知(💶)，它们并没有被真正串(🔫)联，我只是重复地(⬛)经历、经历(🗼)，到了最后，除了整(🍥)个空(🍠)间，电影的其他所(😤)有部分倒是(🎲)都被圆满感知了(🎥)。这一点在《夜》里也许最(🐱)为明显。

哎呀，老维(🍣)斯康(💞)蒂，没有太多时间(⏭)留给你了，我(🍖)首先是想为一种(🏔)轻浮的态度向你道歉(🍎)。在看完《白夜》后，我(🛍)把这个既不(📠)那么现实主义，也(🥌)不那(♓)么类似《豹》的片称(🤹)为转型期电影，但这是(📂)十分不公平的！没(🦖)有人是生活(🆒)在转型期内的，我(😜)们现(🐺)在永远不知道目(🥛)的地在哪，以(🅿)一种上帝式的姿(⬜)态评判是可憎的。当下(🗄)就是当下，彼时的(😙)你也(📲)许也意识到现实(🖲)主义不再完(🕌)全有效，转而开始(🚣)了自己的实验，或者说(💺)，仅仅凭直觉开始(🔅)了创作。这部(⛸)《白夜》的空间布景(🏻)，别人(🎪)看来可能有些粗(🔀)制滥造，但你也许正刻(🚌)意为之，你在探索(🌃)心中的情感(🥗)是如何建立起空(🚍)间的(🥜)，幻梦是如何给空(😟)间带上色调(🚍)的，视觉元素又是(🍽)如何以舞蹈的形式呈(💮)现出来的，你多擅(🚼)长拍(📧)舞！

《北斗七星》里你(🤭)的改变令我(🚛)震惊，不得不猜测(🌈)那些年究竟发生了什(🐛)么真正触动到你(🥑)心房的事。开(👬)头的那种速度，让(💙)我想(👘)起了《妖夜慌踪》。现(👀)实的东西仍存在于你(🆖)的电影里，但它们(😣)或多或少带(🍏)上了失落的调子(🗓)，我最(🎁)喜欢里面的风，它(🎽)们伴着那些(👃)表现主义光线几(🤭)乎要把你(👭)的心与里面(🥜)蕴含的全部感情(🏼)吹出(🎨)来。也许在未来，你(🥪)的空间不再(👽)这么粗粝黑色，而(☕)显得庄严，但那或许正(🏞)是《豹》中公爵因为(🥅)衰老脆弱而(🗻)不得已为之的节(❓)制...

现(💧)在太晚了，我感觉(❔)难过，如果这会儿还不(🔤)睡觉，一道深渊就(🏄)会逐渐在我(🌑)眼前清晰起来，就(🏎)像我(🏖)看它它看我那样(🕸)简单。这不仅(📜)仅是因为明天要(👏)上班，或许(🤲)正是因为上(🦉)班，谁知道呢。我明(💿)明已(🧡)经结尾，又开始盯(💰)着卫生间里(🔉)一条该死的毛巾(🌍)，真烦人，毛巾有什么好(😆)看的！也许现在出(🗡)门，就能遇见(🏧)楼下垃圾桶旁边(⬛)那只(💶)简州猫了，但我太(👮)累了，我想睡觉。哎，未来(🏏)，未来！