看完第二部，说(🃏)一句(🕦)《疯狂动物城(🍸)》系列是当代美国(🥈)的《动(✒)物农场》也不(🎚)为过吧？

这依旧(🤒)是一(🏬)部表层侦探冒险(🗑)，里层政治寓(🔘)言的(🚹)电影，第二部延续(😳)第一部“犯罪(🌊)调查(🎊)+社会隐喻”的框架(🏃)，却把故事矛(💕)盾从“种族(⛔)偏见”推向“结(🎵)构性(🕰)偏见”。

换言之(😏)，相比(🍾)于第一部，第(🐧)二部(🕓)不只讲种族，还在(🐨)讲阶级。

1

《疯狂(🥄)动物城》这(🌼)两部看似在(⛄)重复套路，其故事(🏁)内核(🕧)发生了巨大(🚱)变化——

第一部(🚆)内核(😉)：

大家都一(🎣)样，不管你食肉、(🤪)食草(⛲)，一起来动物城玩(🛬)耍吧！

第二部(🕶)内核(🎏)：

大家都不一样(✳)，所以才更需(🙆)要动(🙄)物城这座多元包(🈶)容的(⚽)环境。

这(📿)种内核的(🦁)变化也跟全(⬆)球经(⚫)济下行的大(📊)环境(🅿)多少沾点关(🍃)系。

《疯(😊)狂动物城1》上映的(📀)时候，正是经(🎂)济泡沫最(📊)浮华的时期(✅)，小镇女青年兔朱(🧓)迪努(✒)力考入都市(⛔)精英岗位，凭借自(🏕)身努(🔩)力和优秀品(🆗)质，打破了“兔子当(🌫)不了(🆗)警察”的刻板印象(😝)，非常符合当(😓)年好(🔛)莱坞流行的美国(🙈)梦叙事。

那段(🤺)时期(😡)，人人相信个体努(🔴)力，人(💦)人相信(🕑)个体进步(🌝)带动社会进(🐀)步，甚(🗼)至解决社会(🥁)矛盾(🌊)。

所以电影主(📬)题曲(🚨)《Try Everything》都在跟你强调个(🍵)体努力的力(🏾)量——

“我(😡)总是失败、(😯)总是跌倒，但总能(💊)站起(🚆)来展望未来(🖕)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(😭)城2》上(🐑)映的今天，正(🏵)是全球经济下行(🚫)的阶(📋)段，人们不再迷信(🤫)个体努力，大(🛁)家都(🍑)知道很多事情就(🧕)不是个体努(🤦)力能(🤹)解决或者该解决(🎣)的事(🖇)情。

因此(🕛)气候墙从(✨)上一部的功(💓)能性(💾)设定变成了(😡)第二(🎏)部世界观的(🌳)重要(🖌)符号。动物城能同(🈴)时容纳热带(🎃)雨林区、(🏷)苔原区、沙(🚿)漠区，全靠“气候墙(📱)”这个(🕸)核心技术。

气(🐾)候墙可以精准控(🗞)制不(🤳)同区域的温(🤒)度、湿度，动物们(😚)才能(📗)打破气候限制，聚(🐀)居在同一座(🦍)城市(🍢)，这才有了动物城(🈷)的诞生。

所以(😜)电影(👿)主题曲《Zoo》开始跟你(😅)强调(🅿)环境的(🕟)力量——(㊙)

“我们汇聚在(🥀)此只(👾)为欢庆，在这(📭)片天(🔰)地，人人都能(⛹)活成(🕍)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(💪)

而"推动环境(🤙)力量高于(😕)个体努力"这(🌀)个主题的角色就(🆚)是以(🎒)蛇盖瑞为代(💱)表的爬行动物。

第(🌸)一部(🍶)明说动物城(🙎)适宜所有动物共(🏁)同生(💍)活，但从头到尾只(🍽)出现在哺乳(🖥)动物(🔠)，而第二部中，爬行(🕢)动物的出场(🌤)则填(♋)补了一部分世界(🌏)观。

原(🗳)来动物(⚾)城的气候(💲)墙是蛇盖瑞(🎧)他姥(👿)姥发明的，因(😈)为爬(💡)行动物对环(😄)境的(🐅)要求会更高，他们(⬇)创造宜居环(😀)境的需求(🦖)是最大的。

2

第(🦗)二部的故事结构(💟)十分(📎)清晰——

主(🎨)线：爬行动物因(😇)旧日(📆)冤案被驱逐(👭)，兔朱迪与狐尼克(⭕)追查(👦)真相；

情感线：(🗓)搭档之间因(🍎)表达(🗂)方式不同产生误(⏬)解；

世界线(💎)：动(📃)物城的“气候墙”起(🎚)源被(🦁)揭开。

由(🧦)于一二部(😘)几乎没时间(🔆)空白(👁)，兔朱迪依旧是动(🌹)物城的新人(🔼)，她并不了解这座城市(🕹)，对动物城的印象还停(🤙)留在明亮、(🏰)干净、繁华，类似(🌓)于纽(🎰)约、洛杉矶(⏭)、旧金山这样的(🕡)精英(🔪)化都市。

可随着兔朱迪对爬行(🥣)动物(🐻)案的调查，她和狐(⬅)尼克来到了(🥣)湿地(🚰)市场，才见识到这(🛌)座城市真正(🛩)的边缘、底层的世界(🐬)。

要知(📶)道，连狐尼克这样(😝)见多识广的(🦖)老江(🛏)湖来到湿地市场(🍼)都叹为观止(🍿)，且并不熟悉湿地领域(🏅)的规则。

这说明爬行动(🔦)物的生存环(🗜)境是动物城真正(🔪)意义(🍡)上的边缘地(🏵)带，这类动物群体(⏲)甚至(🐄)不是“底层”，他们压根就“不！存！在(🕐)！”

这种(👤)“缺席”本身就很说(🏠)明问题了，因(🤺)为最(🌷)底层、最边缘的(⛳)群体，你是看(🗽)不到也听不到的。

而日(📢)常建(👪)设、维系这个社(🌨)会正常运转(🍾)的群(🥦)体往往就是你看(😘)不见的那类(🥖)。

片中提到“爬行动物曾(🐛)经住在动物城，但后来(❇)被驱逐，甚至(💒)其族群历史都被(👢)模糊(👭)化。”

你很难不(🏽)会联想，爬行动物(🎣)隐喻(🖼)的是美洲原住民、有色人种(👲)、边(🤺)缘族裔、底层移(🧓)民打工人、(💐)亚文(🐂)化群体……等一(🧖)切被视为危(💔)险、野蛮、不能共居(💋)的群(🎮)体。

找亚裔演员关(📰)继威配音蛇(🍠)盖瑞(🌦)，更是强化了这点(💄)隐喻。天生的(☝)差异都会造成一定社(🦂)会恐惧，这恰恰对应了(😪)电影中”冷血(🔦)动物=天生危险”的(📿)叙事(🕢)设定。

正因此(🌾)，电影将气候墙的(🏊)发明(⤴)者设定为爬行动物中的蛇姥(👲)姥。

气(🥗)候墙的存在，是动(🔂)物城这个乌(😫)托邦(📈)能成立的前提。它(🔉)不只是工程(📽)奇迹，更是一种社会契(🚋)约—(⛄)—差异不是问题(🐯)，而是事实。

真(🚋)正需(😫)要解决的不是差(🚁)异，而是我们(🌖)愿意为彼此共存而付(🤮)出努力。

3

当我们把这个(😠)设定放回美(Ⓜ)国现实，大概能更(🧡)清楚(🈂)第二部真正(Ⓜ)想讲的东西：

动(😀)物城(🍘)的理念不是让大家都一样，而(🌲)是让(🥖)大家接受人人都(📍)不一样。

蛇姥(🎍)姥的(🤳)理念是一种“用改(🎙)善环境来改(💆)善观念”的逻辑。

在美国(🚟)，这类(🏄)“让不同族群可以(✔)共同生活”的(🕘)改善(📥)措施是宪法制度(🚥)、公共教育(👏)、社区工程、移民体(🏾)系……

这些东西并不(🐁)够完善，但已(⌛)经是最能中和偏(😻)见、(😉)最能让差异(🦀)共存的力量了。

故(🎺)事发(🧖)展到中段，影片最微妙的一点(🎫)是—(🍸)—悲剧并不是反(🔥)派一人之力(🌧)促成(🐠)的，而是整个动物(😵)城“集体性遗(🥗)忘”的结果。

片中提到，爬(🎏)行动(➰)物曾经住在动物(🌿)城，但后来因(👿)一场(🍐)未查明真相的事(📋)件，被迫迁离(🆎)。

随着时间推移，历史被(🚍)模糊化，只剩下“他们很(🗂)危险”的一句(🏕)话被写进了集体(🛒)潜意(🕶)识。

《疯狂动物(🕰)城2》把这种“集体遗(😨)忘”放(㊗)大成整个动物城的盲点——(🌷)我们(📶)以为的和谐，只是(😤)因为那些最(🌵)痛苦(☝)的人被排除在视(♌)野之外。

如果(💛)第一部告诉你，不要带(🎤)着刻(📗)板印象看别人。

而(Ⓜ)第二部则是(🎵)告诉(🌸)你，有些弱势群体(✏)，你连看都看(🏾)不到。

共生需要理解，而(✡)理解必须建立在“被看(👝)见”的基础上(🐊)。

因为历史缺席本(🛃)就是(🍋)另一种暴力(🚂)。

4

故事最后，那片羽(🎾)毛登(🔦)场，显然是《疯狂动物城3》的伏笔(🔨)，鸟类(🎴)会是下一部加入(😬)动物城的种(🌛)群。

飞(🍇)行这个技能简直(😇)是动物城bug般(🚥)的存在，鸟类的加入势(🚫)必会(👂)引发整个动物城(💠)结构性震动(🐖)，我已(🦉)经开始期待下一(✴)部故事会怎(✈)么讲了。

创意非常非常(🏢)有意(📟)思，对于Carol对待(🌱)Zosia（所(👛)代表的“我们(👏)”）的(🍖)态度变化刻画非(🖥)常充分且细腻：(🛀)从因这一事(🆎)件造(🏺)成了(💐)Helen死亡、因他(✡)们剥夺了人的个(🏭)体“自我”并夺走了(📼)独属于她自己的(🕗)种种(🍝)回忆、因他(🏪)们试(🕤)图夺走她的自我(🛠)而极致地愤怒、(🈸)怀疑、痛恨，到想(🖨)尽办法套取(🆑)情报(🛃)，再到(🤱)最后的“爱上(🤢)”，整条线索是合理(⚡)的、有迹可循的(🕵)。

然而Carol的行为前后(⚫)似乎(✍)还是有些矛(🍞)盾。前(💨)5-6集剧情都在铺垫(🎊)她的激烈情绪和(🚮)极度怀疑，对(🕧)于“他(💫)们”所作所为的气(💰)愤；但因为一段(🚂)时间的极致孤独(🔊)，她突然变了另一(🛶)个人(🍁)，可以忽略他(🦗)们食(🌾)人尸体的行为，忽(🐚)略他们为了使她(📡)愉悦和放松警惕(😦)而将其他人(🕡)的生(❣)活打(♏)破、调度过(😙)来配合演戏，忽略(🏍)他们对于她最为(🛹)重要的“自我”的觊(⛄)觎，忘(💑)记她自己事(🆕)到如(🥊)今经历这一切并(🐒)做出种种选择的(🐑)理由，被一个(🎭)吻、(⬇)一场性事彻底扭(🛁)转。

她多次印证过(🍀)这种和Zosia之间的“爱(📘)”是自己虚假的幻(🏼)觉，但(📚)还是沉沦了(🍩)，就这(📎)样沉溺在一个自(🎌)知必然破灭的童(🏇)话里，直到雪山环(✖)绕之中她得(💥)知自(🐒)己的(✴)自我并不能(🍁)够百分百得以保(🍐)全，并且时日不多(🌃)。她的确品尝了被(🕌)全世(🎟)界抛弃后的(🔧)极致(📠)孤独感，包括被他(🧒)们和其他的“正常(🧗)人”所抛弃，但(📰)是之(♟)前那个对生活充(👈)满悲(🎃)观主义和黑(🐊)色幽默的消解态(🐈)度、极度捍卫“自(🏿)我”之(⭐)边界、对真(🏟)正的(🎍)文学创作极度敏(🛤)感的作家，在这里(🧚)之后似乎快速崩(🕵)塌了。直到她(🎃)得知(🏘)自己(🤖)的自我已不(🏙)保，才选择面对拒(✳)绝了唯一的同盟(🥈)、沉溺在温柔乡(🍯)中一(💏)直逃避的现(🔧)实。

如(🥐)果说这个过程在(🐭)六集之中完成，我(🥈)可能不会有(📙)这种(💙)违和感，然而六集(🎛)的铺(🚹)垫和一两集(🔎)的“爱与和平”之间(📸)对冲，还是让女主(📙)角的(⛏)人设有些垮(🌳)塌。或(😓)者如果保留现在(🦃)这个长度，那么这(🔔)种冲突可以以其(🍽)他更巧妙的(🚭)方式(😜)完成(🎅)，比如某种与(🏒)操控他们的外星(🏍)信号的技术博弈(🗝)，暂时的策略性妥(🤹)协，而(✊)不是让Carol突然(🗳)之间(⛪)被一场幻觉中的(💕)“爱情”蒙蔽了自己(🍢)的原则，让人(🍪)觉得(✳)有些落入俗套。这(😤)就有(👓)一种刻意节(💒)奏拖沓的嫌疑。

另(📞)一个拖沓节奏且(💢)让人(🍶)有点不满的(🧀)地方(⛄)是，在全部13个未同(💋)化者中，除女主外(📢)居然只有一个和(⏳)她想法一致(🎮)的人(📇)，而且(👘)出现的时机(🏚)还不太对——大(🌇)概也是为了悬念(🎲)和拖慢节奏、延(🌮)长集(📕)数。她最初见(🍍)到的(🏪)能说英语的人之(♈)中，除了与她冲突(🚖)的印度裔女(🔬)性和(♿)尽情享乐的法语(♏)区黑(🍍)人男性，其他(🚁)几个人可以说没(🔣)有什么特征，近乎(🍾)可以(📂)用同一人代(🦒)替（(🥢)除了最后给了自(📙)愿被同化的秘鲁(🔄)女孩一小段镜头(🙂)），而他们居(🍦)然也(🌈)一致(🌡)觉得现在这(🔂)样还不错。

这的确(🧑)是为了突出女主(🔖)角的孤立无援，但(💉)我也(🏓)看出了一丝(💇)对“非(🔥)主流”（即对欧美(👔)世界主流文化而(🔕)言的非白人(😢)、非(🉐)英语母语者群体(🤒)）的(🔑)上位者心态(👇)。难道这么多人之(🛰)中，没有一个会像(🗡)女主(🥄)角一样对自(📟)我被(🌙)同化感到不安吗(🙃)？还是说，在编剧(🕋)者眼中，这些人之(😀)中没有人产(🔤)生自(🌖)我的(⏰)危机、坦然(📥)接受这种现状也(😭)是理所当然？

确(🔈)实可以说，这是为(🙃)了唯(🐷)一一个女主(💧)角同(📒)盟的出现和戏剧(🛸)冲突做准备，但我(🚧)觉得并不至于让(👢)第一次与女主角(📘)相遇(🔹)的人之中居(🏄)然没有一个产生(🌂)像她这样的怀疑(😆)和改(🎼)变现状的信(🍸)念。其(🎧)实完全可以这六(🤵)人之中有一两个(🧣)和女主角一样怀(🏒)疑、不安、(📵)愤怒(🎨)，但是(👐)安排他们在(👣)如何实施计划方(🚏)面产生重大分歧(🛸)，因Carol的脾气和引发(🍏)事故(⌛)不欢而散，最(💵)终也(🥑)可以让女主角孤(🥛)立无援。现在这样(🙊)安排，让我感受到(🔘)了一些编剧方面(🐌)战略(💘)性的懒惰，和(😧)如此安排似乎也(🕋)无关紧要的轻蔑(🧙)。

整个(🆕)第一季中，我(🦓)最喜(📦)欢的场景其实是(🍲)Carol在陷入彻底的孤(🛸)独、开始一个人(🍶)尽情狂欢之(👛)后，面(🏢)对引(👲)火线拽倒朝(⬆)向自己的烟花筒(🐻)时，那种放弃求生(❓)意志、准备接受(🔣)死亡(🛤)的绝望神情(💓)。这才(⛳)是真实的她，符合(🔜)前面长期塑造的(✝)形象的她：她不(👦)可能交出自我，也(💪)不再(🤘)能求得任何(🙁)同盟，也找不到任(❕)何逆转的方法，于(👐)是命(🗄)运安排她死(➿)，她便(☔)不去费力改变，而(🐼)是接受。这是最真(⬇)实、最让我信服(🔥)的一刻，链接(🎌)了她(🈺)在这(📊)一切发生以(🤾)前面对自己只能(🧟)写作庸俗流行小(🥦)说还要笑脸面对(🚨)读者(📥)的撕裂生活(🦎)，链接(🤺)了她因Helen死亡而极(🎼)度悲伤的心情，链(🎂)接了她被全世界(💵)抛弃的处境。可惜(🦕)，命运(🈁)只是和她开(🥢)个小小的玩笑罢(🦀)了。