在所有(🙇)的电影里，安东尼(📫)奥尼(🥐)的声音是最让我(♿)痴迷的。很想(👌)写一(📋)篇长长的影(🏌)评，记录周六三部(🤦)电影(💈)的迷人之处，但我(🛡)太累了，也没(💸)有时间。随(🗡)着日子的流(🌰)逝，我(🥟)感觉到一种(💳)紧迫感，那是因为(🍓)我逐(😴)渐意识到并不想(🙈)对影片有一(⛰)个富有洞见的影(⛽)评式(💒)分析，只是想简单(🤑)诉说看完电(🧛)影后(🤮)愉悦的激情(🔣)，而时间是(🕺)最会扼杀此(🤧)类精灵的。总之，它(☕)们应(🛴)当更潦草地出现(🐩)在我的影评(🚕)里。

我(😱)该怎么形容(🤨)安东尼奥尼电影(🔎)的声(🔺)音呢，不妨先谈谈(☕)其他的几部(🕖)片。在《奇遇(🛷)》里，我一定为(🌬)小岛(🐼)上的寻找感(🐩)到过某种震颤，乍(🚸)一看(🐽)，可能会说那些天(🏎)际线，那些海(⛅)平面，还有嶙峋的(👻)石块(🚕)曲线，有种眩晕感(🗝)，它们在构图(🙁)和调(🚝)度上(🔫)的确至(🎩)关重要。但(⌛)唯有那个有(🐐)节拍，甚至有点儿(🐖)魔性(🖤)的海浪声陪伴，才(🛒)让我真的相(🤫)信：(🐋)也许下一秒(🤩)这些人真的要掉(🐾)到海(⛳)浪里头；在《夜》和(🌹)《蚀》里，让我忘(🚌)不掉的是(🍖)鞋跟踩在地(🎓)面的(📲)声音；《放大(🐐)》最有意思，几乎所(⬅)有人(👄)都会为结尾的是(😧)否存在说上(🎃)两句，但吸引我的(🕠)不是(🥒)这些，远在最后的(📖)画面出现之(🚓)前，这(🎙)个问(☝)题已经(🌂)强烈袭来(👕)了——听听(♏)那个网球被击打(🚠)的声(🎇)音！现实世界的网(🦑)球声不会以(♐)那种(🚋)强度（相对(🤐)于其他声音）和(👱)频率(⛴)出现，这个节奏，以(🌬)及声音的质(🎴)感已经说(✍)明了一切。

但(🍒)无论(🥡)如何，安东尼(🏣)奥尼的声音永远(🥗)是出(🐂)发于最基本的现(😲)实的——绝(🈳)对不可能有在远(🍭)处，或(🍦)是墙背面的人，说(🕞)话响度与前(🍽)景中(🎊)的人(👧)相差无(🌈)几。但用句(🗿)俗套的话讲(🔙)，他是超越现实的(😚)（天(🌎)呐，写出来俗的想(🐕)吐）。在《过客(📖)》里，很(🐭)容易注意到(✈)开头那个电风扇(🚣)的声(🧝)音，也许这包含了(❓)某种心理隐(🎦)喻，但它首(😠)先作为听觉(🚯)元素(🔞)让人感到适(👀)切。下一幕，来到酒(🌡)店前(😌)台，那个烦人的电(🖖)风扇消失了(🦍)，但空间中仍存在(🔱)另一(🌞)个持续的干扰，频(📩)率更高但响(🛑)度低(💦)了不(📥)少，画面(🎋)里最终能(🥡)看到音源是(📍)摆在后方柜台的(🛂)另一(🍴)个小型电风扇，我(🔒)格外需要这(⛏)样的(🕍)变奏以适应(📼)不同的空间与进(🚎)展。在(🌏)阿巴斯那里，也许(🍇)有个更美妙(🍴)的画外空(🐻)间经由声音(🔂)建立(🎠)，但安东尼奥(🆖)尼甚至连画内空(😙)间都(🐉)需要声音真正建(❤)立。每一个空(🖋)间都有无数种方(😘)式得(🙎)到观察，创作者对(🤫)空间所包含(🦃)灵魂(🚟)的提(🌞)取态度(💢)反映在声(🔤)音的剪辑上(🤴)，我借由画面看到(😙)它们(🌸)，但唯独通过声音(🦖)才进入它们(🕠)。

也许(💝)电影的色彩(🈵)和声音一样，具有(⌛)更简(🕣)单的特性。《放大》中(🔐)的色彩格外(🤫)妖艳，这不(🏃)仅仅是指那(👾)些模(🚵)特所穿的服(😥)装，连最简单的红(🥂)色与(♑)绿色都是如此。最(😁)让我惊奇的(🎤)是那个公园，当男(💔)主在(🔏)公园中拍照时，我(⚪)突然意识到(🧜)自己(🥒)不知(🤒)道上哪(🥣)去找一个(😾)有这种特质(🚢)的公园，这特质是(💸)由颜(🛅)色赋予的，绿色形(🕺)成的节奏感(🤨)很强(🍼)烈，那个段落(🕠)是整部电影里我(🧘)最喜(📐)欢的。如果说解读(🚲)家们在《放大(🥜)》中能找到(⛷)一些所指与(💍)颜色(🔕)对应的话，那(🚑)么《过客》里的颜色(💓)将更(🎼)加“普通”，隐喻的意(🌴)味儿更低，却(🥎)仍保留着单纯的(🚐)视觉(🛠)刺激以使我们直(🥏)接理解，它们(🏤)不再(✝)像《红(🖊)色沙漠》海报里的(🎈)颜色那样，尖(👷)锐地似乎都有些(🧑)刻意(🚷)了。

他也有着一种(🆗)最受我喜爱(🎾)的调(🍜)度方式，奥逊(⏰)威尔斯那种景深(🌖)镜头(🎏)功力也许很强，但(✴)每个人物只(⏬)是像螺丝(🏠)钉一样出现(🅰)在他(➡)们该出现的(👈)景别，发出他们该(🕯)做的(🍦)动作，这也许让我(😭)觉得对画面(🍎)中的人物有些缺(💋)少感(🚆)情了。另一个意大(🎡)利导演费里(📠)尼，人(🍓)物会(🍌)如跳舞般接近又(🔥)跳出，最后遗(🕜)落下一个孤独的(⛱)人儿(👺)（这倒让我觉得(🌨)费里尼是爱(🐎)这角(👾)色的），但他(🏑)们是经历过热闹(😇)喧嚷(🖱)的。安东尼奥尼的(🎑)人物从一开(🙏)始就不和(🥣)谐，而且他们(🦋)绝不(⛰)居于自己应(🍋)该在的位置，永远(❄)在逃(🍉)避，这样会开辟出(🚡)更大的画面(🐔)空间，也使得动作(😴)——(👤)或者用现在常被(🛣)提及的“姿态(📋)”——(🍺)不再(🍀)是木偶般缺少灵(🏄)魂的目的执(😿)行工具，而拥有情(🙆)感内(🌱)化——尽管连动(🌼)作本身也常(🕚)常在(🕜)逃避。

也许让(⛅)大多数观众着迷(♐)的是(🏇)安东尼奥尼电影(📘)中的空间，确(🍵)实，我也爱(🙎)它们，我本想(🗻)就此(⛸)对比一下维(😳)斯康蒂的空间建(🚡)立方(💓)式，但现在是什么(🌋)时候，已经12点(🚳)多了吗？好吧，我(🎅)仍然(🏄)想简单写写。之前(🚀)不记得在哪(💋)里听(🚊)人说(📤)他喜欢看电影中(📜)角色走路的(🥈)样子，这些镜头几(🤤)乎是(➿)导演的签名，我明(🔤)白这种感觉(✉)，但安(💘)的电影里走(🌕)路还意味着空间(🦗)（当(🛏)然也可能是小跑(🚝)，甚至开车啦(🐋)），他在画(🐲)面视觉中加(🐚)入了如此多环境(🚺)的要素，那些几何式（(🕙)仅用这一个词是(🕦)严重不能概(👗)括的）的图像在(🐅)单个(🌷)画面中已独立表(🧣)意，然而还是(⭕)经由角色(📧)的运动才将他们(🎉)串联起来，但(🚒)我要马上反驳我(🈺)的上(🖐)一句，因为我只是(🕐)在每一个场(📮)景强烈地经历了(🦒)这个空间，我对整个空(👢)间仍然一无所知(🐎)，它们并没有(🦌)被真正串(🎍)联，我只是重(📶)复地经历、经历(🛋)，到了最后，除了整个空(⛺)间，电影的其他所(🦒)有部分倒是(🎯)都被圆满感知了(🛴)。这一(🍃)点在《夜》里也许最(✒)为明显。

哎呀(🌰)，老维斯康(🍊)蒂，没有太多时间(👰)留给你了，我(🎦)首先是想为一种(🤾)轻浮(🏖)的态度向你道歉(🍎)。在看完《白夜(🌔)》后，我把这个既不(😠)那么现实主义，也不那(🦗)么类似《豹》的片称(💄)为转型期电(🐮)影，但这是(🙃)十分不公平(⛪)的！没有人是生活(🍪)在转型期内的，我们现(🌛)在永远不知道目(🏣)的地在哪，以(🐊)一种上帝式的姿(🤔)态评(🚵)判是可憎的。当下(🤯)就是当下，彼(👃)时的你也(😤)许也意识到现实(🎉)主义不再完(🍓)全有效，转而开始(⛵)了自(👓)己的实验，或者说(🤭)，仅仅凭直觉(📍)开始了创作。这部(👢)《白夜》的空间布景，别人(🏴)看来可能有些粗(🕘)制滥造，但你(⛴)也许正刻(㊗)意为之，你在(🍦)探索心中的情感(✖)是如何建立起空间的(🛄)，幻梦是如何给空(📥)间带上色调(🎰)的，视觉元素又是(🏥)如何(🤶)以舞蹈的形式呈(🤚)现出来的，你(🥛)多擅长拍(🎶)舞！

《北斗七星》里你(🕥)的改变令我(🚡)震惊，不得不猜测(♐)那些(🏘)年究竟发生了什(🕓)么真正触动(🎳)到你心房的事。开(🐇)头的那种速度，让我想(🐸)起了《妖夜慌踪》。现(🌔)实的东西仍(🏖)存在于你(😕)的电影里，但(📕)它们或多或少带(🚘)上了失落的调子，我最(🏏)喜欢里面的风，它(👦)们伴着那些(🖋)表现主义光线几(👇)乎要(👤)把你的心与里面(🚥)蕴含的全部(🦅)感情吹出(🤸)来。也许在未来，你(⛲)的空间不再(📐)这么粗粝黑色，而(😫)显得(🚚)庄严，但那或许正(🙄)是《豹》中公爵(🍴)因为衰老脆弱而(🧦)不得已为之的节制...

现(📧)在太晚了，我感觉(☔)难过，如果这(🎹)会儿还不(😶)睡觉，一道深(👈)渊就会逐渐在我(🔫)眼前清晰起来，就像我(🐃)看它它看我那样(📢)简单。这不仅(🐿)仅是因为明天要(🚧)上班(🛁)，或许正是因为上(✋)班，谁知道呢(🙃)。我明明已(🕘)经结尾，又开始盯(🦇)着卫生间里(🚈)一条该死的毛巾(🕣)，真烦(🏬)人，毛巾有什么好(💏)看的！也许现(🏑)在出门，就能遇见(🎧)楼下垃圾桶旁边那只(😢)简州猫了，但我太(🤪)累了，我想睡(🔔)觉。哎，未来(🗳)，未来！